清 黄慎《捧梅图》轴 辽宁省博物馆藏。纸本设色.纵124厘米，横65厘米.黄慎生于清康熙二十六年（1687年），乾隆三十五年（1770年）84岁时尚在，卒年不详。字恭懋.躬懋、恭寿、菊壮，号瘿瓢子，又号东海布衣等。福建宁化人。善画人物，后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪，以狂草笔法入画，变为粗笔写意。多以历史神话故事、佛像和文人士夫的生活为题材，也画流浪乞丐、纤夫、渔民等，衣纹线条，兔起鹘落，变化多端，往往寥寥数笔，即能形神兼备。黄慎曾出游豫章（今南昌），遍历吴、越。他的成绩受到他的老师上官周的热情赞扬和高度评价，他说：“吾门有黄生，犹右军之后有鲁公也。”郑板桥为诗赠之：“家看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根，画到精神飘没外，更无真相有真魂。” 黄慎还是一位诗才画艺俱全的艺术家，他的诗作，情韵清远，如岩绝 ，烟凝霭积，能非凡境，他的诗被同乡人雷宏收集起来，编为《蛟湖诗抄》传世。黄慎的诗文、狂草书法，绘画被称三绝。曾先后三次到扬州，居留较长，与郑板桥、李（善）等往来友善，为“扬州八怪”之一。
清 黄慎《柳塘双鹭图》轴 辽宁省博物馆藏。纸本设色.纵139厘米，横62.5厘米.图中垂柳依依、双鹭觅食，展现一派春意盎然、生机勃勃的景象。几株柳树从画面右侧斜伸入画，树干交错，极富形式美感。柔软的柳枝轻盈地飘垂下来，疏落的柳叶上淡淡的绿意为画面营造出春的气息。两只白鹭相向而立，在池塘中聚精会神地觅食，与斜欹的柳树相映成趣。春柳扶疏，白鹭相伴，虽物象简单却极富情致。此图观其整个画面，笔墨洗练，劲爽流畅，勾斫点染，乍看似不经意，却显示了他熟练的技巧。画幅左侧以大片的空白表现茫茫的水面，右侧近处有二棵垂柳在水边拔地而起，粗根如疙瘩似的，且露裸出土。两枝柳树，一浓一淡，老干粗大挺拔，直冲而上，伸展至画幅顶端；另一枝斜出向左倾斜，与老干相穿插，枝叶相交，错落有致。条条柳枝垂挂而下，嫩叶萌发，呈现出勃勃生机，已是初春的时节，垂柳下的湖塘水边，有两只白鹭立于浅水中觅食。左侧一鹭两腿弯曲，前身向前倾斜，尾部朝天，正在啄食；右侧一只白鹭，侧身仰首，一条右腿弯曲上提，伸长脖颈正在啄食，神态自然，生动逼真，这两只白鹭的举止，打破了宁静气氛，出现在画幅的中心，点出了此画的主题，给人们留下逗情的印象。画幅左侧作者自题诗：“青山淡抹走轻烟，杨柳高楼大道边；闲煞春光看振鹭，一拳撑破水中天？”这幅画的作者自题诗，乍看书写草草，却显得十分流畅自然，细察之，则笔情墨韵盎然，大可为画幅增色；署“瘿瓢子写”。钤“黄慎”朱文印、“瘿瓢”白文印。右下角钤“东海布衣”白文印。柳树老干用大笔浓墨写出，柳树主干多皴结，显示柳的苍老。两棵柳树分别用浓淡干湿不一的笔墨写出，呈现出一浓一淡的特色。对于水的描绘，黄氏以简代繁，不直接去描写水，而是在二只白鹭啄食处用淡笔曲折一抹，抹出了水的波纹。二只白鹭用枯笔寥寥数笔，挥写而就，形态逼真，神形俱全。黄慎（1687—1772年），初名盛，一作胜，字恭寿、恭懋，号瘿瓢，又号东海布衣等。福建宁化人。久居扬州卖画自给。其画早年师法上官周，多作工笔。中年以后变为粗笔挥写，笔意纵横跌宕，画风泼辣，于粗犷中见精炼，放纵中有严谨。擅长人物、山水、花鸟，以人物画最为突出，题材多为神仙佛道和历史人物，亦有现实生活中的人物形象。黄慎是扬州八家之一，为扬州画派中的重要画家，门生较多，对后世写意人物画影响很大。一生不仕。著有《蛟湖诗草》传世。
清 任伯年《梅花仕女图》轴 辽宁省博物馆藏。纸本设色96cmx42.6cm。任颐（1840年－1895年），即任伯年，初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江绍兴府山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人，清末著名画家。图绘一女子伏于栏杆上，正端详着面前的一树梅花，梅枝上花朵累累，清香满溢。技法上，用圆劲方折的线条表现出仕女的清秀纤细，作为背景的梅花则用没骨法晕染，在一种迷蒙中映衬出仕女的秀雅清丽。
明 祝允明 《行书七律诗》 辽宁省博物馆藏。此轴书五代谭用之七律《赠索处士》。释文：“不将桂子种诸天，长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐，骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景，洞里真人葛稚川。一度相思一惆怅，水寒烟澹落花前。枝山允明。”祝允明（1461年1月17日—1527年1月28日），字希哲，长洲（今江苏吴县）人，因长相奇特，而自嘲丑陋，又因右手有枝生手指，故自号枝山，世人称为“祝京兆”，明代著名书法家。祝允明的科举仕途颇为坎坷，十九岁中秀才，五次参加乡试，才于明弘治五年（1492）中举，后七次参加会试不第。甚至其子祝续也在前一科中进士，于是祝允明绝了科举念头，以举人选官，在正德九年（1514），授为广东兴宁县知县，嘉靖元年（1522），转任为应天（今南京）府通判，不久称病还乡。祝允明擅诗文，尤工书法，名动海内。他与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。又与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书早年精谨，师法赵孟頫、褚遂良，并从欧、虞而直追“二王”。草书师法李邕、黄庭坚、米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。其代表作有《太湖诗卷》《箜篌引》《赤壁赋》等。所书“六体书诗赋卷”“草书杜甫诗卷”“古诗十九首”“草书唐人诗卷”及“草书诗翰卷”等皆为传世墨宝。
清 刘墉《节书远景楼记》 辽宁省博物馆藏。纸本，尺寸125.5x56.3.是刘墉73岁时所创作的作品，此书书法魏晋，笔意古拙，貌丰骨厚，自成一家。细观刘墉的这一个作品，可以说是融合了诸家之所长，独具面目。正如古画一样，欣赏作品重在写意，欣赏内容与故事画片。刘墉的书法也一样，在丰腴之中又能见到骨骼分明，在柔和的笔墨之中又能看到刚劲所在。【释文】四月初吉，穀稚而草壮，耘者毕出。立表下漏，呜鼓以致眾。择其徒为眾所畏信者二 人， 一人掌鼓， 一人掌漏，进退作止，惟二人之听。七月既望，穀艾而草衰，则仆鼓决漏， 买羊醴酒，以祀田祖。壬子秋日，节书东坡远景楼，记于丹林诗兴之轩，石菴居士。 穀（gǔ）1、谷，庄稼和粮食的总称。2、赡养；养着。 眾（zhòng ）“众”的繁体字，许多人之意； 醴（lǐ）1.甜酒。2.甘甜的泉水。 菴（ān）圆顶的草舍。
清 郑燮《五言诗》 辽宁省博物馆藏。郑板桥（1693年11月22日—1766年1月22日），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。
清 郑板桥《行书》轴 辽宁省博物馆藏。郑板桥（1693年11月22日—1766年1月22日），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。
明 唐寅《吴门避暑诗轴》 辽宁省博物馆藏。纸本，纵138.2厘米×横31厘米.唐寅（1470—1523年），字子畏，一字伯虎，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。因受科场案牵连而被革黜，遂遣于艺文书画。性任逸不羁，镌其印曰“江南第一风流才子”。画宗元四家，书学赵孟頫，自成一格，为“明四家” 之一。此轴书写极为精致，秀润温婉，流畅自如，给人以清新爽朗之感。
清 赵之谦《牡丹图》 北京故宫博物院馆藏。赵之谦（1829年－1884年），中国清代著名的书画家、篆刻家。他不仅字写得好，画也很不错，其花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受惠良多。赵之谦所作之画气势恢弘、格局博大，这幅画中有大石一块，旁边几朵牡丹盛开，花朵灿烂，华丽富贵，画面整体布局上密下疏，相互对比衬托。赵之谦的这幅牡丹图充分反映了其敷色用笔的独特风格。花朵有的用没骨这种方法绘画，有的则用双勾，行笔快捷活泼，强调“写”而非“描”两种画法统一在凝重沉厚的笔法中；画中牡丹颜色浓丽，水、墨、色相交融，石块墨色浓重，质感强烈，湖石勾勒圆润谨劲，而敷色善用红、黑、绿等重色，鲜艳的色彩配合放逸的笔法，在对比中求协调，于富丽中见粗犷豪放之气，使画面浓丽热烈。此画笔墨坚实，色彩鲜明，一反其淡雅清高的格调，达到了雅俗共赏的艺术效果。赵之谦为海派著名画家，以花卉见长，初学恽南田，后去其秀媚并将书法的用笔以及金石的铿锵意味带入画中，形成气势恢弘、格局博大的个人风格。中国人绘画讲究情意境三者的结合，赵之谦的这幅画无疑是将这三者的融合体现的淋漓尽致，画中花朵的盛放之姿也恰如正值青春勃发的你们，下面让我们伴随着悠悠古琴声再次走进这幅画中吧。
清 奚冈《竹菊图》轴 辽宁省博物馆藏。纸本，设色，纵136.4cm,横37.9cm.此画将山野中的花鸟与山水融为一体，山石圆润巨大，山泉自山涧流淌，蜿蜒奔腾而下；山中菊花盛开，一丛丛，一扑扑，满是生机，花丛中夹杂着红果绿树，青绿翠竹。奚冈（1746—1803年），清代篆刻家、书画家。初名钢，字铁生，号蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、钱塘布衣等。能书善画，工篆刻，与丁敬、黄易、蒋仁并称"西泠四家"，是浙派篆刻的代表人物。
清 任伯年《人物图》轴 辽宁省博物馆藏。纸本设色，规格尺寸：60X125.任颐（1840年－1895年），即任伯年，初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江绍兴府山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人，清末著名画家。
