046 《寒鸦图》
宋 佚名 绢本水墨 纵27.1厘米 横113.2厘米 辽宁省博物馆藏
此图淡彩画雪霁严林、群鸭、寒塘衰草。此画无名款,原定为李成,然风格相差太远,后认为是南宋初期画院之作。元人赵孟頫题跋誉为能品。拖尾题跋还有元代知名词章家钱塘仇远和乐府名家蒙古族贯云石两题,尤为难得。
047 《果熟来禽图》
宋 林椿 绢本设色 纵26.9厘米 横27.2厘米 北京故宫博物院藏
林椿，钱塘（今浙江杭州）人，工画花鸟， 淳熙年间曾经任画院待诏，金带。《果熟来禽图》画面构图采取稳定的三角形，从左端上部四分之一处到右下角，被一枝优美饱满的檎果所占据。树叶错落有致，连阴、阳面、叶柄转承等细节都一一罗列。果枝上栖息着一只小雀，其视线向着右上方，似有飞跃之意。小鸟可谓画中的点睛之笔,起到统领全局的作用。此画的款识仅有“林椿”二字，没有作者印章。
048 《葡萄草虫图》
宋 林椿
此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。上有林椿题名。《图绘宝鉴》云：林椿，钱塘人。工画花鸟翎毛，师赵昌，敷色轻淡，深得造化之妙。淳熙年（1174—1189）画院待诏。赐金带。
049 《枇杷绣羽图》
宋 佚名
此图原载《宋人集绘册》（《石渠宝笈三编》）。与上载林椿的《果熟来禽图》是尺寸相同的对幅，作风也极为相同。如果不是林椿之作，也必出于同时代的画院中的高手。
050 《瓦雀栖枝图》
宋 佚名
此图原载《宋人集绘册》（《石渠宝笈三编》）。无作者姓氏。按其作风，与林椿为近，当是同时代之作，故附于此。笔法生动传神，具有典型的宋画风格和神韵。
051 《雪树寒禽图》
宋 李迪 绢本设色 纵116.1厘米 横53厘米
李迪，河阳（今河南孟县）人，具体生卒年月与重大活动待考。画款为“熙丁末岁，李迪画”，是所见之画中具年最早的一幅。画法带有典型的院体风格极精美。画面紧扣“雪”“寒”二字，表现一株枯树立于雪中，树叶已荡然无存，树杈疏落有致地指向天空，旁边留白，以示积雪。浅淡的色调与以墨染暗的天空形成强烈而不刺眼的对比，使人观之第一眼便落在“寒禽”身上。
052 《枫鹰雉鸡图》
宋 李迪 绢本设色 纵189厘米 横209.5厘米 北京故宫博物院藏
李迪善画翎毛、走兽、花竹，亦能画山水小景，其艺术风格为工细与粗放相结合。所绘禽鸟、鸡雏、猫犬等动物，精确生动，羽毛刻画尤为细腻生动，富于质感；补景树石等则用笔坚劲雄放，多用水墨渲染，画法在崔白与李唐之间。此画又名《鹰搏雉鸡图》,画一枫树，枯枝上立一雄鹰，凶猛地侧首斜视下方一只惊慌地向草丛中逃窜的雉鸡，气氛紧张，笔力雄劲，翎毛精细，神态生动。
053 《风雨牧归图》
宋 李迪 绢本浅设色 纵123.7厘米 横102.8厘米 台北故宫博物院藏
此图描绘风雨将作时，二牧童赶牛回家的情景。画中场景简洁，却烘托了极充实的情境，整个牧童、牛、大树、湖水、苇丛等景物都被置于忽来的风雨主题与气氛之中。画中笔墨精细，有工有写，尤其两牛身上的细毛能一丝丝勾出，密而不乱，又足见画家描绘事物的深厚功力。此外，画中用墨、设色均轻淡细腻，极好地表现了两牛形体、骨肉的细微变化。
054 《狸奴小影图》
宋 李迪 绢本设色 纵23.5厘米 横24.1厘米 台北故宫博物院藏
李迪是南宋画家中最能工画走兽的,他最善于捕捉小动物刹那间的生动表情和特定行为动作。《狸奴小影图》描绘了一只娇小灵动的狸猫的形象。画中的狸猫双目圆瞪,正聚精会神地注视着某个对象,身姿娇柔可爱,尤其是细部的刻画,可体现李迪在状写物象时的深厚功底和独到的观察力。此画笔法生动,粗中有细,工笔细致中还带有些许的粗率,是一幅生动写实的绘画精品。
055 《鸡雏待饲图》
宋 李迪
此图原载《宋人名流集藻册》（见《石渠宝笈续编》）。上题云：《庆元丁巳岁李迪画》。按宁宗庆元丁巳是1197年。迪如于宣和末年（1125）在画院，其年龄为30岁，则到了庆元丁巳，他已是过百岁的人了，怎能画出这么体物入微的这幅 《鸡雏待饲图》来呢？他当是与马远同辈的人，是一个唐、宋朝（1190－1224）的画院待诏。此作当是他盛年的作品。
056 《犬图》
宋 李迪
此图原载《历代名笔集胜册》第一册（见《虚斋名画录》）。画上题云：庆元丁巳岁李迪画。在描状动物方面，李迪的成就是很高的。犬与鸡雏均是日常习见之物，丝毫苟简不得，而他描绘得非常逼真而活泼可爱。前画中的二鸡雏，清高宗曾临写之，并曾刻在象牙上，可见是深受人喜欢的一幅画，画幅虽小，意趣却很悠扬。
057 《禽浴图》
宋 李迪 绢本设色 纵24.7厘米 横24.1厘米 台北故宫博物院藏
此画构图简洁，仅绘一禽一木盆，然丝毫不觉画面单调，反而很是整体严密。画中小鸟采取的是李迪一贯的俯视之态，跃跃欲试的生动姿态尽现眼前，很富生机和活力。画法也细腻工整，秀丽巧密。
058 《杨柳乳雀图》
宋 佚名 绢本设色 纵24.8厘米 横24.8厘米 台北故宫博物院藏
此画状写了杨柳枝上幼鸟嬉戏的场景，很是清新生动。画中幼鸟描绘简括传神，头足以浓墨点染，双翅以浓墨勾写，中以淡墨晕染。幼鸟姿态的高下、腹背、俯仰、升沉，俱臻精妙。而柳枝的疏宕、交叉、穿插、飘垂，亦笔笔精到，不可增删。
059 《太液荷风图》
宋 佚名 绢本设色 纵23.8厘米 横25.1厘米 台北故宫博物院藏
此画属于工丽严整的院画体系，却又清新别致。荷叶田田，有的花开粲然，迎风带露；有的含苞待放，顾盼生情。再加燕子低徊，一派迤逦。构图巧妙，设色浓丽而清韵自具。
060 《桃花山鸟图》
宋 佚名 绢本设色 纵23.8厘米 横24.4厘米 台北故宫博物院藏
此图采用双钩填彩法，用线工整挺秀、生动流畅、柔中带刚，画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。花瓣密集写实，鸟的羽毛细而柔，尾羽敷红色，有透明感。画面色彩雅致，鲜花轻敷淡染，一点也不矫揉造作。
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