明代倪元璐书画欣赏

明 倪元璐 草书月界七言联 北京保利2016秋 拍 成交价345万元

作品鉴赏

倪元璐（1593-1644）字汝玉，号鸿宝，浙江上虞人。天启二年（1621）进士。天启七年出任江西乡试之主考官，时宦官魏忠贤垄断朝政，败坏纲纪，元璐出考题讥讽之。思宗即位，诛魏忠贤，元璐幸免于祸。后因遭小人所忌，蒙谗言罢归，从此绝意仕途。崇祯十五年（1642）闻清兵入至北京，北京震动，求救兵于天下，元璐毅然尽鬻家产以征兵，募得死士数百人，驰赴北京。并向思宗陈述制敌之法，思宗拜为户部尚书，深恨不能早日用之。崇祯十七年三月十九日，李自成攻陷京城，倪元璐闻之，遂束带向阙，谢毕天子，以帛自缢身亡，以示忠心曰：“以死谢国，乃分内之事。死后勿葬，必暴我尸于外，聊表内心之哀痛。”卒年五十二。

倪元璐书雄深高浑，极见魄力。往往纵笔疾书，随心所欲。但天份既高，学养又富，故能触类旁通，风标独领，虽纵横使转，看似绝不经意，但声情并茂，气韵优雅，自成一格。康有为《广艺舟双楫》载：“明人无不能行书者，倪鸿宝新理异态尤多。”清代秦祖永在《桐阴论画》亦有 “元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸”的评价。

所见倪氏流传作品多为条幅立轴，似此书房对联则至为罕见。其“结构谨严，魄力沉雄”，“独具清和粹美”，为吴云旧藏，失而复得，视其“尺幅寸缣贵于球璧”。吴云（1881-1883）字少甫，号平斋、榆庭、愉庭、抱罍子，晚号退楼主人。浙江归安（今湖州）人。其在苏州知府的位置上卸任后，修建听枫园，躲进两罍轩，从事金石考据，搜罗彝鼎文物、旧籍版本，并与友人品弹鉴赏。其生平收藏甚丰，但庚申兵变，其著作已梓片版和所有丛残稿本、藏书五万卷全毁散于兵燹中。此倪元璐对联为劫后失而复得之物，吴云对此在裱边处留有两段长跋，详述此联失而复得的收藏经过，欣喜之情，溢于笔端。左侧裱边则为书法篆刻大家吴熙载观跋，评价颇高，忠贤墨妙，数百年间流传完好，犹如神助。

题识：月界晓窗琴岳润，竹摇秋几墨云鲜。元璐。

钤印：太史氏、倪元璐印、倪氏鸿宝、步虚阁

题跋：

1.此倪文贞公真迹楹联，旧为余藏。庚申兵变失去，兹为姚少垣世好购得，之后归于余，书此志喜。时甲子（1864）春二月既望日，百镜室主人吴云识于上海寓斋。钤印：吴云、平斋

2.公此书结构谨严，魄力沉厚，在明贤法书中唯黄忠端公可与颉颃。二公志节凛然，经济学术亦足并峙千秋。尺幅寸缣贵逾球璧，有以也。同日又记。钤印：吴云私印

3.世传文贞公赝本极多，大率皆有剑拔弩（张）之态，此联独具清和粹美，平斋先生爱之至，可谓真鉴。甲子夏四月，同客焦岩枕江阁，出此共赏。因记之。真州后学吴让之。钤印：熙载审定

鉴藏印：吴平斋审定名贤真迹、二百兰亭斋鉴藏、蒙泉秘籍、传厚堂泉琢生所藏秘籍、东皋赏鉴

说明：北京市文物公司旧藏。

明 倪元璐 云山图 北京宝瑞盈2016春拍 估价380万元

明 倪元璐 草书洗儿辞 嘉德2016秋拍 成交价414万元

作品鉴赏

倪元璐（1593—1644），字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞（今绍兴市上虞区）人，明末官员、书法家。明天启二年（1622）进士，历官至户、礼两部尚书，书、画俱工。书法灵秀神妙，行草尤极超逸，最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助， 用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟，后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之“三奇”，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，与黄道周、王铎鼎足而立，并称“明末书坛三株树”，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”，成为明末书风的代表。

倪元璐与黄道周为晚明直臣，二人更以诗文学问相互敬重，又都擅书，在翰林院时与王觉斯等提倡书学革命。一洗书坛柔糜软媚之风习。力主抒写性灵，开创雄健豪放之新风尚。影响深远，至今不衰。此轴纵恣奇崛，豪纵绰约，有笔歌墨舞之态。仿佛春水出涧，激荡腾跃，不可或抑。与所书内容，浑然一气，共谱心声，读之令人胸怀一畅。

钤印 倪元璐印、太史氏（参见《中国书画家印鉴款识·倪元璐》29、31印，744页）

题识 洗儿辞。元璐。

释文: 笑到双颧舞到眉，桃花雪水洗儿时。生金铸就新孩子，提向罡风一任吹。

清 高翔 红梅图 东方大观2014秋拍 成交价368万元

作品鉴赏

高翔（1688-1753），清代画家，字凤岗，号西唐，又号樨堂。江苏扬州人。“扬州八怪”之一，与石涛、金农、汪士慎为友。高翔除擅长画山水花卉外，也精于写真和刻印。他的山水画取法弘仁和石涛，“八怪”中唯一受教于石涛之人。清朝的李斗在《扬州画舫录》中有过这样的记载：“石涛死，西唐每岁春扫其墓，至死弗辍”。此举成为画史美谈。

款识：占尽风情向小园。写奉默夫大兄先生，西唐阿弟高翔。

诗堂：疏影。高翔字凤岗，号西唐。扬州八怪中唯一扬州籍人。亦唯一亲受石涛上人指教者。冬心先生论其画曰：“看君惜墨如金意，画诀全参冷处禅。”信然，一简二冷是其特质。斯作寥寥数笔正可作证。八怪中擅写梅者，汪士慎以繁胜，高翔取之简，金农重于古拙，李方膺一味放纵。各具其妙也。辛卯（2011）三月观识于金陵爱莲居。戈父萧平。

作品资料

作者  高翔  

尺寸 93×38cm

估价  RMB 　1,500,000-2,500,000

成交价 RMB 　3,680,000 

专场 明清墨迹暨中国古代书画

拍卖时间 2014-11-21

拍卖公司 北京东方大观国际拍卖有限公司

拍卖会 2014年秋季拍卖会

出版：

1.《扬州八怪》P49，株式会社二玄社，1997年1月版

2.《中国书法名品展-清初中期》P23，株式会社二玄社，2000年1月版。

3.《翰墨丹青-中国明清书画品鉴》P146，山东美术出版社，2013年8月版。

4.《扬州八怪精品集》P106-107，广陵书社，2013年11月版。

钤印：西唐高翔（白）、五岳草堂（朱）（第1印参见《中国书画家印鉴款识》P812，第13印）

钤印：萧平之印（白）、爱莲居（白）

鉴藏印：萧平鉴定（朱）、清和堂心赏（白）

元 释 明雪窗作品 兰图

元 释明雪窗 兰图 绢本墨笔 32.9x36.0cm 日本东京国立博物馆藏

       简洁而秀逸的兰花，生于幽谷，遗世独立，清雅高洁。在历朝历代文人雅士的笔下，以兰花为表现对象的作品比比皆是。画兰究竟始于何时已无法考证。《全唐诗》载有牟融《山寺律僧画兰竹》诗。查阅唐宋绘画史专著，未见有关唐宋画家画兰的记载。史传宋杨补之画过兰花，但作品没有流传下来。有作品流传的画兰名家，当以徐禹功、赵孟坚、郑思肖为最早。其次如赵孟頫、赵雍、王英孙、释道隐、释明雪窗、李至规等亦擅画兰。

元 释明雪窗 兰图 局部

       释明雪窗 （？－约1352），元代僧人，画家，以画兰花闻名于世。俗姓曹，号雪窗，法号普明，通称明雪窗，松江（今属上海市）人，在平江出家。至元四年（1338）曾为平江虎丘云岩寺主持，后改为承天能仁主持。精于针灸，擅画兰。与释柏子庭齐名，时称“家家恕斋（班惟志）字，户户雪窗兰”。

元 释明雪窗 兰图 局部

       "四海出家，同称释氏"，中国佛教的出家人都姓释迦牟尼的“释”。在中国美术史上，都把这位元代画兰高僧称为“释明雪窗”，其实应该和石涛、髡残一样，把他称为“明雪窗”。雪窗和尚的画和他的名字一样，在今天鲜为人知，但在大师辈出的元代，雪窗和尚的兰花可谓是家喻户晓，我们无法想象“家家恕斋字，户户雪窗兰”所描述的是一种怎样的景象。

元 释明雪窗 兰图 局部

       元人孔齐撰《至正直记》（又名《静斋至正直记》、《静斋类稿》）是作者避兵四明时写的一部见闻杂记，内容包括当时政治、经济状况，器物制作情况，文学、艺术成就和当时的人文社会习俗，是一部很有资料价值的笔记。《至正直记》卷二有《画兰法》一文，记载了一位名叫郎玄隐的道士向孔齐传授明雪窗画兰技法，这些方法和今天画兰教科书里的方法并无二致。

元 释明雪窗 兰图 局部

《至正直记-画兰法》原文

       予记至正辛巳秋过洮湖上，忽邻人郎玄隐来访。玄随幼为黄冠于三茅山，善画兰，得明雪牕笔法，因授于予曰：「画兰画花易，画叶难。必得钱唐黄于文小鸡距样笔，方可作兰。用食指擒定笔，以中指无名托起，乃以小拇指划纸，衬托笔法挥之。起笔稍重，中用轻，末用重，结笔稍轻，则叶反侧斜正如生。有三过笔，有四过笔，叶有大乘钓竿、小乘钓竿，皆叶势也。花或上或下，叶自下而上，花干自上而下，盖取笔势之便也。毫须破水墨，则叶中色浅而两旁稍浓也。忌似鸡笼，忌似井字，忌向背不分。花有大小驴耳、判官头、平沙落鴈、（平沙落鴈势，画薄花也。）大翘楚、小翘楚诸形。茅有其颖、发箭诸体。」盖兰谱也。壬辰毁于寇，今畧记此彷佛于上云。

元 释明雪窗 兰图 局部

或许是因为僧人的身份，明雪窗的作品并不像赵孟頫、王蒙那样被皇宫收藏而传之青史，以至于我们今天在中国大陆已经无法找到这位在元代名满天下的高僧的作品。据说明雪窗的作品目前能够找到的只有极少在日本，东京国立博物馆的《兰图》不知道是不是明雪窗的传世孤本。而他的《画兰笔法记》也同样保存在日本。

元 释明雪窗 兰图 局部

兰花的画法大致有三种：折枝兰花、无根兰花和有根兰花。明雪窗《兰图》画的显然是有根兰花，是生长在荒郊野外的空谷幽兰。《兰图》画了两簇兰花，一簇向上，一簇向右。这两簇兰花都是从左下角的土石生长出来的，为了强调空间感，明雪窗还特意在画的底部画了几个小蘑菇。

元 释明雪窗 兰图 局部

      兰花在中国画中几乎是最简单的一种，但也是最难的一种。在看似简单的兰花创作中，包含了气势、神采、疏密、交叉、笔力、墨韵等诸多要素，而最重要的是画兰花的成败完全取决落笔之初的瞬间得失，完全补险救拗的余地。画家必须在铺纸濡毫之际，全神贯注，一气呵成。

元 释明雪窗 兰图 局部

        中国画有“半世兰，一生竹”的说法，强调作水墨兰竹必须有极好的书法功底，不谙书法的画兰画家是无法想象的。明雪窗在《兰图》中虽然未着一字，但从兰叶飘逸而沉着的用笔中，不难断定他同时也是一位书法高手。

元 释明雪窗 兰图 局部

       画兰花，其清在骨，其秀在神，其韵在墨，其雅在笔。明雪窗画兰极富变化，无论是渴笔直抒的兰叶，还是俯仰有致的兰花，都表现出这位在元代名闻天下的画兰大师的才华与功力。

元 释明雪窗 兰图 局部

       坡石的画法具有元代山水画的审美特征，湿笔皴擦所带来的苍茫与粗犷，与秀逸的兰叶形成对比，使整个画面有了刚与柔的相辅相成。历代画兰花的大家，有许多对山水画并不精通，他们画花鸟画的时候，往往在作为衬景的坡石上捉襟见肘。从明雪窗《兰图》画坡石的寥寥几笔，便可看出他对山水画的深刻理解。