《吹箫女仙图》 绢本墨笔纵141.3厘米宽91.8厘米北京故宫博物院藏
《吹萧仙女图》描绘一女仙盘膝席地坐在松荫底下，旁边竹编花蓝放有一双大寿桃。微风吹拂，女仙面对汹涌波涛，正在悠闲自在地吹箫。作者可能表现的是麻姑女仙的题材，女仙那优美动听的箫声，似在招引凤凰。图中人物的画法用粗细不同的笔墨分别表现。面部以中锋细笔勾勒，线条工细流畅。衣纹用笔则奔放豪爽，线条方折顿挫，富于、疾迟、浓淡的变化。从张路洒脱快捷的运笔中可见，他在承袭唐代吴道子，宋代梁楷等人疏体狂放的写意传统的基础上，追仿同时代人吴伟的画风，笔墨愈加狂放不羁，张路挥洒娴熟的笔墨中缺少吴伟清雅秀逸的书卷气。图右款落“平山”，钤有“张路”印。
张路（1464-1538），字天驰，号平山，仅以字行于世，祥符（今河南开封）人。明代著名画家，擅山水、人物，行笔劲峻顿挫，力可扛鼎。少年聪慧，见吴道子、戴进所画人物，临摹肖其神，以画成名，是明代追随戴进、吴伟的重要浙派画家，在人物上师法吴伟，但秀逸不足，狂放过之，山水上有戴进的风致。张路的绘画艺术很受世人赞誉，明朝詹景风就盛赞他“足当名家”。在当时，缙绅们咸加推重，得其真迹，如若拱壁。
传世画作有《山雨欲来图》、《山水人物图》、《溪山泛艇图》、《吹萧女仙图》、《苍鹰攫兔图》等。
张路早年画学戴进，临摹能肖其神，画法工细。至南京后，又宗法吴伟，变为粗笔写意。他善画人物，多绘神仙、士子、渔夫，形象质朴，神态清朗，具高昂向上的气质。景致简略，笔墨遒劲，风格豪放，然少秀逸和蕴藉之致；为浙派健将，亦开后来学者粗率之风。他具有典型风貌的水墨写意作品较多，人物多用顿折的重墨线条勾勒，山石以粗犷的笔触作大斧劈皴，运笔迅捷，水墨淋漓，具有豪放动荡的气势。亦能画写意花鸟。
苏轼回翰林院图卷 纸本水墨淡设色 纵31.8厘米 横121.6厘米（美）私人藏
《苏轼回翰林院图》是张路人物画的代表作。苏轼由于和王安石的矛盾，被朝廷贬谪，但不久又受重用，被皇上任命于翰林院。一夜忽被皇后召见，向他解释原委，并重申对他的信任，尔后皇后派人送苏轼回翰林院，并让侍从摘下自己座椅上方悬挂的一对金莲灯为他照明。此图表现的正是这一情节。人物用线细利率直，带速写之意。画风趋于豪放纵宕一类。
苍鹰逐兔绢本，设色，纵158厘米，横97厘米。南京博物院藏
《苍鹰逐兔图》绘一只苍鹰凌空虎视，欲俯冲攫兔，白兔仓皇飞奔，力图逃脱厄运。西风凛冽，芦草在疾风中摇曳。鹊雀闻声驚飞，长鸣不止。全图结构紧张，虚实相宜，笔墨遒劲秀逸，给人一种紧张险恶、阴冷悲壮之感。作者以娴熟的笔调，细致的刻画，表达了禽兽的不同神态。署款“平山”，钤“张路”朱文方印。
山雨欲来图轴 绢本设色 纵147cm 横105cm 故宫博物院藏
《山雨欲来》的画题，源自晚唐著名诗人许浑的名句“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”。画题是后人根据画面内容添加的，用于此图可谓恰如其分。图中绘高山深壑，泉石溪流，云雾迷蒙，树枝摇曳，一幅大雨将至、风云突变的情景。全幅以大笔泼洒，水分浓郁，用笔粗放不羁，水墨酣畅淋漓。山峰以大笔横点融成，外围轮廓呈现不规则的犬牙般曲线，大胆的用笔恰当地描绘了特定环境中风雨交加的自然景色。又以淡墨轻画远山，隐隐约约，给人以山外有山的感觉。山脚下，画家不着一笔，留出大片空白，缭绕的云雾拉开空间距离。作者采用毛笔乱点的手法画树叶，将风雨中飘摇的枝叶表现得生动而富有神韵。全图除人物外，几乎省略了线条，以大块墨色的渲染见长。
溪山泛艇 绢本设色 纵165.8厘米 横97.5厘米 上海博物馆藏
《溪山泛艇图》写远山隐约起伏，近岩苍松虬屈盘空，水鸟低掠于明净溪面，景色清旷雄奇，其间有一士人泛舟于溪山之间，笔墨坚实浑厚，但有清空之意韵。作者是继戴进、吴伟之后的浙派著名画家，进步发挥了前者笔墨遒劲纵肆的特长。
《老子骑牛图》纸本设色纵101.5厘米横55.3厘米 台北故宫博物院藏
《老子骑牛图》是明代浙派画家张路（约1490年代－约1563年）的划作。立轴。纸本浅设色。纵101.5、横55.3。现藏台北故宫博物院。画上有签款“平山”二字，还钤盖有“张路印”的印章。张路是继吴伟（1459年－1508年）之后最重要的浙派大师，他的人物划虽然用笔快速、粗率，但却能精准地捕捉物象的形体和神态，而在用色方面，他也擅长运用微妙的墨色变化，让作品的质感更为丰富。此画的主题是描绘老子骑牛出关，以《道德经》一书赠与太守尹喜的故事。老子是中国古代伟大的思想家，他的事蹟不仅被后代的道教徒传诵，他的形象也被艺术化，成为重要的道教图像。画面中，老子骑着牛只，手拿《道德经》，缓缓向前行走。画面的背景是大片空白，并无描绘建筑物的场景，也无出现太守的形象。在画面左上方，有一只蝙蝠在空中飞翔。“蝠”与“福”字谐音，所以这幅划除了一般的宗教功能，还包含了象征福气的吉祥意涵。
《听琴图》 绢本水墨 纵31.4厘米 横61厘米德国柏林东亚美术馆藏
张路擅画人物，最早也成名于人物。其画笔势遒劲，用笔迅疾粗放，协感较强。此图原为大型册页，高居翰认为画中题材可能是“俞伯牙为钟子期弹琴”的故事，表现文人的雅逸生活。画中二人，一个弹琴，一人听琴，弹奏者专心致志的神态和欣赏者妙不可言的表情，颇为生动。人物面部刻画较细，衣纹线条粗细转折较为显露，反映了浙派晚期笔墨特征。
山水人物册页 六开选二 纸本水墨， 纵33厘米 横59．5厘米 （美）私人藏。
《山水人物册页》共六开，山水画四幅，人物画二幅，此选印其中山水画两页，之一写文人雅士泛舟于山间溪水；之二绘远山近峰连绵，渔人行走湖岸。作者师法吴伟，画山石树木笔墨粗放率意，人物刻画相对细腻。
骑驴图 纸本设色 纵29.8厘米横52厘米 北京故宫博物院藏
