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黄公望名画欣赏
富春山居图(剩山图)
卷,水墨。纵31.8厘米,横51.4厘米。
现藏于浙江博物馆。
《富春山居图》始画于至正七年(1347),经营七年而成,是黄公望为无用师所绘。此画卷为六接的纸本水墨,高一尺余,长约二丈。此图呈现的是富春江两岸初秋的景色。开卷描写坡岸水色,远山隐约,接着是连绵起伏、群峰争奇的山峦,再下是茫茫江水,天水一色,最后则高峰突起,远岫渺茫。山间丛林茂密,点缀村舍、茅亭,水中则渔舟垂钓。山和水的布置疏密得当,层次分明。山石的勾皴用笔顿挫转折,随意而似天成,洒脱而极富灵性,洋溢着平淡天真的神韵。是“中国十大传世名画”之一。
《富春山居图》收藏于明代吴洪裕时,被烧成两段,画幅后半段被称为“无用师卷”,前端为“剩山图”。
富春大岭图
轴,纸本,水墨画。纵74.2厘米,横36厘米。
现藏于南京博物院。
此图描绘的是富阳城东大岭山的景致。画面构图严谨而富有变化,下实上虚,树石桥舍和笔墨重心都偏于画幅下方,窠石、杂木苔痕斑驳,翠润欲滴。山腰之上,则寥寥数线,几抹淡墨一带而过,把整个山巅巧妙地隐于云雾之中,似有若无,深悬莫测。用笔细秀圆润,墨迹淋漓,有一种“山碧林光净,江清秋气凉”的虚和淡雅的幽境之感。是黄公望“皴纹极少,笔意简远”的典范。
溪山雨意图
卷,纸本,水墨。纵26.9厘米,横106.5厘米。
现藏于中国国家博物馆。
此画绘于元至正四年甲申(1344)。画面水域平阔,对岸远山逶迤,峰峦起伏,白云涌动,草木葱茏。山麓平岸房屋幢幢,沙汀浅滩水草簇簇。右下描绘一角坡石丛林,错落生动,苍松挺拔,杂树柔细,衬以坡石间茸茸细草,一派山雨欲来的水乡景色。画卷营造了一个宁静、悠闲的江南景象。全图呈现出一种恬淡飘逸、空灵寂静的神韵,是黄公望寄意山水,抒写胸中逸趣的思想体现。
水阁清幽图
纸本,墨笔,纵104.7 厘米,横67厘米。
现藏于南京博物院。
又名《山居图》、《山水图》轴,元至正九年己丑(1349)作。
此图景物以云气间隔,可分为远近两部分。近景描绘一山间溪流从远处密林中涓涓而来。溪流两岸,坡石层叠,树木成林,葱郁茂盛。山谷之间,云气弥漫,其后远景中一主峰耸立,两旁低峰回护,前伸的山顶平台,使远近之景相互呼应。此画笔法与黄公望其它典型作品有所不同,除山石轮廓及屋树多以勾点法之外,山石纹理则多用拖擦的笔法,从而给画面增添了一种舒旷洒落的气质。此画布景简洁凝练,意境开阔大方,势态端庄浑穆,平淡天然之趣,由此可见一斑。
此图写深山隐居之景。远处峦峰坡石跌宕交错,丛树虚漾隐约。溪水自林木丛中绕过隐落的山房,蜿蜒而前。溪岸两旁,杂木繁茂,枝叶葱郁,青翠欲滴。在构图及用笔上,旨在描绘淡然、静寂的意境。
为张伯雨画仙山图
轴,纵74.9 cm,横27.5cm。
现藏于上海博物馆。
《仙山图》上子久自题“至元戊寅九月一峰道人为贞居画”。即1338年子久70岁时为张雨所作。此图之所以叫《仙山图》,乃因倪云林的题识,其二绝云:“东望篷莱弱水长,方壶宫阙镇芝房。谁怜误落尘寰久,曾嗽飞霞燕帝觞。玉观碧台紫雾高,背骑丹凤姿游邀。双成不唤吹笙侣,阆苑春深醉仙桃。至正己亥四月十七日,过张外史山居,观仙山图,遂题二绝于大痴画,懒瓒。”画中杂树画法以及山石长披麻皴的线条显然来自巨然。画中右部的三叠山竟和巨然的《秋山问道图》画中的三叠山十分相似,有可能就是模仿巨然的。不过,巨然的长披麻皴用笔纷披交叉,而子久的长披麻皴线条自上拉下直顺通畅,很少如乱麻似的交叉,就整幅画面论,子久也较巨然更加疏朗秀灵。
九珠峰翠图
轴,绫本,水墨。纵79.6厘米,横58.6厘米。
收藏于台北故宫博物院。
此幅无款印。上有王逢、杨维桢题。王逢认定此画是黄公望为杨维祯所作。
此图以杨维祯寓居之“九峰泖”(在今之上海市松江区)的九峰为背景,画山石以披麻皴法为主,长短兼施,淡墨勾皴再用浓墨逐层醒破。由于画在绫本中,受其织纹之影响,笔墨之韵味显得较为独特。但山石、树木皆加螺青染色,用笔特擅中锋使笔,雄健沈著,笔调变化丰富,将山石点染得苍莽秀逸。
收藏于台北故宫博物院。
此幅无款印。上有王逢、杨维桢题。王逢认定此画是黄公望为杨维祯所作。
此图以杨维祯寓居之“九峰泖”(在今之上海市松江区)的九峰为背景,画山石以披麻皴法为主,长短兼施,淡墨勾皴再用浓墨逐层醒破。由于画在绫本中,受其织纹之影响,笔墨之韵味显得较为独特。但山石、树木皆加螺青染色,用笔特擅中锋使笔,雄健沈著,笔调变化丰富,将山石点染得苍莽秀逸。
此幅无款印。上有王逢、杨维桢题。王逢认定此画是黄公望为杨维祯所作。
此图以杨维祯寓居之“九峰泖”(在今之上海市松江区)的九峰为背景,画山石以披麻皴法为主,长短兼施,淡墨勾皴再用浓墨逐层醒破。由于画在绫本中,受其织纹之影响,笔墨之韵味显得较为独特。但山石、树木皆加螺青染色,用笔特擅中锋使笔,雄健沈著,笔调变化丰富,将山石点染得苍莽秀逸。
此图以杨维祯寓居之“九峰泖”(在今之上海市松江区)的九峰为背景,画山石以披麻皴法为主,长短兼施,淡墨勾皴再用浓墨逐层醒破。由于画在绫本中,受其织纹之影响,笔墨之韵味显得较为独特。但山石、树木皆加螺青染色,用笔特擅中锋使笔,雄健沈著,笔调变化丰富,将山石点染得苍莽秀逸。
天池石壁图
轴,绢本,设色,纵139.3厘米,横57.2厘米。
现藏于北京故宫博物院。
此图作于至正元年(1341)十月。描绘的是苏州以西吴县境内30里的天池山胜景。图中层峦叠嶂、杂木长松、烟云流润、气势雄浑。此画构图繁复,但用以勾画的线条和皴笔十分简略。大山通体以赭石铺底,然后以墨青、墨绿层层烘染出高低、远近之层次。充分体现出黄公望“峰峦浑厚,草木华滋”的山水画特点,是黄公望自创的浅绛山水的代表作。
丹霞玉树图
轴,纸本,设色,纵101.3厘米,横43.8厘米。
现藏于北京故宫博物院。
图中山峦重叠,高松杂树遍布窠石坡岸之上,梵寺仙观掩映于山石林木之中,溪流回转,云烟缭绕,一派深远优美的意境。此图是以董源、巨然创造的披麻皴手法写成,并以水墨浅绛设色。作者充分地发挥了笔墨融合的韵味,用笔松秀,点染随意,潇洒自如,在不着笔处衬出迷濛浮动的云烟雾气,虚实开合,愈增添了山水的灵秀,故虽崇山满纸而无迫塞之感。本幅无作者款印,但时人张翥的题诗中云:“一峰居士精神健,此笔前生应画师。”点明此图为黄公望所作。
快雪时晴图
卷,纸本,淡设色,纵:29.7厘米,横:104.6厘米。
现藏于北京故宫博物院。
此画为黄公望画水墨雪景山水的杰作。画面层岩叠岭,奇峰寒林,白雪皑皑,寒气袭人。山下房舍数间,山间升起一轮红日。天空用淡墨渲染,以烘托雪的洁白,山石用干笔皴擦,枯树用浓墨意笔写之。笔法苍劲雄奇,线条简练娴熟。此幅无款印,黄公望于卷首自识“文梅公大书右军帖字,余以遗景行,当与真迹并行也。黄公望敬题”,以此证明此图为黄氏所作。
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