大明朝有个书法家，你不一定了解。
但是书思告诉你，
他的作品融合了米芾和颜真卿，
你应该会感兴趣！
他善于把捏风格，融古合今，精于创作，
以他的水平，都能入中国书协百十次了。
但以他性格，估计对中国书协毫无兴趣。
我们接着欣赏：
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他的书法，点画精妙，笔势俊逸，意境空远清逸，他自幼颖异，学苏轼、米芾，对苏、米墨迹，最为喜爱，虽残碑断简，也必搜采，手自摹刻，成《晚香堂帖》及《来仪堂帖》。名重当时。
明代很流行扇面，
我们看看他的扇面书法：
别猜了，他叫陈继儒（1558～1639）
系明代大文学家、书画家。字仲醇，号眉公、麋公。今上海人。工诗善文，书法苏、米，兼能绘事，屡奉诏征用，皆以疾辞。擅墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。重视书画家的修养，赞同书画同源。传世有《梅花册》《云山卷》等，著《妮古录》《陈眉公全集》《小窗幽记》等。
可能有人认为和董其昌书风相像，其实相反，陈对董其昌的影响很大。
陈继儒的绘画水平要高于董其昌。这种水平的差异，源于人品的差异。我们“插播”下他的国画扇面。
不懂国画的人，看着也很舒服。
刚才和思友们说到，以他的书法水平，可入中国书协百十次了；但是以他的性格，应该是没有兴趣的！我们说说他的性情。
陈继儒所处的嘉靖、万历年代是官僚集团之间斗争最为激烈，最为尖锐，最复杂的年代，陈继儒二十几岁时，朝廷上下各派官僚集团的政见不同，政治权力和经济利益的冲突即将发展到高峰，陈继儒为避免加入这种斗争，也许是害怕这种斗争，决定抛弃功名，终生隐居。他的思想和精神状同董其昌差不多，但董其昌却在陈继儒绝意仕途，下决心隐居的第二年参加乡试，第三年参加会试，考上了进士，同时做了朝官，而陈继儒始终不为名利所动，终生隐居。
父亡后，他移居东佘山，在山上筑“东佘山居”，有顽仙庐、来仪堂、晚香堂、一拂轩等。自此之后，他闭门读书，但仍与三吴名士来往。无锡顾宪成讲学东林书院，招他前去，辞谢勿往。黄道周给崇祯帝上疏曾提到：“志向高雅，博学多通，不如继儒”。陈殁后，葬于东佘山。
难得雅士，谦慎隐让，世人敬之。
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