诗词的语法
诗词的语法是关键 ， 是诗词提高表达的关键所在之一。 里面包括了诸多的技法， 在今后的运用中逐渐熟练 ， 知道驾驭纯熟。
语法 ，是指语言的结构规律， 包括 ：词 、词组 、短语 句子 和句群的结构规律，
它是语言三要素之一 。语音 词汇 语法 简单说， 某种语言的语法 也就是这种语言的组词造句的法则。
中华传统诗词是用古汉语写成的 ，那么就不能用一些或某些现代 的 或外来的 词汇来写古典诗词 ，否则显得极不协调。
比如 ：你不能用 Ilove you 来入诗词吧。
那么 相对现代汉语来说 ，古汉语有一些明显的特点 ，如 单音词占了绝对优势 ，一字一音
没有时态助词 ，除了 之 之外， 也没有其他结构助词 。
古汉语 没有量词 ，只有数词， 这与现代汉语是不同的 比如 一人 是古汉语 而 一个人 是现代汉语。
这样 古汉语就相对现代汉语 简介明了了。
判断句不用判断词， 名词或名词性短语独立成句， 除了 兮 些【这个字古音 suo】 以外 很少语气词。
诗词的语言是存在这些特点的， 相对于古代散文来说 ，由于诗词的篇幅小， 句子的长短有一定的限制。 而且要受 平仄、 对仗 、押韵的制约 。因此多用倒装句 和省略句。
词类很多是活用的， 比如 名词活用动词 等等 。这些都与现代汉语是不一样的。 所以 学习诗词许多初学者很是困惑 。
为什么总是炼字不过关？
这是因为 没有系统完整的学习诗词语法， 学习诗词语法有助于诗词表达 与用字的提高。
诗词 很少用虚词， 组词方式也是有灵活性的， 组词是有一定的技法 而不是造词 ，造词 就是晦涩难懂了， 而按照技法组词 是非常完美的。 比如 春宽梦窄 这样的组词是有一定的技法依据的 ，而不是凭借臆断来造词的。
诗词句子的构造形式
与散文和其他文体相比 ，诗词的句子结构有所不同， 而且这种不同是有规律可循的。
我们来具体剖析一下 五言诗句 ，通常是上二下三的结构形式。
具体可以是 主谓 ，联合， 偏正， 动宾， 介宾 或者补充等 各种结构类型。
比如 文章憎命达--这是主谓， 其中 文章是主语， 憎命达 是谓语。 然而 憎命达 里面 憎又是 动词 与 命达构成动宾 。而 命又是主语 与 达 构成主谓 从整体看 这是主谓。
五言的 也有上三下二， 上四下一， 上一下四 的。
但这些句式 基本不常用 。大家了解即可 而且朗读的时候， 均做上二下三 式的结构朗读 ，
上二下三 是五言的基本句式。
七言诗句 是上四下三 ，具体有 主谓 联合 偏正 动宾 补充 等等结构。
每一首诗的句子， 除了对仗以外， 不要雷同句式， 比如 首句是主谓 ，那么二句就要换做动宾或其他 ，这样就避免了雷同句式的问题。
否则 首句主谓， 二句也是主谓， 这样在读感上面就呆板单调了。 这也是咱们许许多多初学者最容易犯的错误。 大家要记住。
七言诗句 也有偶尔的上二下五式， 但这样的句式也是不常见的， 而且读感也是上四下三的 。
比如 白居易的 好事-须从难处得 少年-无向易中轻。
这是 上二下五 ，但是朗读时是： 好事须从-难处得 少年无向-易中轻 ，这样还是变回上四下三了。
所以说 七言的句式是上四下三， 有一点要注意 ：就是对仗 前后的句式， 结构类型必须一致 否则就构不成对仗。 除却对仗以外， 其他句式 不能一概相同， 这点大家要注意 要尽量避免雷同句式。
在古典诗词里面 也有一些文人 喜欢造一些怪句， 比如 韩愈 以文为诗 ，比如 有穷着孟郊 这样的句式 ，是历来不被采纳的 ，这点不足以学习与借鉴。
再比如 乃一龙一猪 等等， 都是古代诸多文人玩的一种诗词游戏， 那么我们不能去按照这样的句式来学习。 这点需要大家客观的来学习与看待，不可以作为 诗词句法依据来秉承。
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