常沙娜与樊锦诗，她们的一生，注定与敦煌难解难分。但是在讲她们之前，首先必须要先讲另外一个人：敦煌的守护神——常书鸿。
常书鸿是与徐悲鸿齐名的绘画大师。
1935年在法国留学期间，偶然看到由伯希和编辑的一部《敦煌图录》画册，从此燃起保护敦煌的使命感。
1936年于战火纷飞中，常书鸿毅然放弃优越的留学生活，回到祖国，在国立北平艺术专科学校担任教授。
早年的敦煌，残破不堪
1943年，常书鸿肩负着筹备“敦煌艺术研究所”的重任，经过几个月长途跋涉，终于到达了盼望已久的敦煌莫高窟。
到了莫高窟，真正的困难才刚刚开始。
常书鸿带人整修莫高窟
常书鸿一家住在崖壁下面的破庙里，桌、椅、床都是土堆成的，没有电，晚上点的是油灯，屋里滴水成冰，没有任何取暖设备。
住所的周围被戈壁包围，最近的村舍也在几十里外。
常书鸿就这样在莫高窟开始了艰苦的拓荒工作。
常书鸿早年工作照
他放弃个人的艺术创作，带领研究人员清沙筑墙、整理资料、修复石窟塑像、临摹历代壁画，为敦煌的保护和研究奠定坚实基础。
正是有了他半个多世纪孜孜不倦的守护，才有了敦煌的今天。
常书鸿在临摹壁画
1980年，76岁的常书鸿给女儿常沙娜写信说：娜，不要忘记你是敦煌人，应该是把敦煌的东西渗透一下的时候了。
我的名字，是一条河流
1931年，常书鸿的女儿出生在法国里昂索纳河（La Saone）边，常书鸿就以法文Saone为女儿取名，音译过来，叫：常沙娜。
常沙娜一家人
尽管我十分清楚自己名字的来历，竟然也时常感觉“沙娜”二字隐喻着某种缘分，正是这缘分，促使我跟随爸爸走进了茫茫沙漠，走进了神奇的敦煌石窟。
——常沙娜
1943年，常书鸿到达敦煌后，12岁的常沙娜也开始跟随父亲学习敦煌壁画艺术。
这一画，就是几十年。
“我喜欢进洞画画，特别主动，不用大人催。”常沙娜说。
常沙娜姐弟和父亲在莫高窟
那时除了用现成的稿子，常沙娜都用对临的办法来学习，而常书鸿一有空也来指导她。虽然对临难度大，但可以把眼睛练得很准，提高造型能力。
常沙娜绘画手稿
1946年，《常书鸿父女画展》在兰州举办。
这场展览不仅让世人看到了敦煌壁画的魅力，同时也让这对守护敦煌的父女大放光彩。
常沙娜早年临摹画作
展览期间，一位来华支教的加拿大籍友人叶丽华看到常沙娜的画，觉得十分有灵气，主动提出愿资助她到美国深造。
当时的常书鸿生活工作都极为艰苦，为了女儿更好的发展，再三考虑，最终还是决定送她出去留学。
归国途中的常沙娜
新中国成立以后，常沙娜亦如她父亲当年一样，毅然回国报效，从事敦煌绘画艺术的传播。
在一次敦煌艺术大展中，林徽因非常欣赏常沙娜的才华，主动邀请她到清华大学营建系担任助教。
临走之时，常书鸿反复叮嘱她：“沙娜，不要忘记你是敦煌人。”
其实，用不着父亲叮嘱，敦煌的基因早已融入到常沙娜的血液之中。
常沙娜早年教学图
此后，无论是作为中央工艺美术学院院长、艺术设计教育家、还是一名普通的绘画工作者，常沙娜都始终致力于敦煌图案艺术的推广和教学。
常沙娜为学生讲授敦煌图案
常沙娜的老师林徽因是国徽的设计者，而常沙娜是团徽的设计者。
除此之外，还有：
人民大会堂宴会厅的天顶华灯
人民大会堂柱廊上方琉璃瓦门楣
香港特区“永远盛开的紫荆花”雕塑
等等等等
永远盛开的紫荆花
而从这些作品当中，我们都不难看出敦煌艺术的影子。
在我80年的生活中，有苦有乐，有荣有辱，有与亲人的悲欢离合，有为理想的奋斗献身。然而在我快要走到人生边上的时候，还有那么多该做的事，想画的画在等着我……
——常沙娜
如今，88岁高龄的常沙娜先生
她的名字是一条河，而她的艺术人生却像一幅画，一幅如敦煌飞天女神般隽永而又迷人的画。
受父亲常书鸿的影响，常沙娜与敦煌一生结缘。
而另一位敦煌女儿的人生，也同样因常书鸿改变。
我的身影，是一座雕像
经过常书鸿的不断努力，敦煌保护工作越做越好，名气也越来越大。
各地的精英艺术人才都如朝圣般去往那里。
1962年，有一名北大考古系的女学生，慕名来到敦煌实习。
在那里，她看到了一个琳琅满目、云蒸霞蔚的佛国世界，让她既满足又震撼，全然忘记洞外的漫天黄沙。
学生时期的樊锦诗
她的名字叫樊锦诗，那一年刚刚25岁，与敦煌结缘。
这个缘，一结又是半个多世纪，至今仍在延续。
樊锦诗与“青春”雕像
敦煌研究院里有座名为“青春”的雕像。
短发少女拿着草帽，意气风发、迎风前进。
这座雕像的原型，正是樊锦诗。
工作中的樊锦诗
为了敦煌，樊锦诗与新婚丈夫两地分居19年，为了敦煌，樊锦诗把孩子送回河北农村让姑妈照料……
1998年，樊锦诗出任敦煌研究院（前身即常书鸿所创的敦煌艺术研究所）院长。
时值西部大开发、旅游大发展的热潮，来莫高窟参观的游客也呈现急剧增长态势。
游客数量的剧增，自然环境的破坏和洞窟本体的老化，都在加速莫高窟的“青春流逝”。
樊锦诗与外国专家
我们拿出1908年拍摄的莫高窟照片和现在对比，发现100年间变化很大。现在的壁画很模糊，颜色也在逐渐退去。壁画和人一样，不可能永葆青春。
——樊锦诗
面对这种老化趋势，樊锦诗很伤感，“我们只能延缓，不能逆转。”
2003年，65岁的樊锦诗正式提案，要利用现代数字技术，展示莫高窟历史文化背景和精美洞窟艺术。
2008年，莫高窟保护史上规模最大、涉及最广的保护工程开始实施。除崖体加固、风沙治理外，还要完成149个A级洞窟的文物影像拍摄和数据库建设。
樊锦诗在莫高窟
2014年9月，在樊锦诗的推动下，包括游客接待大厅、数字影院、球幕影院等在内的数字展示中心投用。
数字敦煌展示
2016年4月，“数字敦煌”上线，30个经典洞窟、4.5万平方米壁画的高清数字化内容向全球发布。
如今，81岁高龄的樊锦诗先生
这一切数字化成果的背后，都是这位满头白发的老人在全力推动。
永远的敦煌之心
常沙娜是敦煌的女儿，樊锦诗也是敦煌的女儿，除了她们之外，还有无数默默无闻的文保工作者，他们都是敦煌的儿女。
为了保护好我们的国粹，他们奉献青春，奉献生命，青丝变白发。
为了保护好我们的国粹，他们坚守初心，坚守信念，一生不改变。
当他们一个个都容颜老去，而敦煌莫高窟却益发显得青春年少！
事实上，他们也从未老去。因为他们的青春，正与屹立千年的敦煌母亲融为一体，永远风华正茂！
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