在中国的瓷器发展史上，由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势经由元代过度之后，到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。众所周知，景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场，因此，真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。景德镇的瓷器以青花为主，其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。
明代瓷器的制作可分为三个时期：
早期：洪武，建文，永乐，洪熙，宣德;其中洪武，永乐和宣德为最高峰。
中期：正统，景泰，天顺，成化，弘治，正德;其中成化最著名。
晚期：嘉靖，隆庆，万历，泰昌，天启，崇祯。其中嘉靖，万历量最大。
在明代之前的景德镇瓷器基本上是没有款识的，到了明朝永乐之后，官窑瓷器上面就开始写上本朝的年号款，干支款以及图记款等等。最多的是用青花书写，有暗刻、凸印。下面就来和大家说说永乐、宣德、成化等不同时期的明代瓷器款识特征。
明永乐以前
明永乐之前，瓷器上也有落款的情况，但不多见，不成体系。此前瓷器上见有款识的，举例如下：
宋代建窑
部分器物足底见有“进琖”、“供御”刻款，作为贡品的铭文。
宣德
宣德时期开始盛行署款，且落款无固定位置，有“宣德款识满器身”的说法。多为青花楷书款，又以“大明宣德年制”六字为多；单色釉瓷器上和永乐一样，多用印款或刻款，也有书青花款；还有写“大德吉祥场”和“坛”字的器物，也是官款。
成化
成化朝官款基本都是青花楷书款，且以“大明成化年制”六字款为主，围双方框或双圈；民窑器除了写“大明成化年制”外，还出现“大明成化年造”、“大明年造”、“成化年造”的样式；有些官窑罐，在底足写“天”字，俗称“天字罐”，是成化朝的名品。
落款部位趋于规范，大多在器底，少量书于器口边的，另有高足杯，款识写在高足的里面。
成化款识，独具特色，被认为可能是同一人所书。外围圆圈或框线都紧束款字。
弘治
弘治朝的款识运用基本延续成化，唯字体更显娟秀。
篆书款从雍正开始流行起来，有四字两行、六字两行、六字三行的体式，多数无边圈。
珐琅器上落“雍正年制”或“雍正御制”款，以蓝彩为主。
乾隆
乾隆一朝历时60年，落款之字体、款式亦有诸多样式。总的来说，其款识的变化和特点有如下几点：
除早期有极少量楷书款（其中又以四字款居多）外，整个乾隆朝官窑器落款几乎被篆书款全部占据，其中又以六字三行的样式为最。
青花书款仍为主流，但红彩、金彩、刻款等样式与以往历朝相比，比例大大增加，其中尤以红彩落款最为突出，所占比例不小，这与乾隆朝粉彩器占据主流有密切关系。
款字中“乾”、“隆”及“制”字有诸多写法和变化。
嘉庆、道光
嘉道两朝用款制度沿袭前朝，基本雷同。值得注意的是道光官窑器中有“慎德堂制”、“嶰竹主人造”（两处均为道光皇帝行宫，署此款者为御用瓷）、“退思堂制”（睿亲王府邸堂号）、“恒有堂制”（定亲王订烧器物）落款的均属精品。
咸丰、同治、光绪、宣统
此四朝用款制度基本一致，主要有如下特点：
楷书款重新占据主流，极少见篆书款。
楷书字体书写多侧锋运笔，与明代及清早期圆润浑厚的中锋运笔风格迥异。其中咸丰朝字体尤其端正清秀。
青花器上多用青花款，粉彩等彩瓷上多用矾红款。且流行直接在器底白釉上书写矾红款，前朝盛行的绿地留白书矾红款的样式较为少见。
同治、光绪两朝官窑中有落款“长春同庆”、“燕喜同和”的，是为同治皇帝大婚专门烧造的。落款“体和殿制”、“储秀宫制”及“永庆长春”（器身多配合“大雅斋”、“天地一家春”款识），是慈禧太后的御用瓷，均属精品。
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