贺天健（1891～1977），江苏无锡人。原名贺骏，又名贺炳南，字健叟，别署健父、阿难等。幼年喜欢绘画，早年通过实地写生，领悟画理，精研传统诸法而自创新境。其画以“师法五代两宋山水画法度与精神，为今日创作的路径”，所谓“宋人格律，元人笔意”。他的山水画变化多端，丘壑深具，各家皴法，无不头头是道，更以草书法运宋元之技，颇为放纵。贺天健善用水墨，设色讲究层次，多用复色，尤长于青绿山水，并演变而自成一格，风格豪放跌宕，富有时代气息。
今天我们跟着贺天健先生的图例来了解一下历代名家各自画树之技法要诀。
树 法
蟹爪法 画树干以直笔中锋取势，不是散笔（干枯的拖笔），画枝头须向四面参差，笔形取浑厚。
直笔蟹爪法 画蟹爪法落笔注意不能直陇，要横散开一点。画树干用笔须有断有续，仿佛写字，要有自然的节奏，最怕笔僵墨死，光有外形而没有神气。
仰面蟹爪法 枝杈长一点即成鹿角柏树，画这种要防止作气（下笔晕成一圆点），用笔要有顿挫。画仰面松树，松针要一组一组画，大约十三至十六根一组，有些间隙处少画一点。画针叶可用新笔，用笔要有提有按，不能画的单薄，避免过于刻画之弊病。
历代名家树法
（北宋）李成寒林法 先用淡墨勾枝干，注意树枝长短相间、疏密有致，再用但墨水破之，第二次用弄一点的墨水破出阴阳面。干后再用浓墨加，用笔要有意而无意，有变化，避免太重太繁。
（北宋）郭熙树法 与直笔蟹爪法相同。落笔注意不能直陇，要横散开一点。画树干用笔须有断有续，仿佛写字，要有自然节奏。最怕笔僵墨死，光有外形而没有神气。
（北宋）范宽树法 先画干后画枝，下笔有顿挫快慢，使其自然，发枝疏密交叉有致。树叶点子要有枯湿聚散。
（北宋）米芾树法 画米树时，最要笔墨淋漓有致、浓淡得宜。
（北宋）王诜树法 画杂树时，要注意不能雷同，每种数各有它的变化规律。
（元）倪瓒树法 此树画时多用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，佳处在于笔法秀峭。
（元）赵孟頫树法 点叶时要注意有疏密、轻重、浓淡干湿。
（明）戴进树法 做此树最难，最忌恶笔无法则。
（明）吴伟树法 松树的勾点密密沉沉，浓枝淡点，看似散乱，却在不经意间显得自如。
（明）文徽明寒林法 作杂树，注意要有趋避，有逆插取势、有顺顾生姿。
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