国画清风雅集：历代绘画精品选

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今日导读

一、我郑重保证——这绝对不是摄影！

二、国画清风雅集：历代绘画精品选

三、读书    活着   应该不是他们的奢望

四、既然头顶是同一个太阳    让我们读懂塞尚

五、每天古书画：宋    黄居寀  《梨花春燕图》

六、转载：法国绘画——人体与诗意的表达

七、书画家掌故：苏东坡和米元章

八、外国绘画：那些美好的身体    低眉不语

五代南唐    巨然     秋山问道图

巨然（活动于10世纪后半），南唐锺陵（今南京）人。为开元寺僧，南唐亡后，随后主李煜降宋，至汴梁。师承董源（活动于10世纪上半），画山轮廓多圆弧形，山脊卵石堆垒名为「矾头」。通幅湿墨烘染居多，山脚及林木以汁绿渍染，年久已褪色。近景蜿蜒溪流小径，茅屋内访者向隐士请益求道。场景空寂静谧，呈现江南山林烟霭景致。

本幅画上钤有北宋蔡京(1047－1126)收藏墨印，另有明初「司印」半印，惟其尺寸较习见者略小。

元    倪瓒    江岸望山图

倪瓒(1301－1374)，字元镇，号云林，江苏无锡人。尝筑清閟阁，蓄藏古书画，为「元四家」之一。倪氏早年从董巨入手，山石全用披麻皴；后渐入荆关，变化披麻为折带皴。本幅取材自太湖景色，採「一河两岸」构图。近景坡石高树，运用折带皴描写山石，画叶点法变化多。中景留白辽阔水面，远山连绵。

由画上题诗，得知由水路往会稽，从舟中望两岸之景赠行。上款受画者「惟允」，为同时画家陈汝言（生卒年不详）之字。

宋人        秋荷野凫图

野雁站在溪旁岩石上，口嘴微张似正鸣叫。右足踩住红蓼，翅尖蠕蠕欲动，若有行意。背景绘秋荷败叶，迸裂莲蓬犹自挺立。透过深浅墨色和攒聚墨点，荷叶正反与边缘残破均有写实地 表现。

画中野雁与莲梗、苇草皆朝右方，推测原先可能为对幅画轴的左幅。画面因年代久远，有些沉暗，仍不减其宋画韵味。右下角明初「司印」半印，重装裁切太多，仅存边框上半。

元人        嘉禾图

古时以农业为主，勤耕可得嘉穀。画中稻穗饱满硕大，茎叶生长茂盛，显现出丰收的预兆。嘉禾顶立在画幅中央，主题强烈，构图视角独特，有著新颖之感。

用笔除稻穗外，都以花青赭石採没骨法画成。稻生双穗称之为嘉禾（指一茎多穗之稻），以嘉禾为描写对象，为祥瑞与昌盛象徵，此轴应是元代宫廷画家应诏所作。

宋    易元吉    猿鹿图

槲树老干傍石而出，枝干环向伸展。母猿抱子坐于树上，公猿悬挂树梢，引得母鹿抬头探究。将猿猴与鹿组合，谐音「封侯晋禄」。猿、鹿毫毛笔笔俱现，对动物形体的掌握，注重写生。以云头皴表现石的圆厚，槲叶鈎染石绿，工谨细腻。

幅上无款印，依籤题定名。易元吉（约活动于11世纪后半叶），湖南长沙人，字庆之，以画猿驰名。本幅为《宋元名绘》册第六开。

 

明    陈洪绶     古木双鸠图

陈洪绶(1598－1652)，浙江诸暨人。字章侯，号老莲；顺治元年(1644)后，自称悔迟。人物、花鸟无不精妙。

老树画秃，不画细枝，双鸠栖于其上。树后大叶乔木一株，树下衬以荆棘坡石。古木枝干圆劲有如篆籀，坡石起伏顿挫，皴法流畅灵动。绫本光洁，焦墨大笔点苔，用色甚淡。秋色荒寒野趣，跃然纸上。

清    金廷标    画仙舟笛韵

金廷标(？－1767)，字士揆，浙江乌程人。其父金鸿亦善画，幼承家学，擅山水、人物、界画。乾隆二十二年(1757)第二次南巡，进白描罗汉册，称旨，召入内廷供奉。

岸石掩映间，松下二船并泊，舟艇中高士横笛和奏。皴山以披麻融入斧劈皴，用笔劲利。本幅装裱成圆形外框，绘石壁沿著框缘相对，劲松盘踞于石上恰可遮阴，河流穿越峡谷。描绘山石或人物衣纹，色泽晕染清雅，构景清奇，堪称妙製。

明人    内府驺虞图

永乐二年(1404)，永乐皇帝立长子高炽为皇太子。传言周王朱橚封邑内，神后山一带有驺虞出现。九月，周王朱橚来朝，献驺虞，百官请贺。驺虞是种罕见的白虎，被后人所神话，能够预示吉凶祸福。故逢有驺虞出现，是件祥瑞的大事。

卷中山水色泽研丽，部分使用泥金勾勒。繁密松针，植物花卉点缀吉祥瑞鸟，画面精緻，应是永乐朝宫廷画家所作。

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