写生蛱蝶图
赵昌
卷纸本 没色
纵27．7厘米 横91厘米
北京故宫博物院藏
这是一幅描写秋天野外风物的写生画。在构图布局上，画家有意在画面上方
留下很大的空白，景物多集中在画面的下部。将野菊、霜叶、荆棘和偃伏的芦苇等，布置得错落有致。在晴空中有三只美丽的彩蝶正在翩翩飞舞，一只蚱蜢正在向上观望。整幅画把秋日原野的高旷清新、风物宜人的景色，描绘得十分动人。作品用笔遒劲，逼真传神，设色清丽典雅，清劲秀逸。花卉用笔筒率，变化自然。双钩、晕
染绘近处花卉的阴阳向背。蚱蜢和蝴蝶，用笔十分精确，微染出不同质感。画面有一种纯净、平和、秀雅的意境和格调。(下图为局部)
赵昌，生卒年不详，字昌之。广汉(今属四川省)人。擅画花果，多作折枝花，兼工草虫。重视写生，自号“写生赵昌”。真宗大中祥符(1008—1016)间，声誉最隆。
杏花图 赵昌 团扇 绢本设色 纵25．2厘米 横27．3厘米
中国台北故宫博物馆藏
此图绘一枝杏花， 繁花盛开。画家用极写 实的手法，将杏花粉白 含俏、堆霜集雪之姿，刻 画得栩栩如生，勾线精 细，以粉白染瓣，富有 层次。杏花尽显晶莹剔 透、冰姿雪清之雅韵。
杉2图 赵昌 闭扇 绢本 纵27．5厘米
(日)私人藏
此图中画折枝桃， 枝叶多姿，桃形圆满，布 局得当。勾线柔细，稍有 浓淡变化，设色明丽，晕 染匀整。
竹虫图 赵昌 立轴 绢本设色 纵99．4厘米 横54．2厘米
(日)东京国立博物馆藏
此图画幽篁疏影，双钩填彩，以色之浓淡来显叶之向背、竿之盘曲。枝叶饱满，姿态多样。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓萦绕而飞，又绘天牛、螽蜥，无不刻画入微，瓜叶果实又仿效徐崇嗣的“没骨”画法。设色浓丽而又不隐墨骨。此图有梵仙禅师赞，相阿弥题签，天室和尚题跋。
墨竹图 文同 立轴 绢本 墨笔 纵131．6厘米 横105．4厘米
中国台北故宫博物院藏
此图用水墨画倒垂竹枝，以独创深墨 为面、淡墨为背之法写竹叶，浓淡相宜，灵 气顿显。笔法谨严有致，又现潇洒之态。
文同(1018—1079)，字与可，自号石 室先生，又号笑笑先生，四川梓潼人。曾 官司封员外郎、秘阁校理。又受命守湖州， 故人称“文湖州”。传派即为湖州竹派，影 响深远。传世作品有《墨竹图》。
寒雀图 卷绢本设色 纵25．5厘米横101．4厘米
北京故宫博物院藏
作品描绘隆冬的黄昏，一群 麻雀在古木上安栖入寐的景象。作 者在构图上把雀群分为三部分：左 侧三雀，已经憩息安眠，处于静态； 右侧二雀，乍来迟到，处于动态； 而中间四雀，作为本幅重心，呼应 上下左右，串联气脉，由动至静， 使之浑然一体。鸟雀的灵动在向 背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿 鸣中被表现得维妙维肖。树干在形 骨轻秀的鸟雀衬托下，显得格外浑 穆恬澹，苍寒野逸。此图树干的用 笔落墨都很重，且烘、染、勾、皴， 浑然不分，造型纯以墨法，笔踪难 寻。虽施于画上的赭石都已褪落， 但丝毫未损害它的神采，野逸之趣 盈溢于绢素之外，有师法徐熙的用 笔特点。
崔白，生卒年不详，北宋画 家。字子西，豪梁(今安徽风阳东) 人。性情疏放。擅画花竹、禽鸟，尤 工秋荷凫雁，注重写生，精于钩勒 填彩，体制清赡，在继承徐熙、黄 筌两体的基础上另创一种清淡疏秀 之格，一变宋初以来画院中流行的 黄筌父子浓艳细密的画风。佛道、 鬼神、山林、人物等亦臻佳妙。传 世作品有《禽兔图》(一名《双喜 图》)、《寒雀图》等。
双喜图 崔白 立轴 绢本 没色 纵193．7厘米 横103．4厘米
中国台北故宫博物院藏
此图又名《禽 兔图》。绘秋风肃 杀、枯木槎桠。两 只寒鹊(实为绶带 鸟)飞临，其中一 只刚停于树干之 上，立足未定，翘 尾展翅。树下一兔， 正引首回顾，垂耳 张鼻，曲尽其妙。秋 兔双禽，高下对峙， 互为呼应，浑然一 体。画中以半工半 写之法，绘枯木、衰 草和山坡，兔禽则 用笔工细，刻画写 实。色彩清淡，体 现了前人所说的 “体制清淡，作用疏 通”的艺术特色。
柳鸦芦雁图 赵佶 长卷纸本淡设色 纵34厘米横223厘米
上海博物馆藏
此图中柳鸦芦雁采用没骨画法，竹以 双钩法绘出，设色浅淡，构图洗练。粗壮 的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦、芦 雁画得都很精细工整。栖鸦双双憩息嬉 戏，芦雁饮水啄食，形态自在安详。点睛 用生漆，更显得神采奕奕。此图在黑白对 比和疏密穿插上取得了很大成功。整个画 面恬静雅致、神静气闲。
赵佶(1082—1135)，即宋徽宗。北宋 书画家。神宗子，哲宗时封端王。政治昏 庸腐败，但酷爱书画，在位时广收历代文 物、书画，极一时之盛；亲自掌管翰林图 画院，用科举办法选拔画家，对绘画艺术， 起了推动和倡导作用。擅书法，自创瘦劲 锋利的“瘦金体”。绘画得吴元瑜传授，继 承崔白风格，重视写生，体物入微，以精 工逼真著称；工花鸟，相传用生漆点鸟睛， 尤见生动。亦擅山水和人物。获有“妙体 众形、兼备各法”之誉。但有些作品乃画 院中高手代笔。画后押字用“天水”及“宣 和”、“政和”小玺或用瓢印虫鱼篆文，还 常押书“天下一人”。传世作品有《芙蓉锦 鸡图》、《柳塘芦雁图》、《摹张萱虢国夫人 游春图》等。
腊梅山禽图 赵佶 立轴绢本设色 纵34厘米横223厘米
中国台北故宫博物院藏
此图中画一枝蜡梅，弯曲有致，枝梢 有数朵梅花已然开放。两只山禽似被画面 外的什么所吸引，正顾盼观望。画中彩墨 工细，运用自如，细笔勾花、枝，设色清雅。山禽刻画细致，神情逼真。构图疏朗 明快大方。
瑞鹤图 赵佶 长卷 绢本 设色 纵51厘米 横138．2厘米
辽宁省博物馆藏
此图画壮严耸立的汴梁宣德门，门上 方彩云缭绕，十八只神态各异的丹顶鹤， 在上空翱翔盘旋，另二只站立在殿脊的鸱 吻之上，回首相望，天空及宫殿周围的祥 云皆以平涂渲染，更烘托出仙鹤动飞之势 和曼妙体态，气氛祥和吉庆。画后有赵佶 瘦金书题记一段。
芙蓉锦鸡图 赵佶 立轴纸本设色 纵81．5厘米 横53．6厘米
北京故宫博物院藏
此幅设色画芙蓉、菊花，双钩工整。锦 鸡回首，仰望双蝶戏飞。这幅画写实技巧 相当高超，锦鸡羽毛的华美及细致斑纹、 芙蓉花枝因锦鸡停栖其上的摇曳动荡之 都刻画得传神逼真。
桃鸠图 赵佶 册页 绢本设色 纵26．1厘米横28．5厘米
(日)东京国立博物馆藏
此册页在传为宋徽宗的作品中比较特 别。桃花与枝叶钩勒精工，栖鸠动态自然 而生动，用生漆点睛，卓有神采，整体色 彩华丽。传其为画家二十六岁时的作品。
梅花诗意图 岩叟 长卷 绢本 水墨 纵19．2厘米 横112．8厘米
(美)弗利尔美术馆藏
图中画盛开的梅花，树干上墨书有 岩叟”二字，应是作者的名或号。从画风 上看，不似北宋，或为南末后期至元初之 作。以北宋王岩叟为作者，不足为信。此 图运笔道劲有力，构图疏密有致，枝条穿 插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传 派中上乘之作。
岩叟，生卒年不详，即北宋王岩叟。字 彦霖，《宋史》有传，未称其擅画，或为画 家之号。南宋宋伯仁，号雪岩，擅画梅 叟或即宋伯仁自号，待考。
雪中梅竹图 徐禹功 卷绢本水墨 纵30厘米 横122厘米
辽宁省博物馆藏
图中野梅横空而出，修竹两竿，节叶 纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，俱 以水墨烘晕出凌雪傲霜之姿，用笔生动老 劲。竹节上书，“辛酉人”款。乾隆弘历及 诸臣在画心空隙处题记多段。前隔水明人 徐守和题签，拖尾扬无咎行书《柳梢青》词 十阕，词意与书法皆极清秀悦人，与此图 同属精华之品。书画名家赵孟坚所书两长 跋，书法特纵，与扬氏端壮静穆形成鲜明 对照。
徐禹功，生于1141年，卒年不详，南 宋画家。布衣， 自号辛酉人，江西人。工 画梅竹，师扬补之，得其潇洒之趣。传世 作品有《雪中梅竹图》，即《雪梅图》。
四梅图 扬无咎 长卷纸本墨笔 纵37．2厘米横358．8厘米
北京故宫博物院藏
此卷分四段，画梅花含苞、待放、盛 开和残败的变化过程。含苞：画嫩枝尚未 疏张，枝头已著花蕾，预报花期将临；待 放：疏展的枝干，已经有少许含苞初绽； 盛开：旧枝新条上的朵朵繁花，已经尽情 开放，香气袭人；最后残败一段，表现残 萼败蕊，随风飘散，颇有美人迟暮之情。作 者的墨梅，一改彩染或墨晕花瓣之法，为 墨笔圈线，气韵清爽不凡，韵致高远。既 不同于描粉缕金的院派，又不同于逸笔草 草的逸体。墨韵高华，清意逼人。
扬无咎(1097—1169)，南宋画家。字 补之，号逃禅老人、清夷长者，本蜀郡成 都人，传之无咎已为清江(今属江西)人，寓 豫章(今江西南昌)。擅书，学欧阳询，笔势 劲利，诗词俱工。能画水墨人物，师李公 麟，尤擅水墨梅、竹、松、石、水仙，以 画梅最著称，尤宜巨幅。其“孤标雅韵”之 画风，与其傲兀耿介之品格有关。和当时 画院中盛行的富丽华贵的“宫梅”绘法不 同，对后世影响甚大。
落花游鱼图 刘宋 长卷绢本设色 纵26．4厘米横252．2厘米
(美)圣路易斯美术馆藏
此图开始先画盛开的杏花，伸向水 面，向后展开，落花引来群鱼争食，或聚 或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏 蒲，以示水中的畅泳自然之态。其画法全 用渲染，间或用没骨法，不见钩勒，活泼 生动。这种表现方法和诗情画意，独创一 格，多为后人所仿效。
刘窠，生卒年不详，北宋画家。字道 源，一字弘道，少时流寓都下，遂为汴(今 河南开封)人。官至朝奉郎。擅画鱼，深得 戏广浮深、相忘江湖之意。传世作品有《落 花游鱼图》、《春溪鱼藻图》、《群鱼戏荇 图》。
果熟来禽图 林椿 册页 绢本 设色 纵26．5厘米横27厘米
北京故宫博物院藏
此图绘有林檎果一枝，枝上硕果累 累。其上栖息一小鸟，翘起尾巴，挺起毛 茸茸的胸脯，作欲飞的情态，形象生动可 爱。悬挂着沉甸甸果实的枝柯，仿佛在轻 轻地颤动。果叶正反两面的枯荣之态刻画 细致，连虫蚀的痕迹都颇为清晰。画面虽 然简单，却充满生气盎然的意趣，具有强 烈的感情色彩。全图笔法精工，设色妍美， 是南宋初期花鸟画的代表作。
林椿，生卒年不详，南宋画家。钱塘 (今浙江杭州)人。孝宗淳熙(1174～1189) 时为画院待诏。工画花鸟、草虫、果品，以 赵昌为师，设色清淡，精工逼真，善于体 现自然的形态，所绘花鸟果品，小品为多， 当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然 欲活”。传世作品有《果熟来禽图》、《梅竹 寒禽图》等。
海棠图 林椿 团扇 绢本 设色 纵23．4厘米 横24厘米
中国台北故宫博物院藏
林椿的花鸟师法 赵昌，刻画精细，色彩 淡雅。此图海棠勾画、 晕染，工整细致，栩栩 如生，以铅白、胭脂设色，清丽端雅。
梅竹寒禽图 林椿 团扇 绢本 没色 纵24．8厘米 横26．9厘米
上海博物馆藏
此图写红梅翠 竹，残雪未消，寒雀 刷羽枝头，神态生 动。竹梅为双钩填 彩，而雀则用细毫 写羽毛，写实逼真。
出水芙蓉图 吴炳 团扇 绢本 设色 纵23．8厘米 横25．1厘米
北京故宫博物院藏
此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染， 花下衬以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯 视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和 出淤泥而不染的特质。全图笔法精工，设 色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中 的精品。
吴炳，生卒年不详，南宋画家。毗陵 武阳(今江苏常州)人。工画花鸟，写生折枝， 妙夺造化，彩绘精致富丽。绍熙初，光宗赵 悼皇后李氏，赏识其画，授画院待诏。画风 谨守院体，作品较多。画迹有《春池睡鸭》、 《山茶鹁鸽》、《鸳鸯瑞莲》、《宝珠玉蝶》、《折 枝绛桃》等二十六件，著录于《绘事备考》。 传世作品有《出水芙蓉图》。
竹雀图 册页 绢本设色 纵25厘米横25厘米
上海博物馆藏
此图写棘竹丛生，枝桠横出，枝头有 一雀鸟正在悠闲地啄理羽毛。整幅画面景 物聚于下侧，可见南宋构图新风的影响。 图中竹枝用双钩技法，雀鸟在用色彩没骨 画出后，重点部位再用墨线描出。这是吴 炳传世作品中的代表作。
枫鹰雉鸡图 李迪 立轴 绢本 设色 纵189．4厘米横210厘米
北京故宫博物院藏
此图为宋画中罕见的巨幅作品。图绘 坡石竹丛中，一棵古枫拔地而起，枯枝上 一只凶猛的苍鹰正向下怒视着一只慌忙逃 窜的雉鸡。画面上的山石树干用笔粗重， 辅以水墨皴染，其阴阳向背，都交待得十 分清楚。树上的枝叶疏密有致，层次鲜明。 枫叶、竹、草、皆以双钩绘出，略加点染。 鹰、雉的羽毛描绘精细；鹰之蓄势待发与 雉之仓皇胆寒，刻画得十分准确生动。整 幅画面给人以严谨结实、气魄宏伟之感。
李迪，生卒年不详，河阳(今河南省孟 县)人。北宋宣和年间，他任职画院，授成 忠郎。南宋绍兴年间，他复任画院副使。李 迪擅画花鸟、竹石，画犬亦佳。长于写生。 传世作品有《风雨归牧图》、《雪树寒禽 图》、《枫鹰雉鸡图》。
猎犬图 李迪 册页 绢本 没色 纵26．5厘米 横26．9厘米
北京故宫博物院藏
《猎犬图》原载《历 代名笔集胜册》，又载于 《虚斋名画录》卷十一。 此图绘一猎犬慢步前行 状。全幅画风工整，精细 入微，形神皆佳。
花篮图 李嵩 册页 绢本设色 纵19．1厘米 横26．5厘米
北京故宫博物院藏
此图重设色， 描绘在精美的花篮 中盛开的鲜花。全 图画风工整艳丽， 可谓工笔重彩画中 的佳作。
李嵩(1166— 1243)，南宋画家。 钱塘(今浙江杭州) 人。少为木工，颇 远绳墨，后为画院 待诏李从训养子， 随从习画。历任光 宗赵悖、宁宗赵扩、 理宗赵昀三朝画院 待诏。擅画人物、 佛道像，尤擅界 画。传世作品有 《货郎图》、《花篮 图》、《西湖图》。
秋柳双鸦图 梁楷 册页 绢本 纵24．7厘米 横25．7厘米 设色
北京故宫博物院藏
此图绘枯权上一 枝垂柳随风摇曳，二只 乌鸦绕树飞鸣，一轮圆 月淡淡无光。全幅构图 清疏，意境幽邃，寥寥 数笔便将秋季黄昏刻 画得淋漓尽致，笔筒意 赅。此图表现出作者细 致的观察能力、高度的 概括能力以及精深的 笔墨表现能力。
梁楷，生卒年不 详，南宋画家。祖上为 东平(今属山东)人，居 钱塘(今浙江杭州)。工 画人物、佛道、鬼神，兼 擅山水、花鸟。性格豪 放不勒，人称“梁疯 子”。画分二体：一日 “细笔”，一日“减笔”。 对明清的徐渭、朱耷 等，以及现代齐白石等 有影响。传世作品有 《六祖截竹图》、《八高 僧故事图》、《柳树寒鸦 图》等。
柳树寒鸦图 梁楷 册页 绢本 墨笔 纵22．4厘米横24．2厘米
北京故宫博物院藏
此图墨笔画枯柳 疏枝，二只乌鸦栖息在 枯干上，另有两只绕树 飞鸣。全幅构图简洁， 意境深远；几枝败柳把 冬季萧瑟的气氛巧妙 地烘托出来；四只乌鸦 形神各异，笔筒神全。 这种画风已开写意花 鸟画的先河，对后世产 生了很大的影响。
倚云仙杏图 马远 册页绢本设色 纵25．8厘米横27．3厘米
中国台北故宫博物院藏
此图绘一枝杏花轻 灵润秀、堆粉砌霜之姿。 用笔精细工整，设色淡 雅，气韵生动。
马远，生卒年不详， 南宋画家。字遥父，号钦 山，祖籍河中(今山西永 济)，出生钱塘(今浙江杭 州)，曾祖贲、祖兴祖、父 世荣、伯公显、兄逵，均 为画院待诏。远擅画山 水，兼精人物、花鸟，工 于画水。后人把他与夏 圭并称“马夏”，合李唐、 刘松年，称“南宋四家”。 传世作品有《踏歌图》、 《雪屐探梅图》、《水图》、 《白蔷薇图》等。
白蔷薇图 马远 册页 绢本设色 纵26．2厘米 横25．8厘米
北京故宫博物院藏
此图绘折枝白蔷薇， 用细笔勾花瓣，白粉晕染，花叶用线勾描而染 以汁绿。全图用笔严谨， 一丝不苟，画风清丽。
四羊图 册页 绢本 淡设色 纵22．5厘米横24厘米
北京故宫博物院藏
此图绘四只山羊在枯树下打斗、观望 的不同动态，形象生动，逗人喜爱。全图 用笔简练朴实，色调柔和中又有对比。以 大面积淡墨渲染出坡地，将天地区分开 来，并很好地衬托了画面的主体。图中景 物高低错落，画面富于变化，不愧为陈居 中的传世佳作。
陈居中，生卒年不详，南宋画家。宁 宗嘉泰(1201—1204)时为画院待诏。专工 人物和马，也擅写放牧、出猎等景。注重 写实，观察精微，风格“俊俏明媚”，富于 生趣，人谓其作“不亚黄宗道”。传世作品 有《文姬归汉图》、《四羊图》。
橘绿图 马麟 册页 绢本设色 纵23厘米 横23．5厘米
北京故宫博物院藏
此图画橘梗几枝，穿插错落，从右向左斜出。画面果繁叶茂，丰满多姿，一派丰收景象。 尤其引人注目的是作者细致地 描绘出橘子全熟、半熟的不同 状态，充分反映了高超的写实功力。图中枝叶、果实钩勒填色，设色鲜丽，形神兼备，不愧 为写生妙作。
暮雪寒禽图 马麟 卷绢本设色 纵27．6厘米 横42．9堙米
中国台北故宫博物院藏
此图以清丽的笔法，绘出冰天雪地之中，山竹覆雪，两只寒禽躲在山石之下的杏枝上过夜的景象。以淡墨渲染全景，烘托出雪意，双钩写竹，用笔劲力。整幅画面萧瑟冷峭，意境幽远。
橘子葡萄、石榴图 鲁宗贵 册页 绢本 设色 纵24厘米横25．8厘米
(美)波士顿艺术博物馆藏
这是一幅有确切题款的南宋作品。画橘子、石榴和葡萄，象征多子多孙的美好愿望。用色精细、沉着，写实性极强。在左半部石榴叶上有不规则的“鲁宗贵”款署，题字极小，隐约可见，在留传下来的南宋作品中，很少有鲁宗贵题款的作品，此图殊为珍贵。
鲁宗贵，生卒年不详，南宋画家。室 名筠斋，钱塘(今浙江杭州)人。理宗绍定 (1228—1233)时为画院待诏，出入杨附马 家。工花竹、禽鸟、窠石，用笔意趣有余， 描染佳妙。尤长于写生，鸡雏乳鸭，颇有生意。传世作品有《春韶鸣喜图》、《夏卉骈芳图》等。
骏骨图 龚开 卷纸本 水墨 设色 纵29．9厘米 横56．9厘米
(日)大阪市立美术馆藏
龚开绘马，瘦骨嶙峋。此马伸颈低首， 似伏枥之状；鬃毛飘动，有秋风萧瑟、不胜寒冷之感，而其眼神凛冽，仍寓不屈之态。用笔精到，勾线写骨，鬃尾更是根根 写出迎风飘摆之态，造型生动准确。
龚开(1222—约1304)，宋末元初画家。字圣予，号翠岩，淮阴(今属江苏)人。 擅画人物，偶用浓墨染面颊，称“墨妆”。 画马师曹霸，多瘦骨嶙峋，寄托其老无所 用之感慨。兼工山水。传世作品有《中山出游图》、《骏骨图》等。
红梅孔雀图 马XXX 册页 绢本 设色 纵24．3厘米 横31．6厘米
北京故宫博物院藏
此图中一棵苍郁的翠柏和一株老干纵 横的红梅，花叶交参，相映成辉。一只雄 孔雀立于树上，羽毛丰美，雌孔雀在树下觅食。画面富丽堂皇之中又有一种清雅淡 泊的意味。虽接近“黄家富贵”体制，但 用笔却较之疏散通脱，有逸趣横生之妙。
作者姓马，但名已佚，其生平不详。
墨兰图 赵孟坚 卷纸本墨笔 纵34．5厘米横90．2厘米
北京故宫博物院藏
此图绘墨兰两丛，生于草地上；兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞； 兰叶柔美舒放，清雅俊爽。全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断， 是赵氏画兰的代表作。
赵孟坚(1199—1264)，南宋画家。字子固，号彝斋居士，海盐(今属浙江)人。能诗、擅书法，工画水墨梅、兰、竹、石，取法 扬无咎。尤精白描水仙，笔致细劲挺秀。传世作品有《白描水仙图》、《墨兰图》、《岁寒三友图》。
水仙图(部分) 赵孟坚 长卷纸本墨本 纵24．5厘米横670．2厘米
天津艺术博物馆藏
全卷绘水仙，布局疏密相 间，繁而不乱。作者以劲挺匀净的细描钩勒花叶，再用淡墨渲染出阴阳向背。花叶纷披穿插，层次分明，姿态如生。
叭叭鸟图 法常 立轴纸本水墨 纵78．5厘米横39厘米
(日)东京国立博物馆藏
此图画八哥鸟立于 老松干上，鸟身以极为概括的淡墨和浓墨画 出，用笔与用墨十分简 练，但鸟俯首啄羽的动 态却生动而自然。松干 和松枝以淡墨写出，又绕以富有变化的藤枝， 虚实相映，笔筒墨润，堪称逸品的典范之作。
法常，生年不详， 约卒于1281年，南宋画家。杭州西湖长庆寺僧， 俗姓李，号牧豁，蜀(今四川)人。初儒生，中年出家。擅画龙虎猿鹤、花木禽鸟、人物山水。笔 墨萧散虚和，亦作泼墨山水，或用蔗渣草结，随笔点墨，不费妆缀，意趣盎然。传世作品有《观音、猿、鹤》三联幅，《龙、虎》对幅等。
鹤图 法常 立轴 绢本 水墨 淡设色 纵173．9厘米 横98．8厘米
(日)京都大德寺藏
法常所作的此图原是和《观音图》、《猿图》合为一套三联立轴，其为左轴画。图中一只仙鹤，昂首清啼，步出竹林。周围云蒸雾绕，仙韵十足。笔法轻峻有致，墨色酣畅多变。鹤的用笔较细致，工写兼备。以水墨画竹林，墨色浓淡变化自如，这在前人是颇为少见的。淡墨渲染背景，以烘托主景物，使人有风声鹤唳的清凉之感。
猿图 法常 立轴 绢本 水墨 纵173．9厘米横98．8厘米
(日)京都大德寺藏
此图和《鹤图》、《观音图》为三幅一套，此为右轴画。画中子母猿居于古松之上，猿与松的横斜交叉恰好平衡，且与中轴相连。笔法粗犷放达，猿周身浓黑、面部作白，五官用焦墨简点，近似符号，以浓墨画猿骨干、脚爪，后用笔擦之，质感很强。以“蔗渣草结”笔法写松干枝枝叶， 不拘一格、生动泼辣。构图颇具匠心，松干由近及远，直插天空。附枝短杈，使空间分割多样。
夜合花图 佚名 团扇 设色 绢本 纵23．9厘米 横25．4厘米
上海博物馆藏
此图为工笔院体画，描绘夜合花一枝。画面细枝茂叶，花朵丛生。枝叶、花朵俱用双钩填色，叶脉勾描分明。花有含苞、将开、绽放等状。白花绿叶，色泽素净，耐人观赏。
蜀葵图 团扇 绢本 设色 纵25．4厘米 横25．9厘米
上海博物馆藏
此画以蜀葵为题，设色妍丽，对比强烈。描绘细致工整，色泽浓厚，墨线 几不得见，花开之姿 被表现的分外妖娆。
梅竹雀图 佚名 团扇 绢本 尺寸不详 水墨 设色
(美)私人藏
此图体现了南宋院体花鸟画的典型特征。图中梅竹相依，由左上向下斜势而出， 枝头黄莺，宛然欲起， 饶有生趣。构图之精巧，线条钩勒之细腻， 设色之清疏淡雅，都与画院名家林椿的画风相近。
枯树鸥鹆图 佚名 团扇 绢本 设色 纵25厘米 横26．5厘米
北京故宫博物院藏
此图作秋树残叶， 枯枝上栖息着一只鸥鹆。整幅构图疏密得体，用笔上整，刻画入微，神形兼备，为宋代写生花鸟画中的杰作。
太液荷风图 佚名 团扇 绢本 没色 纵23，8厘米 横25．1厘米
中国台北故宫博物院藏
大液池内碧叶连天，莲花掩映，浮萍丛生，几对野鸭正徜徉于湖面之上；空中彩蝶飞舞，乳燕展翅，一派风和日丽的景色。叶、花皆双钩填彩，以色彩之深浅绘出俯仰向背的关系。用笔十分精细， 得院体画之精髓。
荷花图 佚名 团扇 绢本 设色 纵25．8厘米 横25厘米
上海博物馆藏
此图近写一支荷花，工细精致。莲瓣以粉罩染，又以桃红由瓣尖晕染。以金丝细线钩勒花瓣的脉络纹路。用笔精细，形成一种光华灼灼、流彩溢光的效果，与众不同。
碧桃图 团扇 绢本 设色 纵24．8厘米 横27厘米
北京故宫博物院藏
此图绘碧桃两枝，枝上的碧桃花有的吐露盛开，有的含苞欲放。花瓣用细笔 勾描后多层晕染，富有层次变化和立体感。全图用笔精细，设色淡雅，画面虽小，意趣无穷，是南宋写生妙品。
芙蓉图 团扇 绢本设色 纵25厘米 横26．2厘米
中国台北故宫博物院藏
此画构图简洁， 花枝斜出，弯曲有致。花、叶皆以墨线钩勒轮廓，用笔如行云流水，敷彩淡雅，立体传神，得写生之妙
榴枝黄鸟图 佚名 册页 绢本设色 纵24．6厘米横25．4厘米
北京故宫博物院藏
此图绘黄鸟一只， 嘴啄小虫，栖止于榴枝上，神形毕肖。图中枝梗从右向左斜出，沉甸甸的石榴挂于枝干。榴叶萧瑟，鸟的羽毛用淡黄染色后，再用粉白以短而细的笔触勾描，具有毛茸茸的质感。鸟的翅膀和尾部等处，浓淡墨色参用。画面设色侬艳而又对比鲜明。
梅竹双雀图 佚名 册页 绢本 没色 纵26厘米 横26．5厘米
北京故宫博物院藏
此图绘绿竹丛中，白梅二枝，枝疏花茂，袅娜清冷。枝上两只小鸟 栖息，其中一只抬头向上远眺，一只低头俯视， 形神毕肖，茸毛质感逼真。图中竹叶为双钩填色，笔力劲辣，用笔精工，设色清丽。画风近于南宋画院一派，精工巧丽中又见生动。
霜筱寒雏图 佚名 册页绢本设色 纵28．2厘米横28．7厘米
北京故宫博物院藏
图中绘五只麻雀栖止于枯棘上，右侧衬小竹一枝，清韵冷翠。图中小鸟神态各异，动静不一， 取向不同，形象生动逼真。从画面看，小鸟的形象更接近自然情态，说明作者有敏锐的观察力和写实的功力。此图用笔精工，设色优美，是南宋写生花鸟画中的妙作。
猿猴摘果图 佚名 团扇 绢本设色 纵25厘米 横25．6厘米
北京故宫博物院藏
此图绘深山野林中，三只猿猴攀援栖止于树枝上。其中两猿正品 果嬉戏，另一猿右臂抓树，左臂摘取红果，形象生动可爱。作者运用极为工细的笔法，描绘猿猴茸茸的细毛、灵巧的动态以及老树的虬枝和枯叶，显示出深厚功力。图中坡石用小斧劈皴，枝叶用双钩填色， 笔法精工巧丽。
豆花蜻蜓图 佚名 闭扇 绢本 设色 纵27厘米横23厘米
北京故宫博物院藏
此图画面为长圆扇形，绘豆花上栖息一只黄褐色蜻蜓，枝叶微向下垂。整幅作品结构自然，疏密得体，色彩丰富，工写结合。其中蜻蜓的描绘神妙入微。画家不仅再现了蜻蜓的形态，甚至连透明的翅膀及纹络都表现了出来。而豆花则以简笔写出，野趣天然。此图旧传为徐熙所作。
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