文嘉、文伯仁、陆治、陈道复，绢本（二十开），设色，纵22.2厘米，横26.7厘米。
此册系吴门画家文嘉、文伯仁、陆治、陈道复为袁鼒（音“资”）六十大寿而绘的吴门一带的胜景，每位画家绘制五开，共二十开，每幅对开均有题跋。册页引首有胡瓒宗书“南山之什”四字，附页有王宠书《寿方斋袁君六十颂有序》，另有高士奇、陆时化题跋。
文嘉所绘五开分别为：“望湖亭”图页，对开文徵明题；“七宝泉”图页，对开许初题；“修竹坞”图页，对开文嘉自题；“洗砚池”图页，对开王穀祥题；“林屋洞”图页，对开钱贵题。
文伯仁所绘五开分别为：“万笏林”图页，对开陆治题；“行春桥”图页，对开汤珍题；“千人座”图页，对开王同祖题；“养鹤涧”图页，对开金用题；“长洲苑”图页，对开彭昉题。
陆治所绘五开分别为：“白莲泾”图页，对开文彭题；“问潮馆”图页，对开段金题；“凤现岭”图页，对开文伯仁题；“销夏湾”图页，对开王守题；“读书台”图页，对开徐玄度题。
陈道复所绘五开分别为：“斗鸭阑”图页，对开彭年题；“天池山”图页，对开史经题；“百花洲”图页，对开沈荆石题；“雁荡村”图页，对开陆芝题；“吴淞江”图页，对开蔡羽题。
明，文嘉、朱朗、王穀祥、钱穀、陆治、陆师道，绢本（十六开），设色，纵31厘米，横26.8厘米。
此册系文徵明门下文嘉、朱朗、王穀（音“谷”）祥、钱穀、陆治、陆师道所绘江南实景山水的集锦。各开均师法文徵明青绿山水，但在笔法上呈现出各自的特色，反映了吴门后期实景山水新的发展。每幅对开均有清周升桓题跋。
第一开：文嘉太湖图页。画心右上篆书：“太湖。”左下自识：“文嘉。”钤“文嘉印”（白文）“文休承印”（白文）。
第二开：朱朗北固山图页。画心右上篆书：“北固山。”左上自识：“朱朗。”钤“朱朗”（朱文）印。
第三开：王穀祥金山图页。画心右上篆书：“金山。”左下自识：“榖祥。”钤“酉室”（朱文）印。
第四开：钱穀画石湖图页。画心左上篆书：“石湖。”左下自识：“长洲钱榖”，钤“钱榖私印”（白文）。
第五开：王穀祥马鞍山图页。画心左上篆书已模糊，左下自识：“榖祥。”钤“酉室”（朱文）印。
第六开：文嘉三泖图页。画心左上篆书：“三泖。”左下自识：“文嘉。”钤“文嘉印”（白文）“文休承印”（白文）。
第七开：钱穀阳山图页。画心右上篆书：“阳山。”右下自识：“长洲钱榖。”钤“钱榖私印”（白文）。
第八开：钱穀宝山图页。画心右上篆书：“宝山。”右下自识：“钱榖。”钤“钱榖私印”（白文）“叔宝”（朱文）印。
第九开：陆治支硎山图页。画心左上篆书：“支硎山。”右下自识：“陆治。”钤“包山子”（白文）印。
第十开：陆师道善权湖图页。画心右上篆书：“善泉湖。”右上自识：“师道”，钤“子传”（朱文）印。
第十一开：陆师道虞山图页。画心左上篆书：“虞山。”左上自识：“师道”，钤“陆子传”（朱文）印。
第十二开：朱朗玉女潭图页。画心右上篆书：“玉女潭。”左上自识：“朱朗。”钤“朱朗”（朱文）印。
第十三开：朱朗洞山图页。画心上方篆书：“洞山。”左上自识：“朱朗。”钤“朱朗”（朱文）印。
第十四开：陆治天池山图页。画心左上篆书：“天池山。”左下自识：“陆治。”钤“包山子”（白文）印。
第十五开：陆治天平山图页。画心左上篆书：“天平山。”右下自识：“陆治。”钤“包山子”（朱文）印。
第十六开：钱穀柘林图页。画心右上篆书：“柘林。”右侧自识“钱榖。”钤“钱穀私印”（白文）。
明，文震亨，纸本（十二开），设色，纵28厘米，横34厘米，清宫旧藏。
文震亨（1585—1645），字启美，长洲（今江苏苏州）人。文徵明之曾孙，文震孟之弟。工诗文、书画，书画均有家风。著有《长物志》等。
此册以唐人诗意入画，描绘文人的闲情雅致，共十二开，每开均有唐人七绝诗一首，展览选取其中六开。山石以墨笔勾勒、皴擦，用石青、石绿敷染，色彩浓丽古雅；人物线条细秀，陈设、屋宇刻画极为精工。全图从画法到色彩皆富装饰趣味。
第一开：画心左上自题：“渡水傍山寻绝壁，白云飞处洞天开。 仙人来往行无迹，寉（同“鹤”）径春风长绿苔。写于鹄诗意，震亨。”钤“启美”（朱文）“香草”（朱文）印。
第二开：画心上自题：“闻道移居村坞间，竹林多处独开关。故来不是求他事，暂借南亭一望山。写白傅诗意，震亨。”钤“文震亨印”（白文）“香草”（朱文）印。
第三开：画心左上自题：“水宽山远烟岚迥，古岸萦回在碧流。清昼不风凫雁少，却疑初梦镜湖秋。写李绅诗意，震亨。”钤“启美”（朱文）“香草”（朱文）印。
第四开：画心右下自题：“饥食松花渴饮泉，偶从山后到山前。阳坡软草厚如织，因与鹿麋相伴眠。写卢仝诗意，震亨。”钤“启美”（朱文）“香草”（朱文）印。
第五开：画心左上自题：“身依泉壑将时背，路入烟萝得地深。终岁不知城郭事，手栽新竹尽成阴。写武元衡诗意，震亨。钤“震”（白文）“亨”（朱文）“香草”（朱文）印。
第六开：画心上自题：“卧龙决起为时君，寂寞康庐惟白云。今日仲容修故业，草堂焉敢更移文。写杨嗣復诗意，震亨。”钤“启美父”（白文）“香草”（朱文）印。
第七开：画心右下自题：“虫思庭莎白露天，微风吹竹晓凄然。今来始信琴中调，暗写归心向石泉。写羊士谔诗意，震亨。”钤“启”（朱文）“美”（朱文）“香草”（朱文）印。
第八开：画心左自题：“千山江上背斜晖，一径中峰见所归。不信扁舟回在晚，宿云先已到柴扉。写欧阳詹诗意，震亨。”钤“启美”（朱文）“香草”（朱文）印。
第九开：画心左上自题：“乱峰深处云居路，共蹋花行独惜春。胜地本来无定主，大都山属爱山人。写白居易诗意，震亨。”钤“震亨之印”（白文）“香草”（朱文）印。另钤“谭观成印”（白文）“嘉庆御览之宝”（朱文）“宣统御览之宝”（朱文）鉴藏印。
第十开：画心右下自题：“前日萌芽小于粟，今朝草树色已足。天公不语能运为，驱遣羲和染新绿。写施肩吾诗意，震亨。”钤“启美”（朱文）“香草”（朱文）印。
第十一开：画心右自题：“地僻门深少送迎，披衣闲坐养幽情，秋庭不扫携藤杖，闲踏林间落叶行。写乐天诗意，震亨。”钤“震亨之印”（白文）“香草”（朱文）印。
第十二开：画心左自题：“十亩苍苔绕画廊，几株红树过清霜。高情还向平台上，闲对南山步夕阳。写羊士谔诗意，震亨。”钤“震亨私印”（白文）“香草”（朱文）印。钤“谭观成印”（白文）“海朝”（朱文）“宣统鉴赏”（朱文）“无逸斋精鉴玺”（朱文）鉴藏印。
引首清永瑆书：“文启美写唐人诗意。石庵先生属题。皇十一子。”钤“诒晋斋印”（朱文）。册后画家自题：“嘉卿有澄心堂纸，剪为十二帧，余简唐诗人句中之与山人野客符者，闲窗当意兴小适时作图其上，图不必尽与句合，而高远之情觉超出笔墨之外，庶于前人得一鳞半甲耳。装成更题其首。震亨。”钤“震亨”（朱文）“文启美氏”（朱文）印。经清内府收藏。
元，胡廷晖，绢本设色，纵143厘米，横55.5厘米。
胡廷晖（生卒年不详），吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫同里，赵孟頫曾延请其至家中为其补全李昭道的《摘瓜图》。
图绘山石耸峙，云气缭绕，山脚下临水处有殿堂楼阁，水中有人泛舟游览。山石用铁线勾勒轮廓，无皴，敷青绿重彩，与台北故宫博物院所藏《明皇幸蜀图》面貌相似，体现了唐代青绿山水的古意。本幅有半方“廷晖”（白文）印，另钤有康有为、王季迁等鉴藏印。
元，佚名，绢本设色，纵187.5厘米，横43.7厘米，清宫旧藏。
图绘东晋谢安早年隐居于会稽之东山纵情声色的故事。谢安后出仕为宰相，因指挥“淝水之战”以少胜多，大败前秦而名垂青史。图中绘崇山峻岭，先以墨笔勾皴，再染以石绿、赭石等色，山间云雾缭绕，宛若仙境，山脚有庭院屋舍、宾客往来及奏乐女伎。画法近于元末盛懋一路。
本幅左款曰：“延祐六年夏。吴兴赵孟頫。”系后添。曾经清内府收藏，《石渠宝笈三编》（贮延春阁）著录，名为“元赵孟頫《仙庄图》”。钤“三希堂精鉴玺”（朱文）“石渠宝笈”（朱文）“宝笈三编”（朱文）“宜子孙”（白文）“嘉庆鉴赏”（朱文）“嘉庆御览之宝”（朱文）“宣统御鉴之宝”（朱文）等鉴藏印。
明，仇英，绢本设色，纵127.7厘米，横66.4厘米。
仇（音“求”）英（约1505—约1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，后居苏州。清《虞初新志》称“其初为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徙而业画”。早年从周臣学画，擅画山水、人物、花鸟、楼阁界画等，以临摹唐宋名家稿本见长。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”，擅画青绿山水。
图绘江南水乡景色，水田葱郁茂盛，岸边院落掩映，院外一文士携书童观景，呈现出一派江南渔村恬静安逸的生活景象。图中线条细劲简练，以淡青绿、赭石为主染色，格调清丽明快，画法受赵孟頫、文徵明影响较多。布景清远疏旷，笔法工整而有潇洒之趣。本幅自识：“莲溪渔隐图。仇英实父制”。钤“实父”（白文）“仇英”（朱文）印。另钤“安仪周家珍藏”（朱文）“蕉林书屋”（朱文）“心赏”（朱文）等鉴藏印。经《清河书画舫》《佩文斋书画谱》《岳雪楼书画录》《墨缘汇观》《大观录》等著录。
明，仇英，绢本设色，纵169厘米，横65.4厘米。
图绘青山楼阁，云雾飘渺，溶洞侧有文士临溪而坐，文士膝上置琴，侧有童子煮茶。山石用细线勾勒，少皴，青绿设色明丽雅致，景致奇幻清幽，是仇英继承宋代院体青绿山水而又融入士人趣味的佳作。画心右下自题：“仇英实父。”钤“仇氏实父”（朱文）印。另钤“玉斋”（朱文）“式古堂书画印”（朱文）“仙客”（朱文）等鉴藏印。经《式古堂书画汇考》《墨缘汇观》著录。
明，仇英，绢本设色，纵150厘米，横53厘米，清宫旧藏。
该图系仇英为项元淇所绘。项元淇，字子瞻，号少岳，工诗文草书。为著名鉴藏家项元汴的兄长。图绘崇山峻岭，白云缭绕，丛树列布，草堂隐匿于山林之间，一童子临溪洗砚。近景松荫之下一文士正注目不远处小桥上缓缓走来的抱书童子。此图采用青绿重设色画法，多勾斫少皴染，敷以石青、石绿、赭石色，色调明丽。是仇英青绿山水画中的代表杰作。
画心左自识：“仇实父为少岳先生制。”钤“十洲”（朱文）印。另钤“天籁阁”（朱文）“乾隆御览之宝”（朱文）等鉴藏印。右下角项子京“念”字编号。画幅裱边左有子固跋文。裱边右上有董其昌跋：“仇实甫临宋画无不乱真，就中学赵伯驹者，更有出蓝之能，虽文太史让弗及矣，此图是也。其昌。”下裱有徐石雪长跋。
明，陆治，绢本设色，纵176厘米，横75.3厘米。
陆治（1496—1576），字叔平，号包山子，吴县（今江苏苏州）人。文徵明弟子，山水画笔墨劲峭。
该图绘于明嘉靖十九年（1540），陆治时年四十五岁。图绘高山竹林下一文士临溪而坐， 文士手中的鹅毛扇、半开的衣衫，以及苍翠的山石、竹林，点明了消夏的主题。图中山石方折劲峭，辅以侧笔小斧劈皴，山头施以石绿，山脚施以赭色，体现了文人趣味与南宋院体笔墨的融合。
画心左上画家自题：“竹林长夏，嘉靖庚子五月既望，包山子陆治制”。钤“包山子”（白文）“有竹居”（白文）印。
元，钱选，纸本设色，纵29.6 厘米，横98.7 厘米，清宫旧藏，上海博物馆藏。
钱选(约1239一1299)善诗能画，文名甚高，为“吴兴八俊”之一。南宋亡后，隐居不仕。此图写其家乡霅川浮玉山的景色，四周湖水回绕，丘壑绵密，形成一个幽絶的空间，似乎象征着遗世独立的隐逸世界。
钱选山水画主要有两种风格：一种是重勾斫少皴染、设色妍丽的青绿山水；另一种是以水墨皴染为主、设色清淡的水墨淡彩山水。此图为后一种画法。山石全用细劲墨线勾皴，再施以淡墨渲染，表现山石的阴阳向背；茂密的丛树和小草处用汁绿、花青淡傅，别具清润、古雅的韵味，可谓开浅绛山水的先河。画中自题古体诗，末识“右题余自画山居图,吴兴钱选舜举”。下钤“舜举印章”“钱选之印”两白文方印，图左上方钤“舜举”朱文方印。此幅名迹历来经诸多名人题识、鉴赏。画幅中部有清乾隆题诗，卷前有明金湜篆书“山居图”三字，卷后另纸有元仇远、张雨、黄公望、顾瑛、郑元祐、释梵琦、倪瓒,明姚绶、周鼎、杨循吉、项元汴，清王懿荣等人跋。卷中钤鉴藏印三百余方。《珊瑚网》、《平生壮观》、《式古堂书画汇考》、《大观录》、《佩文斋书画谱》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》、《虚斋名画录》等著录。
元，钱选，纸本设色，纵23.4厘米，横92.5厘米，清宫旧藏。
图绘湖山平远，一文士在岸侧屋内凭栏眺望湖面，屋外有鹤及梅花，表现的是宋代诗人林逋隐居西湖梅妻鹤子的典故。山石多勾斫，染以淡青绿色，笔法充满拙趣，突出了文人隐逸的趣味。画心右侧接纸钱选自题：“一童一鹤两相随，闲步梅边赋小诗。疏影暗香真绝句，至今谁复继新辞。吴兴钱舜举。”一般认为该图为元人仿钱选风格的作品。
引首陈沂书“霅溪诗画。鄞陈沂。”画心右上乾隆御题：“霅溪古笔得天随， 能画能传画里诗。谁道逋翁句难续，依然疏影暗香词。乾隆己未春正，御题即用画间原韵。”后隔水有乾隆帝题诗。尾纸有明文徵明书林逋诗数首，并题：“偶过子儋寓楼，阅霅翁所画《孤山图》，因录和靖诗数首，用以相发云。正徳癸酉七月廿九日徵明记。”后有清梁诗正书《御制冰嬉赋有序》，系从别处移来。该图经明项元汴及清内府收藏，钤项元汴“项墨林父秘笈之印”（朱文）“天籁阁”（朱文）“子京”（朱文）“神品”（朱文），清内府“五福五代堂古稀天子宝”（朱文）“古稀天子”（朱文）“乾隆御玩”（朱文）“乾隆御览之宝”（朱文）“石渠宝笈”（朱文）“宣统鉴赏”（朱文）“宣统御览之宝”（朱文）等鉴藏印。
元，盛懋，绢本设色，纵29.1厘米，横20.3厘米。
盛懋（音“茂”），生卒年不详，主要活动于元至正年间，字子昭，嘉兴（今浙江嘉兴）吴塘镇人。其家世代以绘画为业，他继承家学，擅画山水、人物，早年得陈琳指点。
渔樵问答为常见的表现隐逸文人的题材。图绘一渔人坐舟中垂竿而钓，与岸边樵夫对语。山峦以墨笔勾皴，淡青、赭石设色。本幅左上款曰：“盛懋。”下钤“子昭”（白文）印。对开有明代吴惠、黄谏题诗。
元，盛懋，绢本设色，纵24.9厘米，横24.5厘米。
图绘一人悠然坐舟中，远处一童子划桨而来。山石以墨笔为主，近岸坡石及远山染以淡青绿色，墨色浑然交融。该图为纨扇装裱，表现渔人隐逸的主题，虽无作者款印，但是构图、笔墨均为盛懋的典型画风。
明，沈周，纸本设色，纵31.2厘米，横156.4厘米。
沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。世代隐居吴门，其父恒吉、伯父贞吉，俱以诗文书画闻名乡里。沈周一生未应科举，学识渊博，其山水画早年承受家学，兼师杜琼，主要取法于董源、巨然及元四家一脉画风，并参以南宋院体笔墨，形成自己的风格。因其在绘画上的成就，与文徵明、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
该图系为韩世光所写的轩室图，亦为祝寿图。绘一轩室掩映于山石树木间，主人坐丹灶前，丹灶与他医者的身份相符。山石用短笔斫皴，染以淡青绿，传达出清雅温润的格调。
引首有沈周自题：“南山祝语。沈周题。”钤“沈氏启南”（朱文）印。尾纸沈周题：“云里作堂云庇我，却如浮世寄闲身。正嫌久住又行雨，只好自怡难借人。直与秋司共为号，莫轻白屋便称贫。无心结伴似有义，济物事毉还得仁。沈周。”钤“有竹居”（白文）“启南”（朱文）“白石翁”（白文）印。其后另有汤夏民、王鏊等题。
明，沈周，金笺设色，纵18厘米，横46厘米。
图绘高松江亭，一文士策杖而至。该图为扇面，在金笺纸上以青绿画山石，构图简洁，意境清幽。左上沈周自题：“池上一亭好，夕阳松影中，正无避暑地，认是水晶宫。沈周。”钤“启南”（朱文）印。
明，文徵明，纸本设色，纵67厘米，横21.9厘米。
文徵明（1470—1559），初名壁，字徵明，后以字行，长洲（今江苏苏州）人。数次乡试未中，五十四岁被举荐为翰林待诏，居官四年辞归。其书画造诣全面，山水、人物、花卉、兰竹，无一不工。其画师法沈周，并上溯董源、巨然及元赵孟頫、王蒙、吴镇诸家，博采众长，自成一家。其子孙及门人得其传授，各有成就，形成吴门地区影响最大的绘画流派“吴门画派”。
据卷首蔡羽《惠山茶会序》，明正德十三年（1518）二月十九日，文徵明与好友蔡羽、王守、王宠及汤珍等七人游惠山，饮茶赋诗，文徵明时年四十九岁。该图表现的即此次茶会时的情形，绘茅亭惠泉于松林山壑之间，二文士在半山松荫下对谈，一童子提壶而下，茅亭下二文士对井而坐，其侧支茶灶，二童子烹茶，一文士拱立以待。山石以青绿设色，山脚以淡赭微染，在承继元代赵孟頫青绿画法的基础上，突出了清秀工雅的格调。
本幅无画家署款，钤“文徵明印”（白文）“悟言室印”（白文）印。卷首有蔡羽撰《惠山茶会序》，尾纸有蔡羽、汤珍、王宠三家书诗及顾文彬题跋。钤“雁湖陶氏胜叔甫珍藏”（白文）“胜叔陶氏秘玩”（白文）“五一居士”（朱文）等鉴藏印。经《过云楼书画记》著录。
明，文徵明，绢本设色，纵30.2厘米，横126.4厘米。
该图系明嘉靖九年（1530）文徵明绘徐达六世孙徐天赐东园的园林图，文徵明时年六十一岁。东园外有文士前来，园内四位文士坐堂内桌前，品诗赋文。堂后另有轩室临池，池侧竹林幽深，卷尾处二文士坐池边亭中弈棋。图中山石多以墨笔勾勒外轮廓，再染以石绿、赭石，与墨笔渲染的假山石相映成趣。东园位于南京钟山东凤凰台下，为明代开国重臣徐达的府邸，原名太傅园，徐达六世孙徐天赐（字申之）重葺，更名东园。
画心左下文徵明自题：“嘉靖庚寅秋，徵明制。”钤“停云”（朱文）“玉兰堂印”（朱文）印。嘉靖庚寅即。画心右上题“东园图”，右下钤“文徵明印”（白文）“徵仲”（朱文）印。引首徐霖题：“东园雅集。九峰徐霖。”尾纸有湛若水书《东园记》曰：“东园子锦衣徐子申之，中山王魏国之秀，天下之贤公子也。其德欲日崇，其礼欲日卑，其业欲日新而且升，其乐欲自得而日适。别墅东园，因自号东园。凡东园之所有，皆东园子固有也，而号东园者何？志有东园之有也。故凡园之中，有崇者、有卑者、有植者、有潜者、有飞者、有动者，皆东园子固有之，人不得而与焉。是故崇而为山，则隐然而丘，隆然而陵，巍然而巅，峭然而峰，其东园子之崇德而益高者乎！卑而为池，则涘而滥觞，涡而浴凫，渊而潜蛟，其东园子之执礼益卑，受善而有容者乎！植而为竹木花卉，则箨者日新，萌者日欣，生生者日殷，其东园子之福德日升而渐长者乎！潜而为鱼，飞而为鸟，或跃或翔，动静无常，泼泼洋洋，其东园子之各适其性，而日与之相忘以游于真常者乎！或曰：'然则东园子固自有之，固自乐之乎？’曰：'非然也。是乐也，人皆有之，东园子有之而不自有焉。故独乐不若与人，与少不若与众。东园子，天下贤公子也，所与游皆天下之贤士大夫也。故凡燕者、酬者、赏者、饯者、游咏者，大夫士之贤必时至焉，群吏走卒舆马之众必时集焉。万人同心，庶姓同乐，然则东园子之有，不益广乎！此所以为东园子欤！彼以珠履相高，而称贤公子者，乌乎贤？斯义也，秦、汉之间有东园公，诸君子者必或知之，安得作而访诸？’赐进士出身朝议大夫南京国子监祭酒前翰林侍读兼修国史经筵讲官湛若水记。”其后另有陈沂书《太府园宴游记》。
明，文徵明，金笺本，设色，纵24.2厘米，横60.1厘米。
该图系文徵明根据王羲之《兰亭序》为曾潜（号兰亭）所写的别号图，绘茂林修褉，曲水流觞，亭内三人围桌对坐，曲水两岸众文人席地而坐。该图绘于金笺纸上，采用典型的青绿法，山石先用墨笔勾勒，山头染石绿，山脚露出金笺纸的原色，辅以少量皴法。
画心无款，左下钤“徵明”（白文）“徵仲父印”（白文）印，另钤“与古维新”（白文）“雪坪心赏”（朱文）“杜是藏印”（朱文）鉴藏印。尾纸有文徵明书《兰亭序》全文，并题曰：“曾君曰潜，自号兰亭，余为写流觞图，既临褉帖以乐之。复赋此诗，发其命名之意，壬寅五月。猗兰亭子袭清芬，珍重山阴迹未陈。高隐漫传幽谷操，清真重见永和人。香生环佩光风远，秀茁庭阶玉树新。何必流觞须上巳，一帘芳意四时春。文徵明。”钤“徵明印”（白文）“悟言室印”（白文）。壬寅为明嘉靖二十一年（1542），文徵明时年七十三岁。其后另有王榖祥、陆师道、文彭、文嘉、周复俊跋。
明，文伯仁，金笺设色，纵16.5厘米，横50.4厘米。
该扇页系嘉靖四十一年（1562）文伯仁绘，画家时年六十一岁。画家在金笺纸扇面上以青绿法绘湖山之景，山石集中在扇页左侧，以石青绿染山头，山脚留白露出金笺纸的底色，辅以墨皴，二人在湖面木桥上对话，桥通向水面上的茅堂。
扇页上方文伯仁自题：“嘉靖壬戌春五峰山人文伯仁制”。嘉靖壬戌为年嘉靖四十一年，钤“德承”（朱文）、“画隐”（白文）印。
文嘉、文伯仁、陆治、陈道复，绢本（二十开），设色，纵22.2厘米，横26.7厘米。
此册系吴门画家文嘉、文伯仁、陆治、陈道复为袁鼒（音“资”）六十大寿而绘的吴门一带的胜景，每位画家绘制五开，共二十开，每幅对开均有题跋。册页引首有胡瓒宗书“南山之什”四字，附页有王宠书《寿方斋袁君六十颂有序》，另有高士奇、陆时化题跋。
文嘉所绘五开分别为：“望湖亭”图页，对开文徵明题；“七宝泉”图页，对开许初题；“修竹坞”图页，对开文嘉自题；“洗砚池”图页，对开王穀祥题；“林屋洞”图页，对开钱贵题。
文伯仁所绘五开分别为：“万笏林”图页，对开陆治题；“行春桥”图页，对开汤珍题；“千人座”图页，对开王同祖题；“养鹤涧”图页，对开金用题；“长洲苑”图页，对开彭昉题。
陆治所绘五开分别为：“白莲泾”图页，对开文彭题；“问潮馆”图页，对开段金题；“凤现岭”图页，对开文伯仁题；“销夏湾”图页，对开王守题；“读书台”图页，对开徐玄度题。
陈道复所绘五开分别为：“斗鸭阑”图页，对开彭年题；“天池山”图页，对开史经题；“百花洲”图页，对开沈荆石题；“雁荡村”图页，对开陆芝题；“吴淞江”图页，对开蔡羽题。
明，文嘉、朱朗、王穀祥、钱穀、陆治、陆师道，绢本（十六开），设色，纵31厘米，横26.8厘米。
此册系文徵明门下文嘉、朱朗、王穀（音“谷”）祥、钱穀、陆治、陆师道所绘江南实景山水的集锦。各开均师法文徵明青绿山水，但在笔法上呈现出各自的特色，反映了吴门后期实景山水新的发展。每幅对开均有清周升桓题跋。
第一开：文嘉太湖图页。画心右上篆书：“太湖。”左下自识：“文嘉。”钤“文嘉印”（白文）“文休承印”（白文）。
第二开：朱朗北固山图页。画心右上篆书：“北固山。”左上自识：“朱朗。”钤“朱朗”（朱文）印。
第三开：王穀祥金山图页。画心右上篆书：“金山。”左下自识：“榖祥。”钤“酉室”（朱文）印。
第四开：钱穀画石湖图页。画心左上篆书：“石湖。”左下自识：“长洲钱榖”，钤“钱榖私印”（白文）。
第五开：王穀祥马鞍山图页。画心左上篆书已模糊，左下自识：“榖祥。”钤“酉室”（朱文）印。
第六开：文嘉三泖图页。画心左上篆书：“三泖。”左下自识：“文嘉。”钤“文嘉印”（白文）“文休承印”（白文）。
第七开：钱穀阳山图页。画心右上篆书：“阳山。”右下自识：“长洲钱榖。”钤“钱榖私印”（白文）。
第八开：钱穀宝山图页。画心右上篆书：“宝山。”右下自识：“钱榖。”钤“钱榖私印”（白文）“叔宝”（朱文）印。
第九开：陆治支硎山图页。画心左上篆书：“支硎山。”右下自识：“陆治。”钤“包山子”（白文）印。
第十开：陆师道善权湖图页。画心右上篆书：“善泉湖。”右上自识：“师道”，钤“子传”（朱文）印。
第十一开：陆师道虞山图页。画心左上篆书：“虞山。”左上自识：“师道”，钤“陆子传”（朱文）印。
第十二开：朱朗玉女潭图页。画心右上篆书：“玉女潭。”左上自识：“朱朗。”钤“朱朗”（朱文）印。
第十三开：朱朗洞山图页。画心上方篆书：“洞山。”左上自识：“朱朗。”钤“朱朗”（朱文）印。
第十四开：陆治天池山图页。画心左上篆书：“天池山。”左下自识：“陆治。”钤“包山子”（白文）印。
第十五开：陆治天平山图页。画心左上篆书：“天平山。”右下自识：“陆治。”钤“包山子”（朱文）印。
第十六开：钱穀柘林图页。画心右上篆书：“柘林。”右侧自识“钱榖。”钤“钱穀私印”（白文）。
明，文震亨，纸本（十二开），设色，纵28厘米，横34厘米，清宫旧藏。
文震亨（1585—1645），字启美，长洲（今江苏苏州）人。文徵明之曾孙，文震孟之弟。工诗文、书画，书画均有家风。著有《长物志》等。
此册以唐人诗意入画，描绘文人的闲情雅致，共十二开，每开均有唐人七绝诗一首，展览选取其中六开。山石以墨笔勾勒、皴擦，用石青、石绿敷染，色彩浓丽古雅；人物线条细秀，陈设、屋宇刻画极为精工。全图从画法到色彩皆富装饰趣味。
第一开：画心左上自题：“渡水傍山寻绝壁，白云飞处洞天开。 仙人来往行无迹，寉（同“鹤”）径春风长绿苔。写于鹄诗意，震亨。”钤“启美”（朱文）“香草”（朱文）印。
第二开：画心上自题：“闻道移居村坞间，竹林多处独开关。故来不是求他事，暂借南亭一望山。写白傅诗意，震亨。”钤“文震亨印”（白文）“香草”（朱文）印。
第三开：画心左上自题：“水宽山远烟岚迥，古岸萦回在碧流。清昼不风凫雁少，却疑初梦镜湖秋。写李绅诗意，震亨。”钤“启美”（朱文）“香草”（朱文）印。
第四开：画心右下自题：“饥食松花渴饮泉，偶从山后到山前。阳坡软草厚如织，因与鹿麋相伴眠。写卢仝诗意，震亨。”钤“启美”（朱文）“香草”（朱文）印。
第五开：画心左上自题：“身依泉壑将时背，路入烟萝得地深。终岁不知城郭事，手栽新竹尽成阴。写武元衡诗意，震亨。钤“震”（白文）“亨”（朱文）“香草”（朱文）印。
第六开：画心上自题：“卧龙决起为时君，寂寞康庐惟白云。今日仲容修故业，草堂焉敢更移文。写杨嗣復诗意，震亨。”钤“启美父”（白文）“香草”（朱文）印。
第七开：画心右下自题：“虫思庭莎白露天，微风吹竹晓凄然。今来始信琴中调，暗写归心向石泉。写羊士谔诗意，震亨。”钤“启”（朱文）“美”（朱文）“香草”（朱文）印。
第八开：画心左自题：“千山江上背斜晖，一径中峰见所归。不信扁舟回在晚，宿云先已到柴扉。写欧阳詹诗意，震亨。”钤“启美”（朱文）“香草”（朱文）印。
第九开：画心左上自题：“乱峰深处云居路，共蹋花行独惜春。胜地本来无定主，大都山属爱山人。写白居易诗意，震亨。”钤“震亨之印”（白文）“香草”（朱文）印。另钤“谭观成印”（白文）“嘉庆御览之宝”（朱文）“宣统御览之宝”（朱文）鉴藏印。
第十开：画心右下自题：“前日萌芽小于粟，今朝草树色已足。天公不语能运为，驱遣羲和染新绿。写施肩吾诗意，震亨。”钤“启美”（朱文）“香草”（朱文）印。
第十一开：画心右自题：“地僻门深少送迎，披衣闲坐养幽情，秋庭不扫携藤杖，闲踏林间落叶行。写乐天诗意，震亨。”钤“震亨之印”（白文）“香草”（朱文）印。
第十二开：画心左自题：“十亩苍苔绕画廊，几株红树过清霜。高情还向平台上，闲对南山步夕阳。写羊士谔诗意，震亨。”钤“震亨私印”（白文）“香草”（朱文）印。钤“谭观成印”（白文）“海朝”（朱文）“宣统鉴赏”（朱文）“无逸斋精鉴玺”（朱文）鉴藏印。
引首清永瑆书：“文启美写唐人诗意。石庵先生属题。皇十一子。”钤“诒晋斋印”（朱文）。册后画家自题：“嘉卿有澄心堂纸，剪为十二帧，余简唐诗人句中之与山人野客符者，闲窗当意兴小适时作图其上，图不必尽与句合，而高远之情觉超出笔墨之外，庶于前人得一鳞半甲耳。装成更题其首。震亨。”钤“震亨”（朱文）“文启美氏”（朱文）印。经清内府收藏。
元，胡廷晖，绢本设色，纵143厘米，横55.5厘米。
胡廷晖（生卒年不详），吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫同里，赵孟頫曾延请其至家中为其补全李昭道的《摘瓜图》。
图绘山石耸峙，云气缭绕，山脚下临水处有殿堂楼阁，水中有人泛舟游览。山石用铁线勾勒轮廓，无皴，敷青绿重彩，与台北故宫博物院所藏《明皇幸蜀图》面貌相似，体现了唐代青绿山水的古意。本幅有半方“廷晖”（白文）印，另钤有康有为、王季迁等鉴藏印。
元，佚名，绢本设色，纵187.5厘米，横43.7厘米，清宫旧藏。
图绘东晋谢安早年隐居于会稽之东山纵情声色的故事。谢安后出仕为宰相，因指挥“淝水之战”以少胜多，大败前秦而名垂青史。图中绘崇山峻岭，先以墨笔勾皴，再染以石绿、赭石等色，山间云雾缭绕，宛若仙境，山脚有庭院屋舍、宾客往来及奏乐女伎。画法近于元末盛懋一路。
本幅左款曰：“延祐六年夏。吴兴赵孟頫。”系后添。曾经清内府收藏，《石渠宝笈三编》（贮延春阁）著录，名为“元赵孟頫《仙庄图》”。钤“三希堂精鉴玺”（朱文）“石渠宝笈”（朱文）“宝笈三编”（朱文）“宜子孙”（白文）“嘉庆鉴赏”（朱文）“嘉庆御览之宝”（朱文）“宣统御鉴之宝”（朱文）等鉴藏印。
明，仇英，绢本设色，纵127.7厘米，横66.4厘米。
仇（音“求”）英（约1505—约1552），字实父，号十洲，江苏太仓人，后居苏州。清《虞初新志》称“其初为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徙而业画”。早年从周臣学画，擅画山水、人物、花鸟、楼阁界画等，以临摹唐宋名家稿本见长。画法主要师承赵伯驹和南宋“院体”，擅画青绿山水。
图绘江南水乡景色，水田葱郁茂盛，岸边院落掩映，院外一文士携书童观景，呈现出一派江南渔村恬静安逸的生活景象。图中线条细劲简练，以淡青绿、赭石为主染色，格调清丽明快，画法受赵孟頫、文徵明影响较多。布景清远疏旷，笔法工整而有潇洒之趣。本幅自识：“莲溪渔隐图。仇英实父制”。钤“实父”（白文）“仇英”（朱文）印。另钤“安仪周家珍藏”（朱文）“蕉林书屋”（朱文）“心赏”（朱文）等鉴藏印。经《清河书画舫》《佩文斋书画谱》《岳雪楼书画录》《墨缘汇观》《大观录》等著录。
明，仇英，绢本设色，纵169厘米，横65.4厘米。
图绘青山楼阁，云雾飘渺，溶洞侧有文士临溪而坐，文士膝上置琴，侧有童子煮茶。山石用细线勾勒，少皴，青绿设色明丽雅致，景致奇幻清幽，是仇英继承宋代院体青绿山水而又融入士人趣味的佳作。画心右下自题：“仇英实父。”钤“仇氏实父”（朱文）印。另钤“玉斋”（朱文）“式古堂书画印”（朱文）“仙客”（朱文）等鉴藏印。经《式古堂书画汇考》《墨缘汇观》著录。
明，仇英，绢本设色，纵150厘米，横53厘米，清宫旧藏。
该图系仇英为项元淇所绘。项元淇，字子瞻，号少岳，工诗文草书。为著名鉴藏家项元汴的兄长。图绘崇山峻岭，白云缭绕，丛树列布，草堂隐匿于山林之间，一童子临溪洗砚。近景松荫之下一文士正注目不远处小桥上缓缓走来的抱书童子。此图采用青绿重设色画法，多勾斫少皴染，敷以石青、石绿、赭石色，色调明丽。是仇英青绿山水画中的代表杰作。
画心左自识：“仇实父为少岳先生制。”钤“十洲”（朱文）印。另钤“天籁阁”（朱文）“乾隆御览之宝”（朱文）等鉴藏印。右下角项子京“念”字编号。画幅裱边左有子固跋文。裱边右上有董其昌跋：“仇实甫临宋画无不乱真，就中学赵伯驹者，更有出蓝之能，虽文太史让弗及矣，此图是也。其昌。”下裱有徐石雪长跋。
明，陆治，绢本设色，纵176厘米，横75.3厘米。
陆治（1496—1576），字叔平，号包山子，吴县（今江苏苏州）人。文徵明弟子，山水画笔墨劲峭。
该图绘于明嘉靖十九年（1540），陆治时年四十五岁。图绘高山竹林下一文士临溪而坐， 文士手中的鹅毛扇、半开的衣衫，以及苍翠的山石、竹林，点明了消夏的主题。图中山石方折劲峭，辅以侧笔小斧劈皴，山头施以石绿，山脚施以赭色，体现了文人趣味与南宋院体笔墨的融合。
画心左上画家自题：“竹林长夏，嘉靖庚子五月既望，包山子陆治制”。钤“包山子”（白文）“有竹居”（白文）印。
元，钱选，纸本设色，纵29.6 厘米，横98.7 厘米，清宫旧藏，上海博物馆藏。
钱选(约1239一1299)善诗能画，文名甚高，为“吴兴八俊”之一。南宋亡后，隐居不仕。此图写其家乡霅川浮玉山的景色，四周湖水回绕，丘壑绵密，形成一个幽絶的空间，似乎象征着遗世独立的隐逸世界。
钱选山水画主要有两种风格：一种是重勾斫少皴染、设色妍丽的青绿山水；另一种是以水墨皴染为主、设色清淡的水墨淡彩山水。此图为后一种画法。山石全用细劲墨线勾皴，再施以淡墨渲染，表现山石的阴阳向背；茂密的丛树和小草处用汁绿、花青淡傅，别具清润、古雅的韵味，可谓开浅绛山水的先河。画中自题古体诗，末识“右题余自画山居图,吴兴钱选舜举”。下钤“舜举印章”“钱选之印”两白文方印，图左上方钤“舜举”朱文方印。此幅名迹历来经诸多名人题识、鉴赏。画幅中部有清乾隆题诗，卷前有明金湜篆书“山居图”三字，卷后另纸有元仇远、张雨、黄公望、顾瑛、郑元祐、释梵琦、倪瓒,明姚绶、周鼎、杨循吉、项元汴，清王懿荣等人跋。卷中钤鉴藏印三百余方。《珊瑚网》、《平生壮观》、《式古堂书画汇考》、《大观录》、《佩文斋书画谱》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》、《虚斋名画录》等著录。
元，钱选，纸本设色，纵23.4厘米，横92.5厘米，清宫旧藏。
图绘湖山平远，一文士在岸侧屋内凭栏眺望湖面，屋外有鹤及梅花，表现的是宋代诗人林逋隐居西湖梅妻鹤子的典故。山石多勾斫，染以淡青绿色，笔法充满拙趣，突出了文人隐逸的趣味。画心右侧接纸钱选自题：“一童一鹤两相随，闲步梅边赋小诗。疏影暗香真绝句，至今谁复继新辞。吴兴钱舜举。”一般认为该图为元人仿钱选风格的作品。
引首陈沂书“霅溪诗画。鄞陈沂。”画心右上乾隆御题：“霅溪古笔得天随， 能画能传画里诗。谁道逋翁句难续，依然疏影暗香词。乾隆己未春正，御题即用画间原韵。”后隔水有乾隆帝题诗。尾纸有明文徵明书林逋诗数首，并题：“偶过子儋寓楼，阅霅翁所画《孤山图》，因录和靖诗数首，用以相发云。正徳癸酉七月廿九日徵明记。”后有清梁诗正书《御制冰嬉赋有序》，系从别处移来。该图经明项元汴及清内府收藏，钤项元汴“项墨林父秘笈之印”（朱文）“天籁阁”（朱文）“子京”（朱文）“神品”（朱文），清内府“五福五代堂古稀天子宝”（朱文）“古稀天子”（朱文）“乾隆御玩”（朱文）“乾隆御览之宝”（朱文）“石渠宝笈”（朱文）“宣统鉴赏”（朱文）“宣统御览之宝”（朱文）等鉴藏印。
元，盛懋，绢本设色，纵29.1厘米，横20.3厘米。
盛懋（音“茂”），生卒年不详，主要活动于元至正年间，字子昭，嘉兴（今浙江嘉兴）吴塘镇人。其家世代以绘画为业，他继承家学，擅画山水、人物，早年得陈琳指点。
渔樵问答为常见的表现隐逸文人的题材。图绘一渔人坐舟中垂竿而钓，与岸边樵夫对语。山峦以墨笔勾皴，淡青、赭石设色。本幅左上款曰：“盛懋。”下钤“子昭”（白文）印。对开有明代吴惠、黄谏题诗。
元，盛懋，绢本设色，纵24.9厘米，横24.5厘米。
图绘一人悠然坐舟中，远处一童子划桨而来。山石以墨笔为主，近岸坡石及远山染以淡青绿色，墨色浑然交融。该图为纨扇装裱，表现渔人隐逸的主题，虽无作者款印，但是构图、笔墨均为盛懋的典型画风。
明，沈周，纸本设色，纵31.2厘米，横156.4厘米。
沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。世代隐居吴门，其父恒吉、伯父贞吉，俱以诗文书画闻名乡里。沈周一生未应科举，学识渊博，其山水画早年承受家学，兼师杜琼，主要取法于董源、巨然及元四家一脉画风，并参以南宋院体笔墨，形成自己的风格。因其在绘画上的成就，与文徵明、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
该图系为韩世光所写的轩室图，亦为祝寿图。绘一轩室掩映于山石树木间，主人坐丹灶前，丹灶与他医者的身份相符。山石用短笔斫皴，染以淡青绿，传达出清雅温润的格调。
引首有沈周自题：“南山祝语。沈周题。”钤“沈氏启南”（朱文）印。尾纸沈周题：“云里作堂云庇我，却如浮世寄闲身。正嫌久住又行雨，只好自怡难借人。直与秋司共为号，莫轻白屋便称贫。无心结伴似有义，济物事毉还得仁。沈周。”钤“有竹居”（白文）“启南”（朱文）“白石翁”（白文）印。其后另有汤夏民、王鏊等题。
明，沈周，金笺设色，纵18厘米，横46厘米。
图绘高松江亭，一文士策杖而至。该图为扇面，在金笺纸上以青绿画山石，构图简洁，意境清幽。左上沈周自题：“池上一亭好，夕阳松影中，正无避暑地，认是水晶宫。沈周。”钤“启南”（朱文）印。
明，文徵明，纸本设色，纵67厘米，横21.9厘米。
文徵明（1470—1559），初名壁，字徵明，后以字行，长洲（今江苏苏州）人。数次乡试未中，五十四岁被举荐为翰林待诏，居官四年辞归。其书画造诣全面，山水、人物、花卉、兰竹，无一不工。其画师法沈周，并上溯董源、巨然及元赵孟頫、王蒙、吴镇诸家，博采众长，自成一家。其子孙及门人得其传授，各有成就，形成吴门地区影响最大的绘画流派“吴门画派”。
据卷首蔡羽《惠山茶会序》，明正德十三年（1518）二月十九日，文徵明与好友蔡羽、王守、王宠及汤珍等七人游惠山，饮茶赋诗，文徵明时年四十九岁。该图表现的即此次茶会时的情形，绘茅亭惠泉于松林山壑之间，二文士在半山松荫下对谈，一童子提壶而下，茅亭下二文士对井而坐，其侧支茶灶，二童子烹茶，一文士拱立以待。山石以青绿设色，山脚以淡赭微染，在承继元代赵孟頫青绿画法的基础上，突出了清秀工雅的格调。
本幅无画家署款，钤“文徵明印”（白文）“悟言室印”（白文）印。卷首有蔡羽撰《惠山茶会序》，尾纸有蔡羽、汤珍、王宠三家书诗及顾文彬题跋。钤“雁湖陶氏胜叔甫珍藏”（白文）“胜叔陶氏秘玩”（白文）“五一居士”（朱文）等鉴藏印。经《过云楼书画记》著录。
明，文徵明，绢本设色，纵30.2厘米，横126.4厘米。
该图系明嘉靖九年（1530）文徵明绘徐达六世孙徐天赐东园的园林图，文徵明时年六十一岁。东园外有文士前来，园内四位文士坐堂内桌前，品诗赋文。堂后另有轩室临池，池侧竹林幽深，卷尾处二文士坐池边亭中弈棋。图中山石多以墨笔勾勒外轮廓，再染以石绿、赭石，与墨笔渲染的假山石相映成趣。东园位于南京钟山东凤凰台下，为明代开国重臣徐达的府邸，原名太傅园，徐达六世孙徐天赐（字申之）重葺，更名东园。
画心左下文徵明自题：“嘉靖庚寅秋，徵明制。”钤“停云”（朱文）“玉兰堂印”（朱文）印。嘉靖庚寅即。画心右上题“东园图”，右下钤“文徵明印”（白文）“徵仲”（朱文）印。引首徐霖题：“东园雅集。九峰徐霖。”尾纸有湛若水书《东园记》曰：“东园子锦衣徐子申之，中山王魏国之秀，天下之贤公子也。其德欲日崇，其礼欲日卑，其业欲日新而且升，其乐欲自得而日适。别墅东园，因自号东园。凡东园之所有，皆东园子固有也，而号东园者何？志有东园之有也。故凡园之中，有崇者、有卑者、有植者、有潜者、有飞者、有动者，皆东园子固有之，人不得而与焉。是故崇而为山，则隐然而丘，隆然而陵，巍然而巅，峭然而峰，其东园子之崇德而益高者乎！卑而为池，则涘而滥觞，涡而浴凫，渊而潜蛟，其东园子之执礼益卑，受善而有容者乎！植而为竹木花卉，则箨者日新，萌者日欣，生生者日殷，其东园子之福德日升而渐长者乎！潜而为鱼，飞而为鸟，或跃或翔，动静无常，泼泼洋洋，其东园子之各适其性，而日与之相忘以游于真常者乎！或曰：'然则东园子固自有之，固自乐之乎？’曰：'非然也。是乐也，人皆有之，东园子有之而不自有焉。故独乐不若与人，与少不若与众。东园子，天下贤公子也，所与游皆天下之贤士大夫也。故凡燕者、酬者、赏者、饯者、游咏者，大夫士之贤必时至焉，群吏走卒舆马之众必时集焉。万人同心，庶姓同乐，然则东园子之有，不益广乎！此所以为东园子欤！彼以珠履相高，而称贤公子者，乌乎贤？斯义也，秦、汉之间有东园公，诸君子者必或知之，安得作而访诸？’赐进士出身朝议大夫南京国子监祭酒前翰林侍读兼修国史经筵讲官湛若水记。”其后另有陈沂书《太府园宴游记》。
明，文徵明，金笺本，设色，纵24.2厘米，横60.1厘米。
该图系文徵明根据王羲之《兰亭序》为曾潜（号兰亭）所写的别号图，绘茂林修褉，曲水流觞，亭内三人围桌对坐，曲水两岸众文人席地而坐。该图绘于金笺纸上，采用典型的青绿法，山石先用墨笔勾勒，山头染石绿，山脚露出金笺纸的原色，辅以少量皴法。
画心无款，左下钤“徵明”（白文）“徵仲父印”（白文）印，另钤“与古维新”（白文）“雪坪心赏”（朱文）“杜是藏印”（朱文）鉴藏印。尾纸有文徵明书《兰亭序》全文，并题曰：“曾君曰潜，自号兰亭，余为写流觞图，既临褉帖以乐之。复赋此诗，发其命名之意，壬寅五月。猗兰亭子袭清芬，珍重山阴迹未陈。高隐漫传幽谷操，清真重见永和人。香生环佩光风远，秀茁庭阶玉树新。何必流觞须上巳，一帘芳意四时春。文徵明。”钤“徵明印”（白文）“悟言室印”（白文）。壬寅为明嘉靖二十一年（1542），文徵明时年七十三岁。其后另有王榖祥、陆师道、文彭、文嘉、周复俊跋。
明，文伯仁，金笺设色，纵16.5厘米，横50.4厘米。
该扇页系嘉靖四十一年（1562）文伯仁绘，画家时年六十一岁。画家在金笺纸扇面上以青绿法绘湖山之景，山石集中在扇页左侧，以石青绿染山头，山脚留白露出金笺纸的底色，辅以墨皴，二人在湖面木桥上对话，桥通向水面上的茅堂。
扇页上方文伯仁自题：“嘉靖壬戌春五峰山人文伯仁制”。嘉靖壬戌为年嘉靖四十一年，钤“德承”（朱文）、“画隐”（白文）印。
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