【讨论】书法理论1 |
什么是书法哪?书法就是写字,不过是用艺术的手法书写而已。书法就是 利用汉字的结构特征用艺术的手法去表现。表达作者的思想感情和艺术追 求。一件好的作品,可使欣赏者得到美的享受。从此可以看出书法是一门 艺术,既然是艺术那就应该有艺术语言。所以它又不是简单写字。写字人 人都会,但不是人人都会书法。这就是人人都会唱歌,但不是人人都会歌 唱一样。从中看出书法并不易,那是因为它艺无之境。其实书法也不是那 么难的。只要通过正确的学习方法是很容易学会的。唱歌要学发声,书法 要学用笔。记住:要用艺术去表现汉字。这就是书法。 书法是门艺术,而艺术是什么呢?艺术就是自然,艺术就是变化。它来源 与自然,它来源与生活。我们去名山大川旅游就是去欣赏艺术,它那一高 一低,一起一伏。一静一动。静的巍峨挺拔,雄伟壮丽。动的飞流直下, 云海翻滚,青山碧水,好一派无限风光。赏玩之后,心情舒畅,美不胜 收。美哉!美哉!这就是艺术,这就是艺术享受。在生活中我们更离不开 艺术啦,就吃而言,一日三餐,离不开艺术。干的和湿搭配,香的和甜的 搭配,咸的和谈的搭配。而且三餐还得有变化,不能一个样,如早上稀 饭、中午稀饭、晚上还是稀饭。没有那回事,谁也不会那么做。再者说 穿,它同样也离不开艺术。里边穿浅,外边穿深。上边穿浅,下边穿深。 从大小说,上边穿小,下边穿大。上边穿紧,下边穿松。这就是艺术,它 每时每刻在我们生活当中,从这而言我们每个人都是艺术家,艺术实际就 是一个公式1+1=2、2+2=4。只是换换数字而已。也就是说艺术都是相通 的,只是表现形式不一样。学吧,真的挺容易的。 通过这样的讲解你是否对书法艺术有个初步的认识?如有不明白的地方, 请告诉我,咱们共同商量、商量。今天的课就讲到这吧,下星期再见! 第二讲 怎样学书法 中国书法上下五千余年,如浩瀚的大海,无边无际。对一个初学者来说, 真是大海捞针---无从下手。就书体而言,有殷商时期的甲骨文,春秋战 国的大篆,秦汉时期的小篆和隶书,以及到汉魏的章草和楷书、行书。字 体多样,流派纷呈。 在学书的过程中,有的说先学楷书,有的说先学隶书,有的说你喜欢什么 就写什么。使初学者更加迷茫。笔者认为首先你得喜欢,对书法产生兴 趣。是先学楷书好,还是先学隶书好?还是你喜欢什么就写什么?就这些 问题笔者谈谈一孔之见。 一说:楷书。楷书也叫真书,正楷。它是中国书法字体当中形成较晚的一 种的字体,在唐代达到了顶峰,是以欧阳询、柳公权、颜真卿为代表的。 其风格是:欧阳询结体险峻;柳公权结体放射;颜真卿结体包围。其法度 严谨乃是唐代揩书的一大特点。其实原本的楷书不是那样的,如锺繇楷 书、魏碑楷书、写经楷书等等,是很自然的,没有过多的装饰。 楷书字体在大众的心里有着很重要的地位。它以庄严、整齐、大方、美 观,一直受到人们的青睐。能写一笔好楷书,也是人生一美事也。 二说:隶书。隶书它晚于篆书,而早于草书和楷书,它以古朴为美。学习 隶书对书法会有更深的认识,它可以承前启后,起着桥梁的作用,上追可 以写篆,下行可以写草和揩,是搞书法的必走之路。隶书博大精深,千碑 千面,是中国哲学的体现,就此一项就可使你玩味终生。 三说:你喜欢什么就写什么。这对初学者来说是一个感性认识。初学者不 懂书法艺术,看见什么都是好的,什么都想写,结果什么都写不好。这就 如看一个冲浪者穿梭在大浪之间,潇洒、浪漫,只有艺术享受、只有眼馋 罢了。再如王羲之的字,很美,不是你看着很美,笔者也看着很美。要知 道王羲之的字是美女中的美女,谁要是见了不看,看了说不美,那肯定有 病。王羲之的字本来就很漂亮,再加上婀娜多姿、柔中带刚使得字美上加 美,使人赞叹不已。正是由于她的完美,使很多人醉倒在她的脚下。笔者 认为学王羲之,不要只看她外表的美丽,这是谁都能看到的,关键是要看 到她内在的美丽,既要看到婀娜多姿的一面,又要看到柔中带刚的一面, 坚强的一面。只学婀娜多姿的一面,而把他的灵魂,柔中带刚的内在的美 扔在了一边,那是永远也学不会的。如同红楼梦中的林黛玉,美永远是一 个表面的、病态的、不健康的、。 从以上看出,书法真是博大精深。是的,从古到今没有一个人能学完的。 即然是这样,我们要学书法必须找最简、最易的方法去学,先入门再说。 笔者认为书法入门有两种途径:一是从古到今法,二是从今到古法,不管 用什么方法,记住一定要用最简、最易的方法,千万不要用繁。这个简有 选字帖的简,字帖一旦选定,就不要见异思迁了,一会儿写这,一会儿写 那,这山望着那山高。既然选定,一定要把他学会,以它为根基,再漫漫 的向上发展。这是一个积累的过程,时间越长积累越多,字也就越写越有 味道了。但还有其他的简在这就不一一说了...... 人是爱美的,这是人的天性。美是艺术的,它能给人欢乐。 第三讲 怎样执笔 只要书写汉字,就要执笔,也就是说从学写字开始就要执笔了,表面上看 执笔人人都会,其实不然,执笔对初学者来说是非常重要的,它是书法里 的基础的基础,字写的好坏与执笔有很大的关系。就如两条腿走路一样, 长短不一,很难走好。最容易的其实最难。但也有人说:执笔无定法,是 的,这看对谁来说了,对书家来说是这样的。古代也好,现代也好,书家 为了达到某种效果,特别讲究执笔。如清代大书法家何绍基先生用的是回 腕法,写出独特的何体字。现代的名家就更不用说了,你不难发现她们的 执笔各有千秋。笔者由于对书法情有独钟,也有便利的条件,曾经常观察 学生的考试,发现真是“执笔无定法”,各式各样,写出来的还真是字, 而一点无书法可言。这就使我想起了自行车的故事。在中国自行车可以称 得上是世界王国了,而在世界自行车比赛则名落孙山。这是为什么呢?因 为自行车在中国只是一个代步工具,而不是一个竟技运动。所以我对初学 者说,用毛笔或用钢笔来写书法,一定要学会执笔,这使你少走弯路,为 学好书法打下良好的基础。 那怎样执笔呢?毛笔和钢笔是不同的,笔者根据多年的教学实践认为: 毛笔的执笔方法是: 三个指头捏笔, 大母指头拱起, 无名指一抵。 要领: 1)笔直 :笔竿要直。 2)指实 :笔要捏紧。 3)掌竖 :掌要竖起。 4)心空 :手心要空。 5)映鼻 :笔竿照鼻。 钢笔的执笔方法是: 两个指头捏笔, 小、无、中指垫起。 要领: 1)虎口 :椭圆如凤眼。 2)笔斜 :笔竿45度角。 3)笔尖 :向着左前方。 4)心空 :手心应虚空。 5)指实 :拇食紧捏笔 第四讲:怎样运笔 上一讲我们讲了怎样执笔,而执笔的目的是什么呢?这就是我们要讲的,执 笔的目的就是为了运笔,而运笔还有一个名字叫行笔。我们一看到行字,就 联想到行走,就联想到人。是的,这和人的行走是一样的,人是靠两条腿走 的,但人生下来是不会走的,从不会走到会走要经过一段过程,即翻、爬、 坐、立然后才学走。就此一发而不可收,使很多人从此走向了辉煌。运笔也 是如此,任何书法作品不管是王羲之的《兰亭序》、还是颜真卿的《祭侄稿》 都在运笔中产生。从此看到运笔的重要。古人讲:用笔为上,就是讲的运笔。 运笔的好坏对书法的练习有直接的影响,方法正确事半功倍,方法错误事倍 功半。如 马俊人就能培养出世界冠军,张艺谋就能培养出世界影星。有的 踏破铁鞋无觅处,有的得来全不费功夫。在这里讲的主要是方法对路不对路 的问题。 那怎么运笔?我想首先从执笔上讲,也就是笔在运动时,笔是一个什么样的 状态。以笔者之见,不管是毛笔还是钢笔,执笔只是把笔固定好而已。 第一,是运笔方法:是靠手腕运动来进行的,并不主张指的运动。 第二,是运笔的形态:就是笔在运动时有那几种形式,笔者认为有: 1.前后运动 2.左右运动 3.上下运动 4.转折运动 第三,是运笔的速度: 这是表现一切艺术的关键,书法也不例外,速度有 快慢,快慢产生了节奏,节奏产生了美。节奏有三种: 1.可以听到, 2.可以看到, 3.可以感觉到。 如音乐可以听到,书法可以看到,触摸可以感觉到。就书法而言, 笔者在教学过程中总结出四句话: 落笔如空中坠石, 行笔似离弦之箭, 收笔象奔马烈僵, 空行同雨中雷电。 简单的说,运笔的过程就是:慢---快---慢的过程。 按照以上的方法,反复去实践、反复去体会,漫漫的就掌握住运笔了。 第五讲 怎样写横 汉字是由笔画组成的,在汉字中横是用的最多的笔画。故它的重要性就可想 而知了。但横的种类很多有平横、凹横、左尖横、右尖横等,在这样繁多的 笔画中从何入手,先写那个后写那个,以笔者之见不要管它那么多,中国有 句俗话叫做:“万变不离其宗。”就是这个道理。横有两种基本写法,一是次 笔,二是主笔,在这两种写法中起笔、行笔是一样的,只 是长短不同,收笔不同。在收笔处,前一个是驻笔,就是在结尾处停一下笔, 停的目的就是为下一个笔画做准备,同时也就产生了节奏。毛笔在此还有个 作用是墨没有走到,通过驻笔使墨走到。在收笔处,后一个是顿笔,在此前 有一个提笔,这个提笔就是为顿笔做准备的,提是往上顿是往下,一上一下、 一提一按完成了顿笔。毛笔写大字提按还明显些,写小楷和钢笔字时,提笔 只是靠感觉而已。下边就具体地谈谈横的写法。 横的起笔:从左上角往右下角顿笔,这就是前边说的“落笔如空中坠石”。顿 笔少驻。(也就是少停一下)注意:在这我强调的是,顿笔不能行笔。也就 是说笔从左上往右下自然落下,型如桃点。 横的行笔:在顿笔的基础上笔往右平稳的运动。注意:不能提笔,不能写斜。 如能达到平如桌子面者更好。 横的收笔:横的收笔有两种一是没有顿笔,二是有顿笔。注意:顿笔也是往 右下顿笔。然后回锋,与下个笔画连接。 横的种类:一是主笔横,在一个字中只有一个,特点长而少。如同首领不能 有二。二是次笔横,多而短,如同士兵多而精。 横的手法:毛笔和钢笔都是靠手腕进行运动,从上往下(顿笔)--再从左往 右(行笔)--往上运动(提笔)--从上往下(顿笔)--从下往里(回锋) 这是主笔的收笔,次笔的收笔是驻笔。 横的练习:在练习时可以单独练习,也可用字练习,可选用 一、二、三进 行练习。 横的节奏:由慢到快再到慢的过程。注意:这里的快是稳中求快,切忌随意 的快。 第六讲 怎样写竖 竖和横方向是不同的,一平一直,一宽一窄。竖就像柱子,一根顶梁柱,可 见竖的作用有多大。故竖必须写的结实、有力,否则不能挑起大梁。横竖是 平与直,均属于“静”的范畴。所以要求写“稳”,不要求写“动”。竖的 种类很多,它和人一样有高低和胖瘦之分,也就产生了长竖和短竖。有灵巧 和魁梧之别,也就形成了细竖与粗竖。在书写中应灵活掌握,以不变应万变。 比如上尖竖起笔就要轻,顺锋落笔,注意在此就不要顿笔,否则就写不成上 尖竖了。下尖竖就与此相反,它在收笔处不能顿笔,不然就写不成下尖竖了。 此外还有腰细竖、腰粗竖等等。但竖的基本写法从形态上分只有两种,一种 是垂露竖,它的用途比较广。(图一)另一种是悬针竖。它的用途就比较窄, 只用在中间,如“中”字等。(图二)从此可以看出竖都是在此基础上进行 长短、粗细、轻重之变化。下边就谈谈竖是怎么写的。 竖的起笔:竖的起笔有两种,一是顿笔法、二是顺锋落笔法。不同的笔画有 不同的用途,你在今后的临帖中就能发现,这两种起笔方法。 第一种先说顿笔法。笔锋从左上角往又下角顿笔,稍驻,然后方向转变,向 下行笔。形态:笔画头部不能有尖的出现。 第二种顺锋落笔法。就是笔画从左上角向右下角顺锋落笔,稍驻,然后向下 行笔。注意:不能顿笔。形态:笔画头部呈尖状与顿笔法相反。 竖的行笔:在起笔的基础上,笔向下运动,笔毫向两边铺开。要求要稳,不 能有锯齿状。竖的收笔:竖的收笔根据不同的需要,也有不同的写法。一是 垂露竖,二是悬针竖或下尖竖。具体的写法是: 第一种先说垂露竖:在行笔的基础上向右下顿笔,然后向左上提笔回锋。笔 画下边状如露水珠,故称之垂露竖。 第二种是悬针竖或下尖竖:先说悬针竖,在行笔的基础上逐步向上做收笔动 作,形成一个尖型,形似刚针故称之“悬针”竖。注意:不能有虚尖。此笔 画多用在一个字或一个部首的中间,如:中、半、十、羊、峰、样、针等字。 下尖竖的写法是在行笔的基础上向左下角收笔。下尖竖的特点是竖 较短,只用在左边较短的竖。 竖的练习:可以单独的练习,也可结合字的练习。如:结合横的练习可选用 “王”、“圭”、“十”等字。(图三) 写竖速度:起笔慢、行笔快、收笔慢。 第七讲 怎样写撇 前边我们已经讲过横和竖,即平和直,现在我们讲讲撇,讲讲斜。 撇是斜的。斜是美的,斜是动的、斜是一切生命的体现。这使我想起“风吹 哪个杨柳,唰、啦、啦、啦......”这使我看到“在那遥远的夜空,有一个 弯弯的月亮,弯弯的月亮下面有一 个弯弯的小船......”在这美丽、迷人的 景色中,给人们带来的无限遐想。是啊!美是斜的,美是动的,美是有生命 的。书法也是一样,它美就美在那个撇,它从左上往右下运动而形成的极富 动感的线条,那不就是杨柳、那不就是小船吗?多么富有诗意啊! 古人对撇有另一种评价,形象地称之为“犀角”,可想而知撇之锐利。在艺 术上,斜与平是动与静的对比,是活拨与端庄之变化,故浪漫是撇的一大特 征,所以在书写时要把握这一特征。须注意的是,不要得意忘形,要既美丽、 潇洒而又不失其风度,这是最美的追求。 一.撇的种类: 从大小上分,有长撇、短撇之差;从角度上分,有平撇、斜撇之别;从笔画 上分,有横撇、竖撇之变。不同的地方有不同的形态,不同的形态产生不同 的美 。这就是今天讲的撇。 二.撇的写法: 1.撇的起笔。从左上往右下顿笔,稍驻,然后向下或向左下行笔。注意:撇的 不同,行笔的方向也不同。 2.撇的行笔。在顿笔的基础上,往下或往左行笔,在行笔的过程中,注意笔的 往上运动。 3.撇的收笔。撇的收笔是和行笔连在一 起的,只是在尾部笔往上运动漫漫出锋。 它和悬针竖的收笔是一样的,只是方向不同而已。(图一、二) 三.撇的练习: 1.笔画的练习:长撇、短撇,平撇、斜撇,横撇、竖撇的练习。 2.字的练习:生、升、在、左、斤字的练习。 第八讲:怎样写捺 捺与撇是一对对称关系,从横竖撇捺可以看出中国东方文化的哲学思想。平 衡对称之美,表现了中国书法的宇宙观,体现了古人的聪明智慧。通过书法 去表现大千世界,去认识自然、表现自然、,从而达到陶冶性灵,提高修养 之目的,达到古人所为的天、地、人和一的最高境界。如:颜真卿用字去表 现宏大的宇宙观,柳公权用字去表现以我为中心的放射观,汉代隶书则表现 出中国古朴的哲学观,处处表现出深奥的易理和中国书法的博大精深。 捺和撇又是一对孪生姊妹,如同雄鹰的两只翅膀,在蓝天上翱翔,展示着各 种优美的姿势,令人向往。而宋代黄山谷先生看到是另一种景色,他看到船 夫荡桨时的优美姿态,从而激发出灵感,写出豪放的黄体字,以河南叶县 (现平顶山市)的《幽兰赋》著称于世。 由以上说明,撇和捺是很重要的。古人对捺的要求则是“一波三折”,从中 可以看出,捺是最不好写的,难度较大,但也不是那么难,只要掌握了基本 的书写方法,是容易学会的。 一.捺的种类:从长短上分,有长捺、短捺;从角度上分,有平捺、斜捺。 另外,还有一种特殊的捺——反捺。 二.捺的写法: 1、捺的起笔。捺的起笔有两种:一种是顺锋法,另一种是藏锋法。顺锋法, 就是笔锋从左上往右下自然落下,形成左上尖下粗的竹荀状,多用于短捺、 反捺。藏锋法,就是笔锋从右下向左上(藏锋)再往右下,形成左上头部圆 韵,多用在长捺、平捺。 2、捺的行笔。捺的行笔在方向上有三种:一是斜捺的行笔,二是平捺的行笔, 另一个是反捺的行笔。斜捺的行笔是在起笔的基础上往右下行笔,大多呈45角。 特点:在行笔的过程中,笔画微带凹型。平捺的行笔是在起笔的基础上从左往 右行笔,表现出“一波三折”的形态。反捺的行笔和斜捺的行笔相反,特点: 在行笔的过程中,笔画微带凸型。这三种行笔在用笔上都是由左上往右下行笔, 上细下粗或左细右粗。 3捺的收笔。捺的收笔是在行笔的基础上顿笔、然后往上提笔、出锋。 三.捺的练习: 1.笔画的练习:长捺、短捺,平捺、斜捺,反捺的练习。 2.字的练习:全、木、未、女字的练习。 第九讲:怎么写折 前边讲了横竖撇捺四种笔画,这四种笔画是独立的,方向互不雷同。结合在 一起正好是东西南北中,构成了四面八方,符合中国传统的天园地方之说。 正是由这些独特的笔画组合,而形成了中国的方块字。在这些笔画之外还有 其他的四个笔画,这就是今天要讲的其中之一 “折”。从折的形态来看,不 难发现折是由两种相反的笔画组成的,它与横和竖组合,横和撇组合、撇和 反捺组合等。从中看出折与前边学过的横竖撇捺,四种笔画有着直接的联系, 也就是说横竖撇捺写好了,折就迎刃而解了。说白了就是两种笔画联系在一起 罢了。不同的地方,就是笔画的连接处,从一个笔画向另一个笔画过度。 一、折的种类:横折(横竖折、横撇折)、竖折、撇折。 二、折的写法:不同的折有不同的写法,横折有横折的写法、竖折有竖折的写 法、撇折有撇折的写法。其方法和横竖撇有很大的联系。 1、折的起笔:如是横折按横的起笔、如是竖折按竖的起笔、如是撇折按撇的起 笔。实际都是从左上往右下顿笔、形成一个桃点。 2、折的行笔:在顿笔的基础上,横是往左行笔,在提笔,顿笔然后着向下行笔。 竖是往下行笔,在提笔,顿笔然后着向右行笔。撇是往左下行笔,在提笔,顿笔 然后着向右行笔。 3、折的收笔:收笔,是竖的按竖收笔,是横的按横收笔,是撇的按撇收笔。这 前边已讲过了,在这就不重复了。 三、折的练习:舍、画、四、今、白、右等字。 |
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