2013-12-01 雪儿
中华五千年璀璨的文明及无与伦比的丰富文字记载都已为世人所认可，在这一博大精深的历史长河中，中国的书画艺术以其独特的艺术形式和艺术语言再现了这一历时性的嬗变过程。而具有姊妹性质的书画艺术在历史的嬗变中又以其互补性和独立性释读了中国的传统文化内涵。由于字、画创作所采用的工具与材料具有一致性。《历代名画记》中谈论古文字、图画的起源时说：“是时也，字、画同体而未分，象制肇创而犹略，无以传其意，故有书；无以见其形，故有画”。字画艺术体现了万事万物的“对立统一”这个基本规律又反映了人作为主体的精神、气质、学识和修养。
让我们共同欣赏名家的书画作品，弘扬中华文化及中国书画艺术。
傅抱石 郭沫若《无限风光在险峰》
此幅构图简洁有力，笔触雄劲生动，多层次的烘染使画面浑然一体。整幅章法新颖，构思独特，笔墨洗练，落款潇洒飘逸。傅抱石以其大胆的手法和丰富的想象力充分地表现出毛泽东诗中的气度和胸襟。“无限风光在险峰”不仅是一种风景，而且是一种人生哲学的写照。
徐悲鸿《立马图》
此幅以粗笔挥写躯干轮廓，用水墨染出马之明暗，再用焦墨扫出马尾与颈鬃。画面透视感很强，虽用笔纵放淋漓，但造型结构十分严谨、准确，充分发挥了中国传统写意画的简洁与凝练，又结合西画的块面与光影，把马的形体表现得十分强健而丰腴，纵横驰骋，气势磅礴。
徐悲鸿《喜上梅梢》
喜鹊是好运和幸福的象征。喜鹊登枝寓意着画家对美好事物的憧憬与期盼，寄托着对友人衷心的祝福。此作构图颇为新颖，线条连贯流畅，画面疏密有致，寥寥几笔，神韵俱足。大师融西画之工笔与水墨之写意，一反古人之法，墨趣之中形神兼备。
启功 书法 立轴
释文：曲终过尽松陵路，回首烟波廿四桥。
启功《风荷图》
谢稚柳《桃花春鸟》
此幅以双钩轻填的写生法绘桃花，桃枝绘得自然俏楚，朵朵桃花，双钩轻色，予人雅逸高贵的感受。枝上小鸟，丰羽铄神，侧首回眸间，也是让人心生爱怜，可谓“幽禽也喜春光好，立软高枝未肯飞。”
齐白石 《枫叶寒蝉》
《枫叶寒蝉》是齐白石工兼写风格的代表作之一。画面取枫叶一支，以大写意手法画出，简括、传神；一只寒蝉伏于叶上，正感知着浓浓的秋意，笔法工致，呼之欲出。写意的枫叶与工笔的寒蝉相互对比，其格调超脱高妙，洋溢着健康、有趣、自足和蓬勃的生命力。
毛泽东 书法
总体来说毛泽东书法受唐代书法影响较多，结体上较近唐代草圣怀素，其晚年的草书意境深远，气势超凡，表现出融飘逸、豪迈、灵变于一体的风格。
蒋中正 书法
看到的蒋介石的书法以楷书、行揩为主，字型舒展、笔画刚劲严谨。书写的内容，都是儒家的核心理念和观点，很有水平，虽然不像毛泽东的字那样富有艺术气质。
吴冠中 《家》
岸上白墙黑瓦的民居，用彩色和黑色错落地点出，强调了一派和谐而静谧的江南景象。整幅画将西方的材料技法和东方审美的内涵和韵致完美的结合在了一起。
吴冠中语录：“所谓作品，真伪参半，有虚张声势的，有扭捏作态的，有唬人的，有令人作呕的，当然也有颇具新意的，敏感的，但往往推敲提炼不够，粗旷掺杂粗糙，奔放坠入狂乱，扣人心弦者少见，标新立异的生存竞争中似乎不易听到艺术家宁静的心声。”
清 雍正 书法
雍正书法追随其父，走董其昌流畅和美一路。他的书法文雅遒劲、气势宏伟，有皇帝欲凌驾雄强的气概。就个人的艺术修养和鉴赏品位而言，雍正在清代的帝王中十分突出。
吴冠中 《天鹅湖》
齐白石《虾》
以“画虾”绝诣独步中国近现代画坛的齐白石，所作之虾可谓栩栩如生、形神兼备。此幅是从日本回流的作品。
明 董其昌《书画册页》
董其昌是明代万历后期(17世纪中叶)中国书法史和绘画史上最重要的一员。他是一位杰出的书法家，又是一位杰出的山水画家。其书平淡生秀；其画文静肃穆，温文尔雅，影响了此后三百年山水画的发展方向。
于非闇《画众生墨》
于非闇的工笔花鸟和书法受宋微宗赵佶影响较多，但在继承古典传统的同时他非常注重写生。图中所绘牡丹花和蝴蝶形象刻画细致精微，从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究，劲挺有力；蝴蝶、枝叶之墨与花头之红形成对照，富贵典雅并具有装饰性。
李可染《牧牛图》
李可染的艺术世界充溢着大自然的万籁音响，笔墨深厚凝重，博大沉雄。李可染先生因爱牛、画牛、师牛而享有盛名，他笔下的牛，形象生动，神态各异，情趣横生，堪称一绝。
慈禧 《红梅》
本幅徐郙题：披拂青苔几树横，香沾紫陌晓风轻。华林围里香如雪，得句应师郑述诚。在中国历史教科书上，慈禧是清王朝腐朽的象征，其实慈禧博学多才，能书善画，书法长于行书、楷书，绘画有花卉等传世。
于右任 草书五言联
“明月一壶酒，清风万卷书” 对联，是于右任用标准草书书写的一个典范。作品自然挥洒，笔势奔放。
李可染《九华烟云图》
此作构图饱满，墨色沉冥变幻，用笔中侧并施。空山凝云颓不流，苍茫厚重，静穆博大的巍巍群山，无疑是画家崇高人格与精神的表征。此作让我们体会到了北宋山水画中的风骨与灵魂，从这个意义上说，李可染不失为一个真正的传统主义者。
八大山人《眠鸭图》
眠鸭回脖闭目，缩成一团，一副与世无涉孤傲自守的神态，寥寥数笔画出了绒绒细羽蓬松的质感与立体感。画面大片空白使人联想到无际水面，着添空旷孤寂的情调。作此画时朱耷64岁，已值晚年，反清复明无望，愤世不平的火气渐消，心态日趋平和无争，眠鸭似乎正是这种无奈心情的写照。
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