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国画山水教程：线条的功能
谢赫“六法论”中的“骨法用笔”这一法，主要是针对勾勒而言，中国画是以勾线作基本的表现手段。线的主要功能有三点:(一)塑造形象线，(二)纵深透视线，(三）衔接贯通线。
在山水画中的线不仅是表现山石结构形体与树木云水的主要手段，而且在画面构图过程中，定位分疆的“界线”也是运用线来分割的。更重要的是在山水画中对岩石结构、山脉划分必须用线描的粗细圈割才能确认它们的疆域或形状，所以说山水画中线条是所有物象的造型线、定形线，分割线和骨架线。例如前页左侧画面河畔上的岩石结构形状和左侧山石纹理的变化都是用线去表现。
西方的绘画透视往往是依据科学的透视原理，并运用块面造型理念和色彩学原理的寒暖颜色对比等手段去表现物象在绘画中的透视现象。然而中国山水画在透视学方面却有自己独特而巧妙的手段去表现景物在画面中的透视现象，其中采取的主要手段是用线。怎样用线去表现山水画中的景物透视呢?例如运用山石结构纹理线条的透视现象和特殊悬崖可见底面的明显突出的透视现象均可用线去表现。如左侧这幅山水画的岩石结构线透视就比较清晰。这样通过认真观察找出岩石结构线的走向，仔细描绘，达到用线条表现透视的目的。枝干衔接式。西画中的风景画，在构图形式上也讲究衔接和色彩关系的呼应协调，只不过与中国山水画表现形式和手段不同而已。在山水画中运用树木的倾斜以及枝干的伸展的形式，去呼应对岸的树木。例如上图左上角的树枝隔着泉谷向画中间一片小杂树倾斜，以示关顾。画面右侧河谷两岸树丛也是以不同的姿态呼应沟通。这里以树枝的姿态在画面中起着衔接贯通的作用。明暗衔接式。山水画技法强调“气韵生动”“骨法用笔”。画面的气韵往往是指墨色变化的铁味，骨法是指如何运用线描表达对象形体骨架线的认定。两者概念各不相同，在画面中所表达的形态也不相同。倘若画面想达到笔墨相融最佳的艺术效果还必须通过线条的媒介，将画面里表达暗处的墨韵（即浓淡墨块)
和表现明处山石结构的各种皴法墨痕巧妙地衔接起来，方可达到笔墨相融、气的生动的艺术效果。例如上图中较大块的墨必须通过浓淡线的干湿过渡，才能和明处的山石纹理墨线相协调。
