新的书写方式，读懂我们的城市

 

    一条新轴上串结城市生命力延续下去的方式,幽默感,厌烦,各种社交机遇，倾注在城市的新场所并按自己的意愿改造后者。

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    巴黎高等师范大学教授克洛德·英贝尔（Claude Imbert）：19世纪巴黎这个众所确认的范式远远超出城市规划和社会的课题，也激发一种新的观看的方式，描写方式以及居住和记写城市的方式。范式在此框架中变得丰富多样了：波德莱尔假借德·昆西的目光看伦敦，借爱德加·坡那种城市剧情化的方式。

    瓦尔特·本雅明在巴黎经验上叠加了柏林和莫斯科的。列维·斯特劳斯在纽约街区中发现了欧洲首都的剪影。城市迫使作家写奇异诡谲，画家画火车站和林荫大道，哲学家钩沉曲径幽途。人们搬迁甚于居住，美景在鳞次栉比的屋脊线上连衔，纪念性广厦宣张着功能的力量，广场和钟楼成了路网中交通的结点。

    乔治·西美尔展现了对城市的推扬是怎样一种知识生产力。我们却常常任文章发挥，鲜于关注新的书写方式：小散文诗，超现实主义者的游手闲逛，或者那种癖好细屑之物。新书写方式从一条新轴上串结城市生命力延续下去的方式,幽默感,厌烦,各种社交机遇，倾注在城市的新场所并按自己的意愿改造后者。从波德莱尔开始的名单从未能打上最后的句号。

    诚然,从文学创作中这些先行或另开新河的可辨识的时间,发展出一套另眼看事物的方法：马奈的阳台,阿特盖特的线框,卡伊波特的窗户,古董商的橱窗,绘画沙龙,各种展览中大城市早已自成主题，成了“单行街”的同义词,或者福柯的异托邦。这界限未破的整体中产生出介于城市提供的和人们有待于城市的对话。

    哲学家在那里学到了将经验折为章节，一如城市街区的变幻无穷。人类学与社会学问卷比肩实践。从此以后，看和说的方式悸动着进入了城市规划师的普遍的语言规则。这些话语互动同时招呼和推延了介于城市设计方案的所有阶段之间的思路和连续性。