中国有一些好演员，从没接过烂戏。
他们演技好到爆，但国内知道的人并不多。
因为他们演的的电影，在大陆上映的不多。
比如今天推荐的这部。
下海
Bitter Flowers（2017）
法国，巴黎，街头。
一个中国女人，在街头上游荡。
她身材高挑，烟不离手，眼神不定，身着皮衣。
她在等待生意上门，是的，她是一个站街女。
这个女人名叫张丽娜，东北人（此处无恶意，不开地图炮）。
因为当年工厂分流，张丽娜“光荣”下岗，丈夫周晓东也没了工作。
没了工资来源，但生活还在继续，不仅要养活自己，还要让孩子上学。
相比丈夫的不思进取只求安稳，张丽娜是个很有想法的女人，对事业相当有追求。
听说法国巴黎到处都是钱，当保姆挣钱特别容易，于是张丽娜说服了老公，砸锅卖铁一个人去了。
但来到巴黎，她发现这里跟想象中的完全不一样。
正经工作都要护照，做兼职也要查护照，没有护照寸步难行。
而张丽娜的护照早就“废”了，因为她办的是旅游签证，半路从旅游团偷跑，成了流浪在巴黎的黑户。
她找工作到处碰壁，谁都不愿意要这种“垃圾”。
没有了身份，那就只能做最低等的工作，比如扫地、洗碗、打扫厕所。
好不容易有家人请了她做保姆，但工资低到简直无法想象，比下岗前的钱都少。
不过张丽娜跟抓到救命稻草一样，拼命干活。
要知道，她可是借的高利贷出国，这点小钱怕是连利息都不够还。
她做牛做马，任劳任怨，还唯唯诺诺处处逢迎，生怕丢了这份小工，但总是莫名其妙地被主人扣钱，一次又一次....
有一天，主人家儿子打坏了花瓶，也要从她的工资扣，她第一次大着胆子说这不行。
没想到主人训斥说，“嫌钱少，你去站街吧！”
这可惹恼了张丽娜，她怒气冲冲回骂，于是，丢了这份唯一的工作。
没了钱，没了收入来源，在这个生活成本全球名列前茅的大城市里，活下去很难。
穷到饭都吃不起，她开始到处借宿，别说寄钱回国内了。
老公几次打电话催促，她支支吾吾说自己正在努力，要换工作，再挣大钱。
其实，她低三下四就差没跪下求别人了，求做临时小工，都被赶出门来。
而且，她也付不起房租，马上连住的地方都没了。
出去吃碗最便宜的面，还被开餐厅的同胞挖苦，“东北人那穷样！”
她一听就来气了，跟餐厅老板吵了一架，好在有位东北老乡大姐劝解，争执才没继续。
这位好心大姐带她找打了新地方，还给她指了一条明路，回国吧。
可是，她辛辛苦苦来到国外，把家里值钱的都卖了，全家人的希望都在自己身上，怎么可能回国！
有什么理由，可以回国！
她暂时住的几个人挤在一起的高低铺宿舍，才几天就是150欧元，张丽娜连这钱都拿不出来。
大姐看她这么为难，就暗示着说，可以去站街。
因为这位大姐就是个站街女，她说，“都那么难了，做几次也没什么大不了的”。
要是过去，张丽娜立马说不扭头就走，现在却纠结到晚上失眠.....
第二天，老公打来电话，高利贷还不上了，孩子也要送走了.....
于是，张丽娜成了巴黎街头上的一位站街女。
生活给了她一次又一次的耳光，她纠结过，痛苦过，矛盾过。
现在她娴熟地比出手势，跟人讨价还价，什么都能做，什么人可以接。
才在这个貌似光鲜亮丽的国际繁华大都市里，活了下来。
很快，钱有了，家庭的危机暂时解除了，她也成了老家亲戚争相炫耀特别能干的那种女人。
于是，弟弟媳妇拖着大箱子，来巴黎投奔她了.....
导演是比利时人奥利维耶，他偶然注意到了巴黎街头上的这些异国女人，于是尝试着找她们聊天。
刚开始这些女人很敏感，也很排斥跟人深度交流，但时间长了，导演和她们居然成了朋友。
后来，导演就想把这些女人的故事拍成电影，于是找到了王小帅（《17岁的单车》、《地久天长》导演）。
王小帅做监制，又找来电影《山楂树之恋》、《分手合约》的阿当做编剧，把这部电影拍了出来。
但题材敏感，至今没法在国内上映，只在釜山电影节上公映过。
虽然是导演是个男人，但故事细腻动人，用各种特写把女人的小心思拍出来了。
这部男人导演的电影，居然还用女性的坚强隐忍，反衬出男性的逃避和不作为，你可以理解它是电影版的《都挺好》。
电影里也有中国人特有的面子戏，真实的不像电影，而像纪录片。
现实是那么悲惨，张丽娜还去了埃菲尔铁塔，香榭丽舍大道拍了很多照片，然后寄回去给家人看。
早就不做保姆的张丽娜，还要假装帮弟妹找工作，这种无奈许多人都懂。
里面的两个女人，都演得非常出彩，齐溪的表演更具张力。
在《我就是演员》里，她和涂松岩搭档演孩子们的母亲。
两个人演的真好，但却没什么人关注，因为他们没什么流量，根本没什么话题。
而徐峥盛赞齐溪的表演，就像呼吸一样自然。
齐溪是个标准的文艺咖，喜欢拍文艺片，不在乎主角配角，只看剧本。
曾美慧孜演的那个妹子，土里土气、傻里傻气。
来到巴黎，永远都是没见过世面的样子，那一幅模样太传神。
她以为做保姆就可以赚大钱，却没想到传说中到处是金砖的巴黎活着会那么难。
知道钱到底是从哪里来的时候，她都懵了。
第一次去“卖”的时候，她有点害怕又有点紧张地问：
我只有和老公做过那个，跟老外做到底是什么样的感觉？
曾美慧孜也是个文艺咖，今年凭借《三夫》获得了金马奖最佳女主角提名。
这么有实力的女演员，名字为什么不为人所知？
看看她之前的作品就知道，《颐 和园》、《苹 果》......
两个文艺咖、两位不同性格的女演员，演活了两种不同的女人。
国内的女演员里，还有郝蕾、谭卓、赵涛等等，不分角色大小，只看剧本或者跟导演。
她们往往能献出特别精彩的表演，却从来不为钱。
《下海》是齐溪第一部主演的电影，这次她的牺牲非常大，因为电影里有不少大尺度镜头。
性工作者们向来都是偷偷摸摸在“地下”工作，就算在性开放的法国，虽然女性可以自由决定身体使用权，但嫖 娼也是违法的。
在电影里，柔弱的张丽娜遇到变态的肌肉男嫖客，她不服从对方的需求，却也无可奈何，在被毒打之后，她还是屈服了。
从反抗、到逆来顺受、再到悲痛隐忍，齐溪这一段的表演，让人难以忘怀。
最近，你也可以在电影院里看到齐溪，她在《地久天长》里演了一个很重要的角色。
因为不剧透新片，就不多讲了。
《下海》的题材和切入点都非常优秀，完全可以拍成下岗、下海、上岸三部曲。
这些事情，60后、70后很熟悉，80后也会有所耳闻，因为我们的父辈们都经历过。
上世纪九十年代末，全国开始了轰轰烈烈的国企改制。
比如工人放长假，停薪留职，买断工龄，转业……
这是一场势在必行的经济措施，却没想到影响那么深远。
从此二十年，中国经济再无东北火车头。
从建国开始，东北是拉动中国经济的龙头，但经过改制，东北再也回不到过去的辉煌了。
南方下岗工人也多，但民企发达，民间向来有做小生意的传统，所以工人很容易转行，能继续生存下去。
东北工人一下岗，往往都是一家人没饭吃，与工厂绑定过深，加上技能单一，转型相当难。
对国家而言，早改革早有利，但确实有些人借机侵吞了不少国有资产，比如某华裔加拿大女歌手的父母也就是因此获利。
有些下岗工人去往国外打工，却上当受骗，或者生活所迫，从事各种非法职业。
（新闻图，与电影无关）
历史向前进，国家在进步，有得必有失。
在国家转型之下，一个民族在特定时代下的牺牲，个人的命运竟是如此脆弱。
但日子再苦，你也能看到中国老百姓的坚韧。
有个片段，让我印象特别深刻。
电影里过春节，同租屋的绝大多数女人都不能回家，于是围在一起包饺子。
大家一边擀面，一边做馅子，然后聚在同一张桌子上包饺子。
在烟火缭绕里，大家唱起了歌，还扭着，跳起了东北大秧歌.....
不过《下海》的题材很敏 感，近期肯定是不可能在国内上映的。
但电影并不是上映赚钱才是成功，也不一定必须要轰轰烈烈拍史诗，一定要有话题争议，一定要永留影史才叫成功。
只要用心记录小人物，还有生活里那些琐碎日常、生活细节、家庭琐事就行了。
比如张丽娜最担心的事还是被老公知道了，老公当场说了许多绝情的话，还非要离婚。
丈夫怒气冲冲摔门而去，并且离家出走了.....
因为家里亲戚总是传着张丽娜很有钱，于是她被一些别有用心的牌友盯上了.....
小人物们都逃不掉生活的圈子和时代的烙印，哪怕再努力，哪怕远在国外，哪怕再想逃离。
但电影真不用多么狗血、多么用心制造家庭伦理矛盾，也不用拍得苦大仇深。
多关心关心小人物的苦难，以及这些命如蝼蚁的人如何过日子就行了。
最后，电影故事，就是在剥蒜的声音中结束——蒜求了。
中国多少家庭，也都是在这种细水长流的坚韧隐忍中，安然度过了一辈子。
无论日子多艰难，无论生活多么不堪，无论过去未来怎么样，活着终究还是活着，人活着就行了。
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