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名星制当然有其商业上的合理性，现在行业一线明星单集片酬可达十五万，且附有二百万至三百万的单个广告价格，而他们每年可转战三部电视剧及一两部电影，得到十数个广告，所以年收入几千万属稀松平常，他们可以挑选最适合自己的剧本与制作，这使得明星这行业有着异乎寻常的吸引力，弄得谁都想当明星。

　　但明星们其实并不能提供大众娱乐与文化生活的新内容，他们的本领在于饰演角色，而不是创造新文化，为超级明星量身订做的娱乐产品至今仍无真正的商业保证，一个电影有了姜文葛优陈道明，事实上，明星们也在单打独斗，他们只有非常运气才能常年握有胜算，个人其实并不能保证一部戏取得决定性的成功，从制度上讲，我以为就是缺乏一个与明星相平衡的制作力量，一句话，明星的作用被夸大了。社会需要新形象，直观上可看到的当然是名星所饰演的角色，但背后却是制片部门的创意与编剧的塑造形象的才能，没有编剧为角色画出的蓝图，没有导演率领的制作班底保证效果，明星便无米下饭。最有才华的明星艺术家自己可创作出活灵活现的形象，最多可把戏搭子的形象也设计成功，但一部戏里必须有大量其它角色做支撑，长达数十小时的电视剧里，每一张画儿里都是明星的一张大脸，再生动再漂亮再吸引人也叫人受不了。

　　因此，我的制作理念与明星制有点不符，且我以为好事全落在明星身上不够公平。我在写剧本之初，悄悄冒险尝试着另一种方式，叫做只要能够，尽量做到机会均等，不用故事去特别地帮助两三个明星演员，而是要让所有演员靠自己的表演实力胜出。

　　总体来讲，抛开演技，因明星在媒体上握有绝对优势，获胜的机率仍是居大，但本质上，我也为其它人留有机会，一句话，谁对角色钻研得深，理解得好，演得好，发挥出才华，谁就赢得多，在客观上提供了一种演员间的竞争。虽然仅凭个人之力，我无法扭转整个行业现实，但至少，我能在《奋斗》这部戏中为演员们提供一个公平竞争的平台。

　　因此，再小的人物或台词我都一视同仁，在剧组写剧本遇到的实际情况，也使我对我的理论比较满意。我发现，尽管我的电话留在了剧组内的通讯录上，每个人都可看到，一般而言，明星们都不是因非常关心他们的角色，而主动找我讨论剧情，我得主动找他们，叫我知道了他们是一些强人，他们很自信，除此以外，我估计，就连奋斗成功的明星大概都弄不清，他们成功后其实在不自觉的依仗制度的保证，所以才使得他们成功前异常辛苦，因此才出现诸多行业潜规则之类的负面现象。

　　我还发现，剧组内部的电话本里没有明星的电话，说明他们可能不希望别人打扰，也说明他们安全感很强，对于他们饰演的角色信心十足，呵呵，我从心里感到高兴，因他们给那些无名演员提供了机会。

　　果真，那些没成名的演员都来主动找我，与我一起探讨如何把戏演好，他们对于成功的渴望与认真的态度令我感动，使我在感情上的天平上也向无名演员身上倾斜，这直接表现在我的剧本中——希望大家喜欢这些角色，并记住这几个目前尚不走红的名字：朱雨辰（饰华子），文章（饰向南），王珞丹（饰米莱），徐翠翠（饰露露），春晓（饰春晓）——我认为这些演员的才华并不输于已红的演员，只是时运不济而已，我很关注他们能否在观众眼里取得成功，这也是我考量自己是否成功的一部分。