宋词里的春天，美了上千年

宋词里的春天

与唐诗里的明艳鲜活有所不同

总是带着点淡淡的疏离感

透着空灵与典雅的寂静

壹

《好事近·梦中作》

秦观 

春路雨添花，花动一山春色。

行到小溪深处，有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。

醉卧古藤阴下，了不知南北。

 (化龙蛇 一作：舞龙蛇)

一场春雨催生万物。

春气浮动、姹紫嫣红的深山里，

溪水潺潺，群鸟荟集，戏嬉喧闹，交相和鸣。

醉卧古藤阴下，仰望碧空，

只见“飞云”涌动，如龙蛇飞舞，变幻莫测。

如此美好的春光，让人全然忘却了尘世烦扰。

贰

《玉楼春·春恨》

晏殊 

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

天涯地角再远也有尽头，

但别后的相思之情，却是无限绵长。

宋词里的春天，最多的便是愁绪。

它像绵绵不停的三月春雨，

落在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，

飞入被五更钟声惊醒的离人残梦中。

叁

《愁倚阑·春犹浅》

程垓

春犹浅，柳初芽，杏初花。

杨柳杏花交影处，有人家。

玉窗明暖烘霞。

小屏上、水远山斜。

昨夜酒多春睡重，莫惊他。

初春时节，春意尚浅，

柳树刚刚萌发新芽，

杏花三三两两的开在枝头。

隐居于杨柳杏花处的主人家，

因前夜饮了太多酒，睡意正浓。

全词写景由远及近，铺排而下，

步步烘托，曲终见意，

既层次分明，又用笔省净。

细味深参，全词无一处不和谐，

无一处不舒适，无一处不宁静。

肆

《眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮》

范成大

酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。

困人天色，醉人花气，午梦扶头。

春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。

溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。

暖意包裹着躯体，花香沁人心脾，

春困不知不觉泛起。

身心的惫懒就像春塘中那细小的波纹，

叫人感到微妙，

只觉得丝丝的麻麻痒痒、阵阵的软软绵绵。

这首途中记感之作，用笔轻灵，

发语淡婉，将“春慵”写的尤为传神。

伍

《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

李清照

暖雨晴风初破冻，

柳眼梅腮，已觉春心动。

酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，

山枕斜欹，枕损钗头凤。

独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

初春时节，春风化雨，和暖怡人。

初长的嫩柳，如媚眼微开；

盛放的艳梅，似香腮红透。

李清照笔下的春天，细腻又委婉。

诗句中那些柔软的情丝，缠绵的意蕴，

仿佛穿透时间的屏障，

引领着我们回到那带着点点忧伤的宋朝的春。

陆

《蝶恋花·春景》

苏轼

花褪残红青杏小，

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，墙外行人，

墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”

是词中最为人称道的两句。

虽然枝头上的柳絮随风远去，愈来愈少；

但不要担心，到处都有茂盛的芳草。

上句将伤春的情感，惜春的感情，见于言外。

后句将伤春之情，迅速转化成旷达之境，

词曲的意境也借此得到了升华，

作者借此劝说大家要保持乐观的心态。

柒

《苏幕遮·草》

梅尧臣

露堤平，烟墅杳。

乱碧萋萋，雨后江天晓。

独有庾郎年最少。

窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。

堪怨王孙，不记归期早。

落尽梨花春又了。

满地残阳，翠色和烟老。

日光渐暗，暮霭沉沉，

翠绿的春草也似乎多了些苍老。

眼看梨花落尽，春天马上就要过去了。

临暮春而怅然，见落花而伤怀，

在词人看来，花开固然可喜，

但花落的凋败情景，更令人怅惘兴叹。

捌

《玉楼春·春景》

宋祁 

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

春光短暂，

人生能肆意欢娱的时间太少，

只能举杯对斜阳，请它留下来把晚花照耀。

人生一世，艰难困苦，不一而足；

欢娱很少，则忧患苦多，不待问而后知。

难得开口一笑，故愿为此一掷千金亦在所不惜。

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