红梅双鸡 立轴1881年作
《红梅双鸡》画于1881年，约4平方尺，是经由钱镜塘先生收藏过的一件精品，在边款上有吴琴木的题跋。任伯年画梅枝纵横多姿而劲健，此画中，他用没骨法绘出一片片梅花，下有锦鸡一对，呈现出“满幅梅花满幅春”的风采。任伯年的花鸟画注重写生，他将花与鸟连在一起，由此体现出季节性风味。他的花鸟画，多以鸟为主，往往只是作背景处理，在设色上多用淡彩，偶尔也用艳丽色彩。其画天然巧趣，生气盎然。
百鸟朝凤 立轴 设色纸本 五瑞图 立轴 设色纸本1889年作
五伦图 （3220万元，2011年11月中国嘉德秋拍）
任伯年是一个天才型画家，花鸟、山水、走兽、人物以及写照，无一不能亦无一不精，而且工、写皆擅，大小咸宜。吴昌硕、王一亭、徐悲鸿等都受其影响，是海派画坛的领军人物。此图写凤凰、白鹤、鸳鸯、黄鹂、白头五种瑞鸟，或立石上草间，或飞鸣于玉兰、碧桃花丛之中，画笔工细，形神毕肖。色彩绚丽，而不轻浮甜俗。构图繁密饱满而疏密有致，秩序井然，自有大家高华气象，无怪任阜长、张子祥、胡公寿都只能避退三舍，无一可与交量匹敌。
仙鹤图 设色绢本 双 犬 立轴
鸳鸯戏荷 立轴 设色纸本 1883年作
任伯年的花鸟画造诣颇高，他重视写生，造型生动活泼，勾勒、点簇、泼墨往往交替使用，风格明快、清新、温雅、活泼，极富创造性，并能将西洋水彩画用色与中国民间富于装饰意趣的色彩融和为一。本幅作品在技巧上，熔铸古今并参以西法，精熟奇巧而富新意，笔无常法，正、偏、顺、逆、揉、戳交施互用，起伏变化、干湿浓淡随手写来，恰到好处。在提炼形象上，大胆舍弃细枝末节，抓住本质特征，达到形神兼备。此帧款署“癸未夏大暑节，山阴任颐”，是他44岁时所画。任伯年的署款很有特点，在不同的年龄段“颐”字的写法也不尽相同，40岁左右时，“颐”字是草书写法，且左偏旁写成近似“正”字的草书。此款的“颐”字正是如此，与年款相契合。从风格来看，任伯年40岁后形成了兼工带写，简逸放纵的画风。此画用没骨法描绘了荷塘一角，在荷花丛中有两只鸳鸯正在戏水，画面设色明净淡雅，清新活泼，意趣生动。既传达出花鸟的形神又充满强烈的主观感情色彩。
神仙富贵 立轴 设色纸本1889年作 紫藤图 立轴 设色纸本
水仙寿石 立轴 设色纸本
任伯年的花鸟画创作，大致可分为三个阶段。早在同治到光绪初，他临摹陈洪绶的双钩填彩，并受族叔任熊、任薰工笔重画彩画的指点，直追“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色浓厚”，宋人画花鸟倍极工细，一丝不苟的写实画在任伯年的作品得到体现。《水仙》一图，墨色交融，设色精雅，虬枝、水仙隐现于石后，构图别具一格，具有强烈的现代气息，为任伯年经典之作。
葛仙锦雉图 设色金笺1880年作 芭蕉双栖 立轴 1882年作
玉兰瑞鸽 立轴 设色纸本
题识：伯年任颐写于春申浦上之煮梦阁。 钤印：伯年（朱） 山阴任（白）
任伯年的花鸟画注重写生，他将花与鸟连在一起，由此体现出季节性风味。其花鸟画多以鸟为主，但往往只作背景处理，在设色上多用淡彩，偶尔也用艳丽色彩。天然巧趣，生气盎然。任伯年早年学老莲派及北宋工笔重彩之钩染花鸟画法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚。后期又受陈淳、徐渭、八大山人、华嵒影响的写意花鸟画。笔墨简逸放纵，设色淡雅明净，兼工带写，格调明快温馨。此幅《玉兰瑞鸽》图则当作于这两个时期之间的转型期，既有早期特色，玉兰枝干、花朵焦墨钩骨，瑞鸽、寿石赋色肥厚；又有后期风度，设色淡雅，兼工带写，是不可多得的任氏佳作。整幅画承张熊、胡公寿、王礼等海派先驱的影响，构图严谨，讲求用墨。幅中玉兰枝干苍劲扭转，犹如潜龙飞天，玉兰花朵正反错落，浓淡有致，落笔大胆而肯定，运笔精娴。寿石则以淡墨写出，辅以淡色花青，而瑞鸽翘首回望，神态自若。玉兰、瑞鸽、寿石以及竹子，在中国传统文化中都属于吉祥、和平象征，寓意长寿永固，任伯年在画中集合数种象征，得之应愈加重视。
茶花锦鸡图 立轴纸本 凤凰梧桐 立轴
锦秀前程 立轴
此幅花鸟作品为任伯年精品之作。画面繁琐不乱，树石安排错综复杂又条理清晰，面面俱到。通观全幅又疏密有致，色彩协调墨色厚重古雅，锦鸡精到无比神态生动自然，尺幅巨大。为任伯年花鸟代表之作。
鳳棲梧桐圖 設色紙本 立軸 1882年作
栖凤图 立轴 设色纸本1889年作
《栖凤图》画于1889年，这是任伯年晚年最为重要的花鸟画作品之一，画的是凤凰栖息在梧桐树上，寥寥数笔，把凤凰整个神态表现出来，着墨不多，而力有余。线条简练而沉着，有力而潇洒。
猫戏图 立轴 芭蕉猫 立轴 猫菊图 立轴 设色绢本
葵竹猫戏图 立轴 设色纸本 猫趣图 立轴纸本 丁亥（1887年）作
狸奴图 立轴 设色纸本
款识：猫面如人耳如虎，势欲捕鼠听为主，伊谁画者任先生，古意似奉尊罍簠，由来写猫试屈指，李蔼之后谁继武（宋李蔼之善画猫，有离猫醉猫螭猫等图）画虽小道乌足论，然见真龙点睛舞，武后戒畜愁扼喉，牡丹吐艳日正午，眠有氍食有鱼，猫耶猫耶伴阿姥。伯年先生遗画，一亭得之狂喜，属题句，幸正，甲寅秋，老缶
任伯年画猫，为时人所重，技艺高超，盖领一代风气之先。此幅画作布局简淡，猫态生动活脱，似呼之欲出。观其笔势，蹁跹灵动，绝无妄下，形简意足，极尽渲染能事，随心施技，纵笔挥淋，水墨晕章，融运自然，无线条羁绊，无妍色矫饰，厥能风貌迥然，臻至化境。任伯年早年以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，尤近老莲派。后汲取南田没骨、青藤白阳之写意，亦摄得西画速写、设色之技，笔墨渐趋简逸纵放，明暗光影更是独擅胜场，乃脱去尘俗、自立高格矣。画幅左侧附有吴昌硕题跋，行文中提及“王一亭偶得任伯年《狸奴》遗作一幅，观其笔墨精良，甚是欣喜，厥嘱友人吴昌硕为此画作长跋”一事，书法纵横捭合，气势如虹。此《狸奴》画作乃出于任伯年之神笔，后巧为王一亭珍藏，又幸得吴昌硕长跋，可谓名家齐集、珠联璧合，尤显弥足珍贵。
松鹤图 镜片 设色纸本 鹤寿图 立轴 设色纸本
松鹤延年 立轴 设色纸本 1870年作
同治庚午1870年，任伯年于该年十月，在倚鹤轩画《弄玉吹箫图》轴，与该作品的创作时间相近，倚鹤轩是任伯年的书斋名，根据胡公寿之斋名寄鹤轩而来，可见两人关系之密，也说明他们都十分喜欢仙鹤。画中仙鹤造型准确，已不是早期焦墨钩骨的画法，而是取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调。
仙鹤 立轴 纸本 松鹤长春图 立轴1878年作 双鹤 立轴 乙酉（1885年）作
芭蕉仙鹤 立轴
此图轴构图奇险，山岩峭壁上横出倒挂赤松树干，苍老嶙峋，画一仙鹤，抬腿驻足凝视前方。画仙鹤淡墨勾勒轮廓，层层渲染，再用焦墨点簇画翎毛，以泼墨画法作仙鹤羽翼，纯以焦墨勾勒山体峭壁，淡色复染，洗练明快。画鹤勾勒点簇泼墨交替互用，推陈出新，融会贯通，形成了生动、工细的独特画风。
任伯年（1840-1896）是海上画派早期重要代表人物，擅长画人物、花卉、翎毛、山水等。任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣。早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，徐渭写意法，笔墨趋于简逸放纵，兼工带写，格调明快。
太平有象 立轴 设色纸本 1878年作
《汉书·王芥传》：“天下太平，五谷成熟”。太平有象即天下太平、五谷丰登的意思。瓶与平同音。故吉祥图案常画象驮宝瓶，瓶中还插有花卉作装饰。太平，谓时世安宁和平。温庭筠《长安春晚》诗：「四方无事太平年。」又指连年丰收。《汉书-食货志上》：「进业曰登，再登曰平……三登曰太平。」象寿命极长，可达二百余年，被人看作瑞兽。象也喻好景象。宝瓶，传说观世音的净水瓶，亦叫观音瓶，内盛圣水，滴洒能得祥瑞。「太平有象」也叫「太平景象」、「喜象升平」形容河清海晏、民康物阜。
孔雀 立轴纸本 1885年作 花卉孔雀 立轴 设色金笺 孔雀牡丹
长 青 立轴 春 梅 立轴
花开富贵 立轴 设色纸本
国色天香 立轴 设色纸本
三色菊花 立轴1888年作 白猫牡丹图 立轴 设色纸本 1893年作
红枝鹦哥 立轴 设色纸本 1879年作
芙蓉双雀 立轴 设色纸本 1864年作
菖 蒲 立轴 水墨纸本
山阴真趣图 立轴 纸本
清供图 立轴 设色纸本 1894年作 岁朝清供 镜心 山清供图 立轴 设色纸本
山斋清品 立轴纸本 猫戏图 立轴 设色纸本 1888年作
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