现实主义、浪漫主义和新古典主义的艺术
在风景画上值得一提的是克劳德·约瑟夫·贝内特（威尔奈claude joseph vernet，１７１４—１７８９），《灯塔》、《洛托之桥》在手法的大胆和色彩的明亮上，远远地超过了那一时代，说它们预示着柯罗的意大利风景并非溢美之词。
《沿海港口的黄昏景色》1751年
1762年，克劳德·约瑟夫·贝内特创作了代表作品《暴风雨和遇难船》，作品描写得非常真实，乌云密布的天空和白浪滔天的大海仿佛要把所有的遇难者全部吞没，孤零零的城堡耸立在岸边，更增添了几分恐怖感觉。克劳德·约瑟夫·贝内特的笔法十分细致，船和海浪描绘得非常成功。尤其是善于利用光的效果，使画面主题突出，而又增加了一种韵律感。
《暴风雨和遇难船》
雕塑家让·巴蒂斯特·皮加勒（彼加尔Jean Baptiste Pigalle，１７１４—１７８５）突破了法国传统的典雅稳重，塑造出动作和表情比较强烈的形象，《绑鞋带的墨丘利/带角的墨丘利》1744，把年轻的神处理成正在系结鞋带，双目炯炯凝视着侧面，有即将腾空而去的轻盈。
《系鞋带的墨丘利》
《lenfant a lacage》1750年
《马雷夏尔陵墓的情人》 1753-1776
艾蒂安·莫里斯·法尔科内特（etienne maurice falconet，１７１６—１７９１）以《音乐》、《冬》得到蓬巴杜夫人的喜爱，成为塞维尔雕塑工厂的负责人。他最擅于把坚硬的石头变作冰肌玉肤的女人体。尖尖的、带着娇媚动作的手足是其作品的重要标志。
法尔科内特在1754年成为国立美术学院的院士，在那期间创作了大理石雕像《克罗托的米罗》。
《克罗托的米罗》
1757年，法尔科内特同时在沙龙展出了两件著名的代表作品《丘比特》和《狄安娜》。
《狄安娜》作品具有一种古典的高雅的美，同时强调了女性人体的曲线美，特别是狄安娜正在洗浴，那一块具有流畅折皱的布和狄安娜光滑细腻的躯体形状成了优美的对比。
《狄安娜》
他于1778年完成了青铜雕纪念碑《彼得大帝骑马像/青铜骑士》，这是他取得世界声誉的一件宏伟创作。塑像净高5.3米，底座是用巨大的花岗岩加工过的，高5.10米，保存着自然形态。法尔科内试图用当时的启蒙思想精神把彼得塑造成"作为创业者、立法者、国家幸福缔造者"的君王形象。他以极为简洁的大刀阔斧的手法突出了塑像的整体纪念碑效果。此时彼得正伫马在山岩上瞩目远望，奔马与海涛般的岩石基座共同构成向上飞腾的昂扬气势。同时他还出色地克服了技术上的困难，使整个塑像的重心落在马的后蹄和尾巴上，而尾巴是搭在象征"大自然和守旧势力给他设置的无数障碍"的毒蛇身上。
《彼得大帝骑马像》
年青时得到彼加尔指导的让·安托万·乌东（Jean-Antoine Houdon，１７４１—１８２８）是法国新古典主义雕塑家，是法国古典主义向现实主义过渡时期具有承前启后作用的划时代的雕刻大师。他是使石像具有精神和生命的大师，他塑的戴安娜是那样无拘无束地跳着，神韵悠然地沐浴着阳光。
《戴安娜》1776年
狄德罗、莫里哀、卢梭、米拉波、伏尔泰、华盛顿、弗兰克林也都经他手而神采飞扬。其中，《伏尔泰坐像》1781尤享盛誉。伟大思想家的双手神经质地按着椅把，身躯微微前倾，智慧而狡狯的目光似乎要穿透面前的一切，在不可数计的１８世纪雕像中，以它作为法国的代表，无疑是当之无愧的。
《伏尔泰》
《冷的女孩》1782年
联系客服
