１９世纪法国美术
法国印象主义、新印象主义、后印象主义美术
荷兰后印象派画家文森特·威廉·梵高（凡高VincentWillem van Gogh，1853－1890），出生于农村牧师家庭，做过职员和商行的经纪人。青年时期当过传教士。１８８０—１８８６年先后在荷兰、比利时学画。１８８６年来到巴黎，在弟弟提奥（画商）的帮助下，从事绘画创作，画风受印象主义和新印象主义影响。不久到法国南方阿尔作画，并注意提高色彩的强度、明度和张力。凡高对中国和日本的版画颇感兴趣，注意在自己的绘画中吸收日本浮世绘绘画的养料，追求单纯感和表现力。经过失恋，当传教士不成功等挫折，凡高的神经变得十分敏感和脆弱，在试图与高更在阿尔建立某种社团的尝试失败之后，精神病不断发作。有一次在恍惚中用剃刀割去了自己的耳朵。这期间，他有时住院治疗，有时在阿尔附近的圣勒米休养，但不断作画。最后他在精神错乱中自杀而死，仅活了３７岁。
梵高继承了肖像画的伟大传统，这在他那一代的艺术家里鲜见的。他对人充满了激情的爱，使他不可避免地要画人像。他研究人就象研究自然一样，从一开始的素描小品，一直到1890年他自杀前的几个月里所画的最后自画像都是如此。它如实地表现出疯人凝视的可怕和紧张的眼神。一个疯人，或者一个不能控制自己行为的人，无论如何也不能画出这么有分寸、技法娴熟的画来。不同层次的蓝色里，一些节奏颤动的线条，映衬出美丽的雕塑般的头部和具有结实造型感的躯干。画面的一切都呈蓝色或蓝绿色，深色衬衣和带红胡子的头部除外。从头部到躯干，再到背景的所有的色彩与节奏的组合，以及所强调部位的微妙变化，都表明这是一个极好地掌握了造型手段的艺术家，仿佛梵高完全清醒的时候，就能记录下他精神病发作时的样子。
梵高把这幅自画像看作自己神志正常的标志。与梵高自己看法正相反，这面孔绝非平静，表情也绝非茫然呆滞；更准确地说应该是坚定、专注、决不退缩。作者用旋动的冰蓝色笔触描绘出似乎在颤动的背景，背景衬托出身着中产阶级上衣和坎肩、留着桔红色头发和胡须的画面主公，同时画家的面孔又出现了我们所熟悉的气质性光彩。凡高这幅作品的目的即是暗示自己要恢复信心。
《自画像》1889年
《绷带裹耳嘴含烟斗自画像》：画家梵高已失去一只耳朵。但是，画中那双清澈的眼睛，表现出画家那朴实无华的心。自残的他，在那个时代饱受摧残，无人赏识。而这幅油画，就像是他一生艰难的写照，痛苦，失意。
《割耳朵后的自画像》
《吃土豆的人/食土豆者》1885年：这幅作品和他这一时期的很多作品都受荷兰现实主义画风的影响，画面深沉，有极强的乡土气息。这也表现出梵高很强的农民情结，他似乎很想成为一位农民画家。一方面，他受到“精神导师”米勒的影响，更重要的可能是内心深处对乡间生活的向往，对淳朴农民的尊敬和对诚实劳动的赞美。
梵高1886年在巴黎结识了印象主义画家之后，他的调色板就变亮了。他发现，他唯一深爱的东西就是色彩，辉煌的、未经调和的色彩。他手中的色彩特征，与印象主义者们的色彩根本不同。即使他运用印象主义者的技法，但由于他对于人和自然特有的观察能力，因而得出的结论也具有非凡的个性。
凡高的作品，不论是静物《十五朵向日葵》（１８８８），人物肖像《农民》、《邮递员罗林》、室内画《夜晚的咖啡馆/夜间咖啡店》1888年，还是风景画《洛·克罗田野》、《阿尔的小屋》，都充满对生命的爱，诉诸了他内心强烈的感情。他把油画中色彩和线的表现力提高到一个新的境界。
《向日葵》：这些简单地插在花瓶里的向日葵，呈现出令人心弦震荡的灿烂辉煌。梵·高好似雕塑般在浮雕上拍上一块黏土。从这幅画中，我们不难发现画家以重涂的笔触施色，用笔粗厚有力；黄色和棕色调的色彩以及技法都表现出充满希望和阳光的美丽世界，色彩对比单纯强烈，给人一种激动人心的画面效果，观者无不心灵震颤，激情喷薄。在梵高的笔下，向日葵不再仅仅是一种植物，而是带有原始冲动和热情的生命体。
《鸢尾花》是梵高于1889年5月完成的。同向日葵一样，梵高似乎也很喜欢画这类植物。油画中的鸢尾花在人们看来，远远美过真实的。也许就是那种淡淡的美丽与可爱，才会如此深深地吸引着观赏者。同时，画家梵高也在油画中表达出清新、有活力的气氛。
《鸢尾花》1889年
《文森特的椅子和烟斗》这幅油画中充满了孤寂的气氛。从某种意义上看，梵高的椅子只是一件静物而已。但是从另一种意义上看，这张空椅和放在上面的烟斗和烟草可谓孤独的明显象征。这幅油画所传达出来的悲凉情绪是如此之浓，以致令人从中体会出梵高孤寂落寞的眼神。因而，这把椅子也可以说是梵高自画像的一种。
《文森特的椅子和烟斗》1888年
梵高在谈到《夜晚的咖啡馆》时说：“我试图用红色和绿色为手段，来表现人类可怕的激情。”《夜晚的咖啡馆》是由深绿色的天花板、血红的墙壁和不和谐的绿色家具组成的梦魇。金灿灿的黄色地板呈纵向透视，以难以置信的力量进入到红色背景之中，反过来，红色背景也用均等的力量与之抗衡。这幅画，是透视空间和企图破坏这个空间的逼人色彩之间的永不调和的斗争。结果是一种幽闭、恐怖和压迫感的可怕体验。作品预示了超现实主义用透视作为幻想表现手段的探索，但是没有一种探索，能有如此震撼人心的力量。
《夜间咖啡馆—室外》用了梵高最喜欢的蓝色与黄色作为主基调。画中的夜晚并没有给人压抑之感，而是多了几分和谐欢畅。那时梵高的心情应该是自由快乐的，暂时忘却了生命的孤独。蓝色与黄色向来是梵高的最爱，这两种对比色，一个诉说着恬静的心情，一个代表着喧闹的气氛，在这幅画中，即便静谧的蓝色夜晚将至，但由鹅卵石铺成的广场，在黄色调的灯光下，依旧展现着人们的欢乐与活力。本幅画的笔触相当准确，这是梵高细心观察的结果。黄橙的灯光和深蓝的夜空相互对比，视线沿着咖啡棚和座位向后延伸，使画面产生纵深感。梵高曾说这是一张不用黑色的夜景图，他成功的运用色彩表现了夜间户外写生的效果。
《夜晚的咖啡馆-室外/露台咖啡厅》1888年
《克罗菜园/收获》1888年
《文森特的卧室》在梵高完成后，于1888年4月被洪水毁坏，后来，梵高在1888年10月又重新绘制了一张。油画中那小而朴实的卧室，就像是画家的心，没有奢侈品。透过油画中这些简单再简单不过的卧室，让我们看到的是画家梵高那一颗深刻不能再深刻的灵魂。
《文森特的卧室》
为了能更充分地表现内在的情感，梵高探索出一种所谓表现主义的绘画语言。他认为：“颜色不是要达到局部的真实，而是要启示某种激情。”在他画中，浓重响亮的色彩对比往往达到极限。而他那富于激情的旋转、跃动的笔触，则使他的麦田、柏树、星空等，有如火焰般升腾、颤动，震撼观者的心灵。在他的画上，强烈的情感完全溶化在色彩与笔触的交响乐中。
梵高创作油画《罗纳河上的星夜》的这一时期，梵高的内心并不平静，因为作品得不到别人肯定，身体的疾病又困扰着他，所以梵高的不安及焦虑明显的流露在画面上。梵高用短短的笔触，排列成螺旋状的造形来表现画的主题。梵高把天上的星星和月亮，画得好像在燃烧一样的散发着灿烂光芒，整个罗纳河上的星夜似乎因为那些短笔触的排列，及蓝色和橘黄色这两个对比色而不停的摇动着，感觉有种强烈的对比！
《罗纳河上的星夜》1888年
1889年，梵高在圣-保罗精神病院治疗。这时的梵高已陷入对精神病的恐惧和对前途的迷茫中。他每隔几个月发一次病，但事后却非常清醒，并且经常到户外作画。令人惊叹的是，梵高在这样的情形下并没有颓废，而是画出了一幅幅更加成熟，更加大胆，更加令人震撼的作品。这一时期的作品，许多都表现出强烈的情绪和“视觉冲击”，旋转的线条，粗犷有力，让人感到画家复杂强烈的感情和表达的冲动。代表作品有：《星月夜/柏树和星空》《柏树》等。
《星夜》1889：是一幅既亲近又茫远的风景画，这可以从十六世纪风景画家老勃鲁盖尔的高视点风景手法上看出来，虽然梵高更直接的源泉是某些印象主义者的风景画。高大的白扬树战栗着悠然地浮现在我们面前；山谷里的小村庄，在尖顶教堂的保护之下安然栖息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的审判”中旋转着、爆发着。色彩主要是蓝和紫罗兰，同时有规律地跳动着星星发光的黄色。前景中深绿和棕色的白杨树，意味着包围了这个世界的茫茫之夜。
《星夜》
梵高采用点彩画法，画面色彩强烈，色调明亮。后来受到革新文艺思潮的推动和日本绘画的启发，大胆的探索、自由地抒发内心感情的风格，追求线条和色彩自身的表现力，追求画面的平面感、装饰性和寓意性。梵高的作品中包含着深刻的悲剧意识，强烈的个性和形式上的独特追求，一切形式都在激烈的精神支配下跳跃和扭动。
《奥维尔教堂》：当凡高画这幅画时，已经是1890年6月。在奥维尔的生活表面上很平静，但在凡高的心底，各种复杂的情感和精神上的病痛使他感到恐惧，无助。那天空，让人感到一丝恐惧与不安，教堂被画得有些扭曲，但不失庄严与一种震撼人心的东西；下面两条路，还有植物，是暖的。从上到下，由冷峻到温暖，由不安到希望，它们似乎不是对立的，而是共生的。就是说，凡高的心底并没有完全绝望，他仍有希望。他还在探索，虽然对线条和色彩的使用已到了完美的地步。
《奥维尔教堂》1890年
在1890年7月27日下午，他外出作画时开枪自杀。《麦田上的乌鸦/乌鸦群飞的麦田》等作品绝对是画家极其清醒的状态下画的，但这些画暗示了梵高的死亡却是很明显的。在这幅画上仍然有着人们熟悉的他那特有的金黄色，但它却充满不安和阴郁感，乌云密布的沉沉蓝天，死死压住金黄色的麦田，沉重得叫人透不过气来，空气似乎也凝固了，一群凌乱低飞的乌鸦、波动起伏的地平线和狂暴跳动的激荡笔触更增加了压迫感、反抗感和不安感。画面极度骚动，绿色的小路在黄色麦田中深入远方，这更增添了不安和激奋情绪，这种画面处处流露出紧张和不详的预兆，好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书。就在第二天，他又来到这块麦田对着自己的腹部开了一枪。
《麦田上的乌鸦》
梵高几乎没有受过什么正规的绘画训练。为弄到画布、油彩和画具而日复一日地奔波劳碌，精神上也不断处于矛盾的状态，为追求艺术的完美而承受着压力，这些即使不是他后来罹病的直接原因，也给他的生活悲剧埋下了种子。梵高着意于真实情感的再现，也就是说，他要表现的是他对事物的感受，而不是他所看到的视觉形象。梵高把他的作品列为同印象主义画家的作品不同的另一类，他说：“为了更有力地表现自我，我在色彩的运用上更为随心所欲。”其实，不仅是色彩，连透视、形体和比例也都变了形，以此来表现与世界之间的一种极度痛苦但又非常真实的关系。梵高是一位具有真正使命感的艺术家，这也是自称表现派的艺术家们共有的特性。梵高在谈到他的创作时，对这种感情是这样总结的：“为了它，我拿自己的生命去冒险；由于它，我的理智有一半崩溃了；不过这都没关系……”.梵高从来没有放弃他的信念：艺术应当关心现实的问题，探索如何唤醒良知，改造世界。梵高自杀年仅三十七岁，作为一位艺术家，直到死前不久他才以其震憾人心而富于想象力的绘画赢得评论界的赞扬。梵高死后不出几年，一些画家就开始模仿他的画法，为了表现强烈的感情，可以不对现实作如实的反映，这种创造性的态度被称作表现主义，并且证明是现代绘画中一种历久不衰的倾向。
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