贾樟柯45岁了。
自2006年《三峡好人》，9年后，这位著名的山西文艺工作者终于要回归内陆大银幕了。
据说，将上映的《山河故人》中，汾阳小子文艺之心不老：3段故事用了3种画幅，讲述26年的感情之旅，透视“中国人的大流散”。
·1999年，过去，三角恋，画幅宽高比1.37。
·2014年，当下，母子情，画幅宽高比1.85。
这种画幅变换，当然是为内容服务，绝不是吃饱了撑的。
借此机会，我们去了解一下资深影迷才懂的问题——电影画幅比例变迁史。
电影银幕画幅比例Aspect Ratio，也就是电影画面的宽高比，也就是画面宽度与高度的比值。
现在电影院最常见的电影宽高比是2.35:1和1.85:1，也可写作2.35和1.85。
2.35的宽高比其实拍摄时底片画幅是2.39，放映时转换成2.40。
但这种错误的说法实在流行太久了，也就保留下来了。
·《拯救大兵瑞恩》宽高比1.85
·《星球大战》宽高比2.35
2、最初标准1.33
1884年，柯达公司创始人乔治·伊士曼（下左）发明出柔韧性胶片，照相业进入新纪元(此前，照相都是以玻璃为成像材质)。
特斯拉的死对头、大发明家爱迪生（上右）开始动脑筋了，设想将这种新式胶片运用到一种叫“活动电影放映机”的机器中。
1892年，爱迪生实验室的受雇摄影师威廉·迪金森终于运用35mm胶片设定出4尺孔高的图像，图像宽高比4:3，也即1.33。
1895年，卢米埃尔兄弟改进爱迪生的发明，电影正式诞生。
1909年，爱迪生旗下的美国主要电影公司联盟宣布35mm胶片和4:3宽高比为美国所有电影拍摄和放映的标准。
·1915年经典《一个国家的诞生》，画面宽高比便是1.33
3、学院标准1.37
1926年，有声电影诞生。福克斯将光学声轨印在了胶片上，电影画面宽高比变为1.37。这与1.33很接近，因此也可说成4:3。
在这一加入音轨的探索阶段，也曾出现1.20的画面宽高比，比如1931年《M就是凶手》。
1932年，小金人的主管单位美国电影艺术与科学学院（AMPAS）经过投票宣布：1.37为有声电影的画幅标准。因此，1.37又被称为“学院标准”。
·1941年经典《公民凯恩》，画面宽高比便是1.37
4、宽屏战争
1950年代，电视机出现，画面宽高比4:3，迅速将大批电影观众抢走。为了抢回观众，各大电影公司纷纷耍新招，宽银幕就是其中之一。
这是用3台摄影机同时拍摄，3条35mm胶片分别摄取三分之一画面，放映时3台放映机同时转动，投影在一块146度的弧形曲面银幕上。
但这种方法实在太花钱and操作难度大了，因此主要用来拍摄游记风光片，直到1962年才被用于少数剧情片的拍摄，比如画面宽高比2.89的《西部开拓史》。
1953年4月，也就是Cinerama诞生不久，派拉蒙拍摄了第一部投映在“平直”幕布上的宽银幕电影《原野奇侠》，画面宽高比1.66。
其实，这部片是用1.37的画幅拍摄，派拉蒙在放映时遮蔽了顶端和底部的部分画面，从而制造出1.66的宽高比，因而又称遮幅宽银幕。
这种十分鸡贼的方法很快流行起来，各种乱七八糟的宽高比都出来了。整体来说，欧洲人青睐1.66，美国人偏爱1.85：《奇爱博士》在欧洲和美国的画幅便不同。
1954年，浅景深技术VistaVision问世，将35mm胶片旋转，拍摄8尺孔宽的图像，从而达到1.85的宽高比。
希区柯克的众多影片，如《迷魂记》《西北偏北》等都曾用到此技术。
派拉蒙机灵地发明出遮幅宽银幕，福克斯也不甘落后，利用变形镜头开发出变形宽银幕技术（Cinemascope）：
拍摄时，画面宽度被压缩，胶片上画幅1.37；
放映时，画面宽度被还原，银幕上画幅2.35。
如此以来，便可用4尺孔35mm胶片拍出宽高比2.35的画面。从拍摄到放映的过程中，画面发生了变形，因而称为“变形宽银幕”。
1953年9月，福克斯拍摄的《圣袍千秋》上映，2.55的宽高比引起轰动。
1955年，陶德公司开发出70mm胶片模式，用一台摄影机和一台放映机便完成Cinerama所做的事情，达到2.2的宽高比。《俄克拉荷马》是第一部用这种方式拍的电影。
1965年《音乐之声》，1970年《巴顿将军》等很多经典影片都是以这种方式实现2.2宽高比的。
50年代后期，Panavision通过不断研究变形镜头进而开发出新的拍摄和放映系统，逐步取代了Cinemascope。因而出现了宽高比2.76的经典《宾虚》。
经过10年的宽屏战争，1.85遮幅宽银幕和2.35变形宽银幕电影画幅的主流，当然其他比例的画幅也并未消失。
7、16:9又是什么？
1980年代后期，高清电视（HDTV）标准开始制定，各大影视公司都是利益集团啊，都想让自家常用的宽高比成为HDTV标准。
最后，美国政府出面了：折中一下吧，16:9作为HDTV标准宽高比。
16:9也就是1.77，是1.33和2.35的几何平均数，而且十分接近1.85，这意味着基本所有的电影画幅都可以被“装进来”，而不会损失画面。
宽高比1.41的《聂隐娘》装进来，左右留黑边。
宽高比2.35的《星球大战》装进来，上下留黑边。
因此，16:9迅速成为所有影视作品发行DVD时的默认宽高比。
8、电影感vs文艺范
虽然1.85和2.35是当今电影画幅的主流，但这个世界上还是每天都在产生不同宽高比的电影，更有一些导演会在同一部片中采用不同的画幅比例：
《聂隐娘》全片宽高比1.41，但闪回的公主抚琴片段却是1.85。《布达佩斯大饭店》则和《山河故人》一样，用了三种画幅比例。
不止是这些所谓的文艺片，许多商业大片也会变换画幅：诺兰《星际穿越》、李安《少年派》都出现了三种画幅。
似乎宽银幕更有电影感、大片感，而窄画面则显得文艺、高冷范儿十足，虽然偶尔会被吐槽像在看电视，但总之是各花入各眼。
其实，电影本就是一种形式大于内容或说是形式即内容的艺术类型，因此变换画幅的初衷是为内容服务，而绝不是瞎折腾！
所以去看《山河故人》时，可以注意下画幅变化哦。
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