随着年龄的增长，越来越喜欢中国第五代导演的作品，比如陈凯歌的《黄土地》、《霸王别姬》，比如张艺谋的《秋菊打官司》、《活着》，似乎脑子里的思维已被牢牢地禁锢，倔强地以为只有在二十世纪七零、八零——那个激情燃烧的纯真年代成长起来的人，骨子里才真正有着执着梦想的纯粹，也只有这份纯粹才能真正解读生命里那份动人的深刻。
张艺谋，这个第五代导演的领军人物，历经人生的跌宕起伏，尝尽红尘的阴晴冷暖，最终不改一颗为电影所生的初心，于近日，携一帮老相识静静归来。以严歌苓的小说《陆犯焉识》改编的电影《归来》，没有盛大豪华的首映礼，没有商业巨制的赞助商，它就像一个似曾相识的老朋友，铅华洗尽，繁花落定，淡淡的质朴的归来，而这一来我们便知，老谋子，回来了！
观看这部影片之前，我是做了些工作的，比如影片的大致背景，比如媒体的相关报道。当我得知好莱坞大导演斯皮尔伯格竟为这部电影哭了一个小时的时候，进影院之前我不禁为自己准备了两包纸巾，打算踏踏实实地哭一把。影院一如想象中的安静，除了一对老年夫妇，就是几个如我般年纪的中年女士，想必都是来认真观影的，于是心里安稳了许多，独自窃喜：这回可以痛痛快快地哭一场了。可没想到的是，当近120分钟的电影结束时，我的纸巾仅用了两张，流泪的时间加起来也不足半个小时。走出影院，不免有些欣然自得：呵呵，看来我比斯皮尔伯格更有自控力啊！
一向不喜欢过于煽情的表演，那些夸张的戏剧化痕迹或许从专业角度来讲会更富有张力，但它并不符合中国人对待感情的态度。而《归来》这部片子，描写的是一对中国传统知识分子的爱情故事，人物性格的含蓄内敛决定了这部片子的叙述方式应该平淡质朴。不出所料，影片除了火车站重逢一幕的戏剧化张力较强烈之外，其他场景基本都是娓娓道来，淡淡流露。两个已是炉火纯青的教材级主演，也恰到好处地拿捏了人物的性格和情绪，表演很是到位。
陈道明最打动我的一场戏是弹钢琴的那一幕。为了唤醒失忆妻子对自己的记忆，陆焉识一次次努力，却一次次失败，但他并没有放弃。一天，他想到用钢琴来呼唤婉瑜。果然，当听到琴声的那一刻时，婉瑜先是怔了一下，然后缓缓上楼，走进房间，似曾相识地将手搭在陆焉识肩上。就这一搭，陆焉识的眼泪顿时奔涌而出。若是狗血的剧情，此刻定会让两人四目相对，抱头痛哭。可张艺谋不会这样做，陈道明亦不会这样演。陆焉识毕竟是个传统的知识分子，骨子里的隐忍高贵让他即使在人生最大悲喜之时，也会极尽所能地控制自己的情绪，所以那一刻，画面中的他依旧背对着妻子，只是面部抽搐，痛苦不已，让人动容。
巩俐的表演有很多可圈可点之处，但最打动我的是两次看信。第一次看信是一封证明陆焉识被平反的公函。很简单的两行字，她却看了又看，生怕漏掉一个字，两行热泪缓缓流下，流在她的脸上，滴在观众的心上，只因这份等待实在太久了。第二次看信是陆焉识寄来的一封通知何时返家的家书。没有一句台词，清矍的面庞架着一副硕大的老花镜，举信的手在微微颤抖，她努力辨认着信上的每一个字，音乐缓缓响起，而婉瑜也已是老泪纵横。这一幕不由让我想起《廊桥遗梦》的最后场景，老年的弗朗西斯卡收到罗伯特的遗物，一件件从箱子中小心取出，细细观看，轻轻抚摸，读信的时候也是老泪纵横。同样是不着一字，却同样地感人肺腑。
说起张艺谋，从2002年的《英雄》开始，他走过了近十年的商业化尝试，期间的很多大制作也创下了同业间的神话，这不能不说是缘于张艺谋在艺术上的功力和对事业不断追求的刻苦努力，但他这期间的作品我是很少去看的。我是有着完美情结的人，对自己心里的那份纯粹很难去接受它有任何的瑕疵，尽管知道在当下，任何艺术形式都脱离不了商业运作模式而独立存在，并且不断地尝试创新也应是搞艺术的人所秉持的一种态度，但骨子里的执着依旧不允许自己去妥协，索性选择不看不想。
终于，我等到了《归来》，它是思想的归来，是心态的归来，更是艺术的归来。
联系客服
