元 吴镇(传) 风竹图 纸本 立轴 水墨 109×32.6厘米 弗利尔美术馆
吴镇这幅《墨竹图》作于1350年，是仿苏东坡的墨竹而来。画上左边有长长的题词，说明仿苏东坡墨竹画的由来。大意是说苏东坡去湖州游山，途中遇雨而在某处休息，乃在壁上画风竹一枝，后好事者将之镌刻于石，因欣赏者众，常摩挲而断裂。事隔久远后，吴镇曾在湖州见到一块苏东坡风竹的残碑，乃摹写而成。那时吴镇七十一岁。
吴镇此《墨竹图》虽说是仿自苏东坡，但其实应是吴镇自写胸中情致挥洒而成，只是有所本而已。因为画竹是文人墨戏的喜爱题材之一。此图只画一竿修竹的尾端，自右下端因势向左上扬，但因迎风翻飞，致使叶片仍向右偏，而使笔锋有圆劲内蓄之感。这一竿修竹，竿细叶疏，感觉轻柔有劲，用笔粗细、墨色深浅浓淡匀当而富变化，其态畅妙，仿如苏东坡的竹诗：“婵娟冰雪姿，散乱风日影。”清新动人。
苏东坡爱竹，人所皆知，他说过一句名言：“无肉令人瘦，无竹令人俗”。在元朝统治的政治环境下，归隐心态浓重的文人画家们，自然在避俗与志节，借着墨，吴镇当然也不例外，因而有借苏东坡画竹的典故来完成自己避世的志节之高洁品格。
明 王绂 竹轴 纸本 轴 水墨 127.2x40.2厘米 台北故宫博物院
墨竹几竿，用笔粗而不野，得高克恭墨竹遗意。永乐间梁用行诸同时人长跋记录颇详，得一时文士风雅之盛。
元 谢庭芝 竹石图 绢本 立轴 水墨 173.2x105.1厘米 故宫博物院
谢庭芝(生卒年不详)，字仲和，号雪村，江苏昆山人。工诗善书，. 尤擅墨竹、山水。主要活动约在至元、至正年间。
此图墨笔画草坡湖石，疏竹玉立相映，枝叶下垂，又有新笋数株，石旁一笋破土横出，饶有情趣。湖石连勾带皴，并以淡墨渲染，玲珑剔透，形态奇异。竹叶率笔挥洒，浓淡互渗，水墨淋漓。谢氏此墨竹画风学文同、李息斋、高克恭兼而有之，构图平稳，活泼潇洒，清新秀雅。
谢庭芝墨竹画传世极少，此图为其罕见的优秀之作，堪称可贵。此图曾经孙承泽收藏。
元 佚名 竹石图 绢本 立轴 水墨 138x79厘米 故宫博物院
新竹三竿，枯木，兰草，新箨布置得宜，用笔用墨得自然之态，虽无名款，或是名家之笔。
元 李衎 沐雨竹图 绢本 立轴 设色 55x111.5厘米 故宫博物院
坡石上雨竹一丛，另配以兰草，两竿成 竹高大，亭亭玉立，两竿雉竹左右横斜，竹叶繁茂下垂，细雨淋沐下的雨竹风姿表现得十分自然。此图竹的枝叶用双勾法，笔法劲健工细，法度严谨，并以汁緑色敷染，叶尖略施赭色，青翠欲滴。竹子的造型、高低、横竖、浓淡、疏密，错落有致，经营位置得当。
元 顾安 晚节图 纸本 轴 水墨 113.7x33.2厘米 辛辛提那艺术博物馆
一竿青竹挺立，笔墨精诣，得竹之神采。自题晚节，更显铮铮玉骨。
元 倪瓒 竹枝 纸本 水墨 55.1x31.8厘米 台北故宫博物院
竹数竿，竹叶繁疏有致，由其画竹枝叶笔力，可见其书法精湛。画之右下角有倪瓒自题诗一首。
明 张宁 岁寒三友图 纸本 轴 泥金 140.3x60.6厘米 台北故宫博物院
此幅在靛蓝纸上用泥金绘竹、兰、枯木，用笔奇伟，不斤斤于形似。
张宁，字靖之(无声诗史作字静之)，号方洲，浙江海盐人(杭州志作嘉兴人，《明画录》作吴人)。景泰五年(一四五四)进士，成化时出为汀州知府，天顺元年(一四五七) 出使高丽。工书，能诗，善画山水，间作兰 竹亦妙，惟不轻与人点染。
明 夏昶 淇澳清风图 纸本 长卷 水墨 22.3×471厘米 天津博物馆（局部）
图绘江南丘陵中的幽谷溪涧，进入眼帘是一片辽阔水面，山风拂动，溅起阵阵涟漪，薄雾清纱，浩渺无垠，清气回荡。山石溪流、翠竹苇草连绵不断，一泉清溪沿着山间峭壁飞流而下，缘溪两岸崖壁陡峭，垒石交加，苇草杂生；山石坡渚，起伏跌宕，坡渚上，碎石间翠竹丛生，傲然挺拔，清风雅韵。全图境界开阔，疏密得宜，意态潇洒，笔墨遒劲、自然，一派江南之景，为画家晚年力作。
此画是夏昶为其好友丘允辉所作，绘于明朝天顺二年（公元1458年）春，时年夏昶七十二岁。
元 倪瓒 竹图 纸本 轴 水墨 67.1x32.9厘米 台北故宫博物院
竹一枝，萧萧数笔，清淡而娟美。款与王蒙具区林屋同，皆为日章画。日章不知何许人，此幅题云：“沈君雅有临池兴。”或日章姓沈云。
元 王蒙 竹石流泉图 纸本 轴 水墨 94.7x34.8厘米 台北故宫博物院
小泉潺潺出石间，旁有翠竹四五竿。竹枝、竹叶用笔朴实，不做奇峭之笔，得其外祖父画竹之精髓。
元 吴镇 竹石图 纸本 轴 水墨 90.6x42.5厘米 台北故宫博物院
吴镇存世之作几为墨画，晚年墨竹作品尤为多，由于作品上留有大量的题语，显露出个人绘画思想乃至一生学养，其中又以《竹谱册》为著。元代由于大环境的改变，文人好写「三友图」，以松竹梅表达象征意义，或寄托情怀，吴镇亦有言“墨戏之作，盖士大夫词翰之余，适一时之兴趣也”。然审视此轴，实为笔墨成熟之潇洒佳作，非仅一时随兴之墨戏。竹干、岐枝皆下笔圆健，竹枝劲利，稍带回锋，尽管分枝多、发叶少，但叶随枝生，生态盎然；淡墨石以卧笔混点。幅中之墨色皆不浓重，显现一种平淡冲和的色感。竹石间，吴镇以流畅有力，墨色较浓重的行笔题下款识，画面益显沈稳。和《竹谱册》相较，此图乃其精心之作。
