清初“四王”以“师古”为宗，提出“学画如不师古，就如夜行无灯”。但他们并不是简单地摹仿古人，而是在前人名家流派中研习古人笔墨，参以己意而各具面貌。“四王”在师古的过程中，推崇明末董其昌倡导的“南宗”文人画，亦兼取 “北宗”诸家之长。形成了各自的艺术面貌。
| 一 |
元人《仿巨然山水》轴
此为元人仿巨然之作。 “四王”认为，五代董源、巨然是文人山水画的正宗，其中以王鉴、王翚师法巨然的成就最为突出。
| 二 |
王鉴《仿巨然山水》轴
王鉴甚喜五代董源与巨然的作品。此画尺幅巨大，布景幽深，笔墨浑厚，气势雄伟，体现了王鉴研学“董巨”传统的典型风貌和成就。
| 三 |
王翚《仿巨然烟浮远岫图》轴
此图是王翚中年时期对巨然画作的再次临仿，相较于他42岁时仿巨然《烟浮远岫图》扇，笔法更加精熟，功力更加深厚。
| 四 |
王原祁《富春山图》轴
此图是他在同僚王鸿绪家中观摩了黄公望《富春山居图》后所作。王原祁截取了黄公望富春山居图中的山峦局部，布局深远，笔法精研，树石皴染干湿结合，是他中年仿学黄氏山水的典型作品。
| 五 |
王翚《临黄公望富春山居图》卷
此图是王翚对黄公望《富春山居图》卷的临仿，图中既可见黄氏《富春山居图》卷景物布局及笔墨韵致，又可见王翚自家的笔法风貌。
| 六 |
吴镇《溪山高隐图》轴
此图笔法凝练坚实，水墨圆浑苍润，是吴镇的佳作。“四王”认为，“元四家”中以吴镇的墨色成就最高，多师学之。
| 七 |
王鉴《溪亭山色》轴
此图是王鉴仿吴镇之作。用笔沉厚，墨气淋漓，尽得吴镇墨气。画中有王翚、恽寿平在王鉴卒后两年之题跋，称此件为王鉴生平杰作。
| 七 |
倪瓒《幽涧寒松》轴
本件是倪瓒晚年为其友人周逊学所作，画法苍秀。“四王”认为，倪瓒超逸简贵，笔墨瘦劲，风格清润。
| 八 |
王时敏《仿倪山水》轴
此图为王时敏早年多次目见倪瓒作品后心摹手追之作。画中有晚明大家董其昌、陈继儒题跋，称其学仿倪瓒的水平已超过沈周与文徵明，这其中虽有提携后辈之意，但王时敏画中的用笔率略老道，皴、擦、点、染疏淡有致，画面意境最接近倪瓒的逸品之格。
| 九 |
王蒙《夏日山居图》轴（复制品）
此图布景繁密，构图幽深。皴笔为王氏著名的解索皴、牛毛皴，可尽览其笔端风貌，是他的代表作。
| 十 |
王翚《山窗读书图》轴
王翚曾见过二十余件王蒙的作品。此图是他为贺王时敏八子王掞（音“善”）中举所作。全图布局颇似王蒙的《夏日山居图》，并师学其皴法，用笔细密精熟。是王翚早年学习王蒙笔墨技法的佳作。
| 十一 |
王原祁《仿王蒙山水》轴
王原祁祖父王时敏曾藏有王蒙的《丹台春晓图》，使他能够多次揣度临摹。王原祁晚年更加笃好王蒙笔墨，他在仿黄公望的作品中亦参用王蒙之笔法。
| 十二 |
董其昌《赠稼轩山水》轴
此图是董其昌为抗清名臣瞿式耜（字稼轩）所作，是董氏的山水画代表作。董氏的“南北宗”论对“四王”有着深刻地影响。
| 十三 |
王鉴《仿董其昌山水》轴
王鉴早年得到董其昌的指点，此画绘于董氏所喜用的高丽纸上，笔墨生拙清润，颇具董其昌晚年风貌。
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