此文是给新人看的，若是您出版过书，或者是畅销作者，就没必要看，可绕道
一、选择公司和编辑
首先，你的第一本书不是为了迎合市场而写的，你写的时候不知道这个东西能出书，那么你在自己喜欢的平台上写，有一天，编辑找上了你，说明这个第一个找上你的编辑比其他人更早发现你的东西的好处了，但是这时候会有其他编辑紧接着也来找你，怎么办呢？
还有一种可能，你就是想写一本书，然后出版，那么你就要考察你写的东西和市场上的同类比较的独特新、相关性，判断你的东西会不会好卖，适当发布到相关网站，等待编辑找你，或者你主动找编辑。
那么就需要自己选择一个编辑，这个选择不仅仅是选择编辑，同时还是选择编辑所在的出版社或者公司。
主动投稿的，最好就找自己在微博上或者豆瓣上熟悉的人吧，现在主动投稿的出版几率很少。
就题材内容而言，现在市场多元化，以前的书都是文学、小说什么的，现在就不一样了，什么东西只要是需要文字和图像表达的，都能选择书作为载体，没有什么卖不好，没市场，只有说你这个东西市场多大，是大众类的还是小众类的。按照投资比例说能不能挣钱。
要是是出版社的编辑找你，你先可以等等，因为出版社现在市场化的就那么几家，而且他们大多滞后，你就要遴选一下。去当当亚马逊查查，但是也要知道市场上80%的你知道的书，都是公司做的，不是出版社，所以看到一本书是XXXX出版社，不一定是这个出版社做的书，他们是书号的提供方。
一般亚马逊会在书的下面显示图书品牌，那里显示的是谁家，就是谁家做的书，这个靠谱，比如《盗墓笔记》下面显示的是磨铁。
要是是公司的编辑找你，你就可以问他们家出过什么书，判断他们家是不是有市场操作能力，选择公司的话不用看公司的规模大小，要看这家公司出现过多少个畅销品，创新能力如何，做出的书是否是多样性的，图书的多样化很重要，这说明这个公司不集权，对于文化产业来说，这个就是生产力，一些公司做的各种类型的书出来都是一种气质，那么这个公司就是一个人说了算的，那么说明你和这个编辑在你的图书生产过程中会很难受，你的编辑基本上没什么想法，是个上司的递话筒。
二、介绍一些公司的情况
各家有各家的长处，这些年文化公司比出版社做的都好，要想畅销的话，找公司靠谱。另，出书最好在同一家坚持出，别换，利于图书打包营销。除非这个公司和这个编辑让你很失望，甚至没有诚信，这个失望千万别在书上考虑，要考虑的是商业合作上的事情，因为你考虑书的呈现形式的话，那就没有标准了。但是你也要考虑换一家说不定还没上一家好。
下面列举一些做新人书的大众公司，那些专注于做知名家的公司和专业图书的公司这里就不写了，有需要咨询的可以豆油，一一作答。
磨铁图书：小说，励志，成长，文学、职场、财经、生活、旅行、文艺、绘本、心灵
特点是多元、创新，旗下有很多品牌
凤凰联动：生活、名人传记
博集天卷：青春文学、历史
新经典：严肃文学 ，经典文学，外国文学
读客：历史、小说、生活
时代华语：财经、励志、人物
悦读纪：女性读物
魅丽文化：网络小说、校园小说
浦睿文化：文学、人文、艺术、生活、旅行
博采雅集：小说、 旅行
华文经典：轻文艺、实用社科、类型文学（官场、军事）、图说历史
比较有腔调的一些图书品牌集合，出版方向有相近的也有不同，可以自行搜索。
理想国：想象另一种可能
立品图书：自觉 觉他
黑天鹅图书：提供领跑世界的力量
铁葫芦图书：铁肩担道义 葫芦藏好书
磨铁：跟文化死磕
中信出版社：我们提供知识 以应对变化的世界
新星出版社：把你百无聊赖的黑夜交给我们
读客：超级畅销书专家
华文天下-盛大文学：十年磨剑
三联书店：人文精神 思想智慧
人民文学出版社：新中国的文学出版事业从这里开始
朗朗书房：改变，从阅读开始
时代华语：时代华语 思想天下
博集天卷：天作之卷 广采博集
凤凰联动：想象力就是生产力
紫图图书：与众不同的阅读 中国精品图书营销策划专家
世纪文景：社科新知，文艺新潮
中华书局：百年岁月 一脉书香
商务印书馆：创于1897
楚尘文化：阅读，让一切有所不同
上海文艺出版社：把心交给读者
长江文艺：人文长江 源远流长
贝贝特：为了人与书的相遇
果麦：更好的精神食粮
博采雅集：还原阅读本质
华文经典：国内一流、国际知名
纸磨坊：做最有影响力的书
还有一批相当不错的轻公司，做的不错的
白马时光
儒意欣欣
凤凰雪漫
这几年有市场意识的出版社选择成立或者兼并一些公司，比如凤凰打头的都是凤凰出版集团旗下的
译林出版社下面就有凤凰壹力、凤凰雪漫、字里行间书店等。
三、选好了公司，就要谈价格了
现在流行走版税，一般是6%——8%，高点的8%——12%，这类适合你的书卖到5——10万册以上。
还需要谈一个首印量，一般5000册起，多少册数就可以和你的编辑谈，编辑会和公司协商给你一个数字。这个数字别离谱，比如一本就是3000册的书，你要3万，那谁也做不了。卖得好了，还加印。
你的首印稿酬就是：首印量 X 版税率 X 定价 - 个税
还有一种就是一次性付给你稿酬，这个价格就没有什么行业平均参考了，可以协商解决。
这个环节不要光看钱多少，看这个公司给你的答复的效率快不快，编辑做主的成分多大。我遇到一个作者为了高版税，把书签约给一个不靠谱的公司，迁出去好多本，第一本做完，公司就不运营了，但是公司实体还在，版权不能给其他家，坑惨了。钱是小事，书没出来，耽误的就是时间啊。
四、关于大家关心的封面、用纸、版权处置、编辑选择
1、封面：好看的封面不一定能卖好，封面是广告，不是艺术，因此在保证传达力好的前提下再考虑和谐美观，很多设计感好的书反而小众、滞销。大众化不是庸俗。因此大众、传达力强、抢眼，符合同类书的特质的同时要和同类书有距离，再和谐美观点，就ok。
2、用纸：纸这东西是一分钱一分货，但是图书是商品不是艺术品，因此得考虑性价比，比如你用了好纸，定价就高了，专业书无所谓，大众类书定价高了，销量会很惨，没有销量什么都是空谈。
3、版权处置：新作者一般自己处置不了自己版权，还怕公司坑你，那么你就选择靠谱的编辑，他们会给你指明怎么处置为好，好的公司最好全版权给他们，他们运作比你自己强好多倍，你也省精力去打交道了。商业谈判对于时间和精力的浪费是很可怕的，好公司都有良好的分成比例，不会坑作者。切记版权分离的太严重，到时候各种掣肘，会后悔的肠子都青了。若是自己以前处理过版权，甚至在书出版前其他版权已经有出路，那无可厚非，你可以自己处置。
4、编辑选择：一本书选择一个好编辑和选择一个差编辑的结果是差很对的，有些人为了首印量高，高版税，选择一些不靠谱的编辑，做一锤子买卖。作者要成气候，永远不是因为你的第一本书挣了多少钱，而在于你的第一本书是在哪里出版的，是什么样的定位。书要挣钱还是靠后期加印买到畅销，当然你的书若没有什么可能卖的好，就做一锤子买卖。怎么选择一个好编辑，看他的博客、微博、豆瓣、微信，看他这人是不是有价值考虑和商业考虑，若是一个编辑只考虑价值的话，是一个死板的编辑，若是一个编辑只考虑商业，他可能为了商业而伤害你们的合作，你选择的编辑最好是有自己的文化价值追求而且是懂得商业逻辑的，他懂你的作品，也能为了你的作品而且为你做商业包装，他会权衡把你有价值的作品怎么样变成有商业的产品。
五、电子版权的事情单独说一说
电子出版在我国现在就是实体书的电子转化，我国还没有真真意义上的电子书发行策划等。
多数图书的电子版权发行是无意义的，甚至于为实体书的市场还造成困扰。
实体书卖的好的，受众群体较大的书，发行电子版才能带来好的利益和宣传。
若是作者的作品先见于网络的话就在原有平台上接着发行，可以适当随实体上市做一些调整配合，若是没见网的，就伺实体市场情况而变，实体书卖的好的，三个月后选择好的平台投放电子书，电子书发行在实体之上才能有实效。因为有实体书的聚焦作用，人们看到这本书后自己感兴趣，他才会选择自己合适的阅读习惯去购买，电子书只是为了满足读者的阅读订单的一种方式。很明显的例子就是豆瓣上的书，实体书出版后，再销售电子版，比没有实体书以前上涨n多倍。
这方面，建议作者把你的电子版给你的出版商，因为出版商和电子书发行商多数是战略合作，给推荐位啊，争取好的页面啊，你自己一个人卖自己一本，被淹没在电子书大海中，人家给你一个人结算到时候都懒得结算。
六、关于其他版权
版权在授权给出版商时，都会写明确分成比例的，现在都很透明。
除了影视版权，其他的版权我建议100%都给给你的出版商代理，是最好的。每个出版商都有自己的一个版权部门，专门每天推荐版权，比你自己经营好多了。
影视版权，你自己没有渠道的话，若是你对编辑信任，这个公司以前也有操作过成功案例，那还是给出版商。你自己有渠道就自己卖，因为自己卖，你自己有主动权。现在成熟的出版商都有自己的影视公司了，只要你的东西好，他们也不傻，自己就会投资制作，或者联合其他投资。
你要是不善于打理，那么就应该拥有自己的一个版权经纪人。
七、补充说明
然后书出来了，你也要配合营销啊，什么的，这方面就不多说了。营销这种东西你有意识了就有，没有意识了我说几百遍你也没意识，而且营销这种东西就是天生的，手段都一样，内核还得靠自己的天分。
要说的是，出了书的也别把自己当作家，你是作者。
什么叫作家，你的作品50年后还有价值，还在不断再版，在影响人，那就是作家。
此文是在项梓老师写的《作者如何向出版社投稿》基础上做的一个补充，更详细的请查看此文
网友问答
1、我出了好几本书了，没有一本产生影响力，为何？
这个情况在编辑眼里，你就是油子，书不差，能达到出版标准，但是卖不好，没名堂，这种就是命，没办法了。
2、书哪个环节最重要？
卖的好的书是所有环节的叠加，卖不好的书是所有环节的相斥造成。好内容遇到好策划（好书名和好文案），和时代和上市时间匹配，遇到合适的营销，合适的爆发平台等才能产生影响力。
3、我有两本书不一样题材的书同时上市？这样好吗？
要是是一个系列没事，不是一个系列，基本是作死。
4、编辑起的书名不喜欢怎么办？
一个书名是公司很多人讨论的，你最好还是用他们定的。
5、有些机构先要我的电子版权，怎么办？
你如果很厉害，没关系。大家都会将就你。你如果还不是很厉害，就留着，还是实体书出去，再解决其他的，不然减少一半机会。
6、实体书重要还是电子书重要？
恩，主流社会还在认实体书，可能未来会变，但是现在还没发生。
7、我是某某网站出来的作者，我出书后想脱开这个标签？
那我觉得你是自找灭亡，哪里起来的，就在那里接着营销，作为爆发点。
8、对自己写的东西无法判断是个什么级别？但是又舍不得怎么办？
恩，这种还是因为你看的太少，对自己没有好的认识，有些作者就是把自己写的随笔当牛逼的文学，把自己的感想当哲理，幻想人手一本。还是先让市场检验一番吧。
9、为什么发了杂志的文章不适合出书？但是出了书的却都适合发杂志？
杂志一般隐晦，客套等，图书的特点是直接、有趣，尤其文学类杂志。比如发杂志的时候叫：青铜，那么出书改为：一个孕妇的故事。
10、为什么文学作家的书卖的不是很好？但是却受尊重？大众类作家却一般？
这个问题我也不知道，发出来请高人解答。
11、男编辑好还是女编辑好？
不分男女，和你年纪相仿比较好，更懂你。
12、未签约就要全稿？
这个一般有素养的编辑不会。
13、文学作品哪家出好？
人民文学出版社、作家出版社、新经典、铁葫芦、上海文艺出版社、江苏文艺出版社、十月文艺出版社、花城出版社
14、类型文学哪家好？
磨铁超好看、读客
15、古言、青春、网络文学
悦读纪、磨铁、魅丽文化
16、印刷的问题？
你去过印厂就知道了，印厂是尽力还原图片色彩，但是墨色的多少全靠机长的手感和调色次数。还是全靠人工，做不到100%。
17、编辑联系我了，可是我一直迫于选择犹豫未决，拖的时间长了，编辑后来说不做了？很生气。
编辑要签约你是因为你的文当时适合市场，也和他的项目啊公司进度有关系。你拖了，就拖很多事情，别生气，下次就及早决定。
18、签约合同授权时间多久合适？
3年到5年，一般都是五年。
19、稿酬或版税多久付？怎么样拿到预付？
图书上市后3个月到6个月内，一般6个月。因为书店和网店结账是3个月以上才结算
预付就是定金，一般适用于畅销书作家或者知名作家
20、怎么样判断公司和出版社的畅销品多？
亚马逊图书销售排行版，前20，你看看占比。
豆瓣最受关注图书，看看占比。图书右面的亚马逊链接可以看到是谁家的书。
这两个榜单都是最近的新书上榜情况。
有天看到微博，豆瓣非虚构10本书中磨铁就5本，其中三本出自同一个编辑之手，恩，说明他们做豆瓣作者比较厉害。
同时在豆瓣上也能看到这个公司和出版社有没有电子版权运营能力，豆瓣阅读有个机构，可以看到这个公司和豆瓣合作的图书数量和质量。
21、诗歌出版哪里好呢？
现在诗歌出版很凋零，长江文艺出版社有个诗歌出版中心。
做的很好。
其他的都靠一些杂志传播诗歌了，大多是还是民刊。
22、我喜欢独立出版机构的东西，想在那里出版，好像很难？
独立出版机构是民间自发的，但是他们都有自己的价值取向，不迎合市场。
大多数偏重于文学范畴。
目前优秀的机构：联邦走马、泼先生、橡皮、不是出版基金等机构
23、我写的东西没有市场，我只是想出版了留念，送朋友怎么办？
两种，一种是有书号的，叫出版物。
另一种没书号或者用国际书号，叫印刷品。
出版物能定价，能销售，印刷品不能售卖。
看你自己的需求，需要到书店销售的，走市场路线的就选择出版。
纯留念，自己印了就行。
一本书两个身份证：一个是条码，我们的条码是13位，978-7-出版社固定代码-识别码，如果前面4位不对，就不是国内书号；另一个是cip数据，年份和编号组成。两个身份证都有才是合法出版物。
很多名著起初不被出版人看好，都是自己出版的，后来你也知道了，成名著了。
24、怎么现在是个人都能出书？
是的，但是书和书那是不同的。有些书没有读者，没有经过策划，没有接触市场，那不是书，那是“印刷品”。
书有三个属性：作品、产品、商品。
25、爸爸60岁生日，我给他的礼物是把他写的东西出版了，我直接找的出版社，但是他们不能发行，很失落，怎么办？
国内500多家出版社，四分之三现在都没有发行能力。你选一家有发行资质的图书公司发行即可。
下次找一家能发行的公司出版，就省事多了。
26、学术书出版注意什么？
有人出就感谢上帝吧，就别挑了。
27、真正的数字出版是什么？
传统出版流程是：策编印发，数字出版：策编发
少了一个印刷而已。缺少三个环节中的一个，就不是数字出版。
还有一些什么名词叫自出版，就是自己把文章发网上就叫自出版，这个有点扯淡。
没有策划包装，没有经过文案提炼，没有编辑的审核。
目前国内数字出版雏形就是豆瓣阅读，我试用了一些主流平台，其他的都是分销，根本不是内容生产。
豆瓣是生产加销售，每本书都审核、策划、制作封面，做文案，然后投放豆瓣阅读，微信微博做营销，雏形出来了，数字出版应该是这样的。还自产了一些mook杂志。
缺少：多渠道投放、平台前期没有做好营销，应该采用名家策略，现在连载没人看，最大受众还是电子图书板块，还是在做分销。希望豆瓣阅读能真正实现第一个中国的数字出版。
28、电子书定价怎么定？
分别看，有实体书的就的参照实体的定价了，不能伤害实体定价。
没有实体，那你可以让平台按照类别、字数、市场度他们去定。
或者还有独家性、写作成本率等做参考。有人买单你可以定100、200。
29、我想当场签约，不想快递，怕出版社把合同中间换页？
你是做什么工作的，看来你应该离开你那个行业，被摧残的如此之深。
当场签约行啊，但是法务部一天好多合同，就忙活一个人不现实。
出版行业相比较而言比较干净，你想多了，你的顾虑只能带来合作方对你的反感。
30、有人问我自己崇拜的出版人是谁？
这个其实和这篇文章没关系，既然问了，我就说说，是沈浩波。
原因：他做了很多个第一次、第一个，创新力较强。生意做的好的同时，一直有自己的文学追求，且成绩斐然，这个就让人很佩服，说多了像广告，你们可以看看他的诗歌，别一提诗歌你们就头大，他的诗歌绝对让你会对诗歌换个认识，《命令我沉默》我一直放在身边，有悲悯、有温情、有高度，不迂腐，不文气，比小说好看，比散文耐读，甚至我觉得他还是个情圣呢。
31、两家社同时要书稿，想在另一家好的的出，但是好点的社一直让我改改改，不签约？
我觉得还是签约了改，万一改完不出了，或者改不出来。另一边也耽误了。
改也是好事，但是不签约就改，这个有点过。
32、有猎头来找我咨询，给大企业挖人，不是很清楚行业人才的构成，我肤浅的介绍一下。
有两种企业来找出版人才：一个是互联网企业有阅读板块，用互联网行业的待遇找出版行业的人，待遇高，但是很多人不知道，虽然都在做阅读，但是行业性质变了；另一种是影视行业找出版行业的人，待遇其实差不多，但是感觉很高大上。
人才慢慢都是往大公司集合的，这个在图书行业尤为严重，行业里面你知道的几个牛逼的人，结果都在那几个公司，这可能也和公司能不能养人，体制是不是宽松有关系。
实体出版公司有，产品经理（策划编辑）、营销编辑、版权编辑、责任编辑等职位，相对来说，这些编辑能力都很综合，除了责任编辑比较专注外，其余的编辑基本上都要涉猎到整个产业链。因此现在看到的数字出版公司的人，多数都是从实体出版出身的，这也是数字出版出现较晚的缘故，但是好手大多数来自于实体出版。
数字出版：现在叫得上名字的：中文在线、掌阅、多看、塔读、盛大文学、拇指阅读、豆瓣阅读，这些企业里面实体（内容）出身的人不在少数，多数还是来自磨铁、博集、时代华语、华文天下等实体出版企业，还有现在实体出版企业有了自己的数字出版部门（比如磨铁有磨铁数盟，中信有中信飞书），还返聘一些数字出版企业的运营岗来管理自己的数字出版部门。我知道的数字出版企业特别愿意要中文在线出身的人。
影视行业：做版权的人多数来自实体出版或者数字出版。据我所知，影视行业的人都在猎实体出版的人，因为实体出版更能体现眼光和创造力。
给猎头的建议是：
做数字出版运营岗位的以前最好做过实体和数字两个岗位，还得是管理岗，懂什么东西能卖好，做过营销岗就是锦上添花了，
做数字出版内容岗的，一定是做实体出身的，实打实的能做内容。
做影视内容的，还是必须做过实体的，才靠谱。
实体出版的六个基础岗位都能做什么?
产品经理（策划编辑）——基本什么都能做，还能带团队，就看人愿不愿意，影视版权也可以
营销编辑——营销、运营可以做，和机构和人打交道的。
版权编辑——外文较好，外版书一切东东。
责任编辑——审稿，提炼一些东东，改稿。
设计师（排版）——图片相关的东西。
实体出版的管理岗能做什么？
总编、编辑主任、总监等，这个就的看个人履历了，不能一概而论
33、出不了实体，选择数字渠道投放自己的书，发什么平台合适？各自都有什么特点。
网文的话，盛大文学旗下所有网站，可以考虑下，先看看你的文适合什么网站，还有17k、纵横等。
偏传统一点的，网易云阅读、豆瓣阅读。
纯文学什么的，严肃的，豆瓣阅读。
34、这篇文章上首页后，出版同行和想入行的人来咨询了一些问题，直接回答下，问题太杂，不列举了。
富二代特适合干这行，东成西就的现象屡屡出现。不着急挣钱的干这个才能干好。要挣大钱要发横财的千万别干这个。你不缺钱或者对钱没什么过大的欲望，对社会成就感和社会认同感有追求，这行还是个不错的选择。
考虑收入时，别只看rmb数字，考虑下行业幸福指数，受虐指数，这行幸福度还挺高。
我把一直做和阅读有关系的工作，干过报纸、杂志，杂志干过财经类和人物类，干过互联网、搞过广告和营销，在数字出版企业做过网文原创和版权输入输出，这些大多是偏服务业的性质。干的时间最长的是出版，偏创意感性一点。我一直干这行，因此我现在很穷，特别穷，坚持没改行的原因是发现其他我能干的行业挣钱基本靠忽悠，想想还是穷点踏实。
这行的钱都被作者、印刷厂、书店挣了。
总结经验：这行收入低到只够活下去，但是是个能长期做的行业，因为疲惫度低，重复率小，总体还走在电影和电视剧前面，同事中有意思的人多，行业干净，喜欢看书的人别干，喜欢写作的人别干，学历过高，受教育过度的人别干，要养家糊口的别干。工资在三千到五千之间，管理岗位在六千到八千之间。加上提成奖励靠谱的一年的收入高的25到30个，中等的15到20，低的8到12，没提成奖励的话就是工资了，有创造奇迹的可以到50个。
还有就是人都在说这个是夕阳产业，千万别信，他们怕你入行抢他们饭碗，阅读从几百年前就是夕阳产业了，死的慢，看到这片文章的人估计死之前看不到这个行业死。
还有人说，某某企业是上升期，某某企业是没落期，都是胡扯，这行是做单品利润的，做非刚需产品的，怎么还有这说法。
35、我遇到一个编辑w小姐是从A公司出来的，现在在B公司，同时和A公司的y小姐同一时间要我的书稿，但是w小姐动不动就说A公司的坏话，我现在很担心，不知道怎么选择了。自己辛苦些的书，不想这么随意。
首先那个说原来公司坏话的，你应该放弃，这种人没法合作。
其次，你可以缓缓，放半个月到一个月再处置自己的稿子。
我要补充的是，任何公司都不完美，都有一些小问题，但是犯不着为了签约稿子就说别人坏话。这样编辑可能有一天说你的坏话。
36、我的全版权签约给了网站，好几家出版社都想出实体书，联系到网站，甚至有一家影视也联系了网站，但是都没谈成为何？
恩，看到喜欢的稿子，找作者，作者说在某某网站，我便也到网站要过版权，但是你知道吗，网站编辑的傲慢，版权方的嚣张，对于版权处理的弱智，还有合同条框的死板，让人很炸毛。
有些的对接人的业余程度简直气死你，与其和他们耗下去，只得再找找其他的了。
竟然还搞竞价，竟然一上来就问能给多少钱。
你想想这样合作方，谁愿意合作啊。只能88。
不是我们不努力，只怪对方太猪啊。我个人经历的有10多本因为和版权方谈不到一起，到现在还没出的，这都小事，还有一些影视，上百万的稿酬，因为这个问题，都流产的。
但是你也不能一味的归罪网站，没有网站，你的稿子也不会那么受到关注。
怎么解决这个问题，就只能是自己授权的时候注意点了。
此文是在项梓老师写的《作者如何向出版社投稿》基础上做的一个补充，更详细的请查看此文
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