在这里，我首先想问你，为什么要写长篇小说？
说：冲动像怀孕十月，不生难受（这样可能写出有生命力的长篇）。
说：想写部长篇小说虚荣一下（这不是虚，可能会荣）。
说：想写部长篇换点银子（艺术作品的产生离不开粮食）。
说：我想体现个人价值（这起点本来就很高）。
说：我想揭露或赞美（哇，我顶你）
说：我想拯救人类的灵魂（这想法超牛）
说：就想写着玩，没别的目的（想玩也是目的）。
说：……
人无论想做任何事情，都是有目的的。有目的是好事，绝对是好事。我曾在书里说过：“人生存的意义是产生欲求与满足欲求的过程。”我还说过：“为了自己利益的同时给别人带来方便的应该算是好人。”你可以为了虚荣写部长篇小说，这没有问题，因为你同时与别人分享了你的思想，你的感悟，给别人带来思考，感动或指导，你同样是了不起的。
有目的有欲求并不是坏事，这是生存的动力，让我们的生活变得更充实。一定要记住，你应该有野心，有野心，有野心，要有野心。成功往往是野心落实的结果。但是成功大多时候是必然中的偶然。必然：是你必须要努力，要追求，要实践。偶然：是条件成熟后需要有个契机……不管怎么样，你决定了吗，你要写长篇吗？你想拿出你生命中的一段时间来说那么那么多的话吗？
一、你想写点什么，你想好了吗？
如果你还没想好写什么，就想想生命厉程中“最”方面的事吧。最疼，最爱，最恨，最什么什么的（这句话我常说）。这些东西你往往能写好，最少在刚开始写的时候写“最”类的事情会更有感觉。
什么，你有故事了？
噢，好办了，因为长篇小说还是应该有故事的，要不你可以写二十万字的散文或诗歌。一定要记住要有故事，是几个人，在某个环境里接触并相互发生的故事。故事是人的故事，故事又反过来塑造你的主人公，主人公又代言了你的思想倾向性。是的，应该是这样的，也许你有更好的办法，但我认为应该是这样。
现在我还想问问你，你对这个长篇的期盼值是什么？
一般人不想写完放进抽屉里让蛀虫啃
一般人不想写完放进电脑里让病毒啃成日文
一般人不想写完自己花钱买书号出版
一般人不想写完后，等死了这本书火的不得了
你如果是一般人，就应该考虑下面的问题了。
二、写之前应该考虑的问题
想写得好看点就把故事的冲突勾画好。
想写得厚重些就想用这个长篇说点思想倾向性。
想写得信息量大，提前搜些跟你的题材有关的资料。
想容易出版就要定位你的读者群，定得越准越好。以前我就说过，别说你写给世界人民看，你只献给一个人，可能看的人更多。就像“献给爱丽丝”的曲子，很多不爱丽丝也听了。定位读者群就会面临一个问题，可能要写你不熟悉的题材。这个有点要命。写不熟的题材有难度。你可以把你最熟悉的生活留着当精品写，这个不管出版的事情，用心写，说不定这是你的成名之作。你现在可以先写容易出版的创点小名气，有了可观的读者群，你再玩你的个性与深沉，可能更容易让大家买单。其实，定位读者确定选题方向，就是为了尽快出版。你定位好了，你选题定位好了不见得就能写出好小说，但一定会增加出版率的。
如果你写不熟悉的题材就提前做些功课吧。
写历史小说你得大体知道那段历史，你不可能写乾隆出生在民国。
写公安题材就先知道破案的事情，最少你要知道是宣传科还是刑侦科破案。
想写司法类的就要看看司法程序类的知识。
虽然你备了很多课，但内行人还是看出你写得很假，好在出版社的编辑与读者们大多没当警察或者有法官经历。当然，如果你想写的或者别人约你写的，不是你熟悉的题材，你完全可以不写，如果想写可以去体验生活，就是你不体验，你也应该买几本写这种题材的小说或者资料看看，这样才不至于写得太不靠谱。
三、视角，语言，结构
有朋友问，我用第几人称写好？这个我哪知道。我感到你用你最有感觉，最拿手的视角去写最好。分明第一人称更能写出感觉，语言会发挥优势，但受视角的局限性，当时场景的转换不方便。第二人称可以多视角写，采用这种方式写的长篇很多。
至于用什么样的语言写，用你最优势的语言写比较好。我们常说语言要艺术，要有彩，要有特色。这事儿说说很简单，但要拥有艺术的语言是相当难的。很多作家写了一生，语言的质量都提高不上去。语言的艺术可以说是需要点儿天分的。
至于结构，如果你刚开始写，顺着故事的流程写最能写好，如果你很有经验了，能够把握得了，可以标新立异写点儿特别的结构。至于你究竟用什么样的结构，根据你的题材，你的勾画来决定。最常用的结构有：从开端讲到结束、从结果讲出原因、借别人语气来说、一条主线写到底、两条线形成正副、多线聚焦在某个点上、从某点放射出去、层层剥皮，层层递进……
四、要不要提前写个大纲
有些人写长篇从来不先构思，想写个什么动笔就写，写到哪儿算哪儿。这样写能写出感觉，最大程度地发挥语言优势，也能写得比较有彩。问题是，往往写得主线不突出，甚至写不到十万字就没得写了。有时候写成苏格兰裙子跑偏了。有的写成两部小说的样子……至于有人说，我从来都不做大纲，照样写出好长篇小说了，还没你以上说的那些毛病。这人要不就有天才，要不在脑子里对这个选题进行过勾画。有些人不写大纲，他在脑海里把这个故事想透了，已经勾画透了，跟写出来没什么区别。
我感到，写长篇之前写千字左右的故事概梗还是有必要的。这个故事梗概是你的长篇比较核心的东西。你用越少的语言能说出你想写的这个长篇，这就是最核心的事件。最好几句话就能说出长篇想写的东东，让人听了感兴趣，想知道，很想知道，很想很想知道。
写大纲的时候你确立几个主要人物吧，想想他们的关系，冲突或矛盾，是很有必要的。你可以在电脑或纸上写出这人叫什么，长什么样，什么性格，有什么样特点，工作性质，婚姻情况……提前想想这些，更容易把他写生动，写鲜明，可信，给读者留下的印象更深刻。
想想你的人物们折腾的环境吧：
不让你的人物游离状态，在不确定的环境里做很多事。最少你要让读者知道是在城里或者乡下或草原，是当下还是五八年。如果你想写得厚重，就要查些这样的环境的相关背景知识，比如历史，民俗，人文，地理特殊什么的。如果你写的地域只是个名字，没有相应的信息量，你的人物就像用漂亮的气球吊着的树。
如果你对县城比较熟，想把故事写到省城，把县城放大吧。
如果你在农村想写城里的事，到城里转转吧，当然，如果能到城里生活一段时间较好。但更多的人没时间去体验生活。那么，你最少要买以这种环境写的同类的小说看看。
你也可以编造地域，把你的人物与故事在里面发生，但最好是以你熟悉的地域为基础，另起名字再进行虚构，完成新的地域。
在写大纲的时候最主要的事件还是需要考虑到。最少你要考虑这部小说的大矛盾，大冲突，以及故事大起大落的事件。
做大纲的时候，想想这部小说的结尾，还是有必要的。
有时候你产生了写长篇的冲动后，结果呢，你想来想去失去了激情。这是常会发生的事情。这时候就需要你理智地对待，要知道，一个长篇的写成还是需要耐力的。
四、写分章梗概有很多好处
你应该对自己说我要写多少万字，分多少章。你不想也行，但想想也不会得阑尾炎是吧。分章梗概你可以写一句话，表明这章我想写什么就行了。
比如：第一章、他跟她去公园碰到她前男友。
再复杂点：第一章、他跟她去公园里碰到前男友，看到前男友的一条腿没有了。
写得再复杂点：第一章、他跟她去公园里，她碰到前男友，看到前男友的一条腿没有了，才知道男友跟她分手的理由。这时候，她面对前男友后男友困惑了……
当你有了故事大纲与分章大纲，这个长篇的大体就有了，基本能够看到你这个长篇的骨架。如果你能把第一章完成的话，就是完整的方案。你把大纲，与分章大纲，还有样章钉在一起，报到出版社或者出版商手里，他们就敢说能出不能出版了。
五、长篇小说行文方式
一、小事反映大事。
比如：鸡零狗碎的事反映出整个时代的生活现象。
婚姻情感类的，新写实类的常用这种方式
二、围绕大事展开
比如：突发某大事件，围绕大事件写
侦破的，悬疑的，谍战的采用的多
至于用哪种方式去写，没硬规定。一般来说，小事反映大事，较为含蓄，厚重度高。围绕大事或突发事件或某迷去写，可读性更强，商业气息重。大家可能看到好莱坞的很多大片，几乎都是上来就会弄出，行星碰撞地球，病毒开始曼延，几人死于非命，外星人侵入，发现了宝藏，或者能人抢秘笈，一下子引起大家的兴趣，然后再铺开。为什么多次重复这个规律，就是要引起大家的兴趣，这很重要。
至于怎么写，根据你的选题自己把握就好了。
不管你采用什么方式，必须要记住，让别人能够看下去。
六、长篇小说的头
你写完分章故事梗概，肯定要动笔把墨水瓶写浅，或糟蹋键盘。那么开头是最为重要的。开头将决定你这部小的很多东西，至少确定了语境。如果定的调子不熟，写起来就很困难，写二十多万字很累。不要求用灵感写第一章，理智的勾画开头更好。在当代的长篇中，切入点的新鲜与吸引力很重要。你千万别在前面介绍人物或介绍生存环境，你费了很多事，最后也不见好。很多人写长篇时，在第一章就把出现的人物介绍透，前且冒出来个人来，就进行介绍，这个谁受得了。记住，第一章不是简介，是引导大家有兴趣看下去的。
一个电影在十分钟吸引不了观众是失败的。
一个长篇在第一章的前几个自然段吸引不了读者，很危险。如果你是名家，人家认为你后面有大动静，可能会买回去看。你没有名气，开头写得不好，后面再好人家也没耐心知道了。任何人去书店买书都先看开头，认为感兴趣才买回去。一看开头就烦得要死，谁花钱买烦。所以开头很重要。最少有理由让读者想看，想知道后面的事情，这很关键。
七、第一章干掉三章梗概
有人做好分章梗概后，准备写二十章，可写第一章时把前三章的内容写完了，他感到这么写下去只能写个中篇，便困惑了。还有人遇到这种情况，认为后来的某章可能会分出三章来。写作还是需要即兴发挥的，用三章的梗概写了第一章，超出你的计划的，你完全可以这么写下去，写多少字算多少字。如果你写八万字就把故事写完，你就把这八万字做故事大纲，找出需要加强的地方，重新分章，可能写出上中下三部小说来。当然，如果你感到你写的这个中篇好的不得了，再加故事与内容就是费话，投到《当代》去发表。有时候，精品中篇比平庸的长篇更有分量。
鲁迅也没写过长篇，照样是大家。并不是写成长篇就好。
我还是要提醒朋友，创意是无限的，既定的计划还是应该相对遵守的。你今天感到这么写好，明天也许会有新的想法更好，后天你还有新的创意。如果老是改来改去的，那么你这部长篇也可能会写成精品，也可能半途而废。
八、在写作中的事情
写长篇小说还是需要相对时间的，如果你写了三万字，隔三个月再写，会忘了之前写的，再写得从头看看吧，看了前面又不知道后面怎么勾画的了，又得重新去想，就这样翻来覆去的，可能写十年写完，当然也可能写成精品，但多数情况下你会写得没信心了。
在写长篇的时候要记着你的核心故事，不要写兴了把对整篇没帮助的人写得越多，写得不错，但对小说没有多大提升，这就是出力不讨好。
在写作的时候脑里要装着思想倾向性，比如小说是悲观的还是乐观的，是赞美的还是揭露的。虽然你在做选题的时候就知道，你写的这个是什么调子，但你想要的效果还得在具体中体现出来。
写长篇，还要注意细节的刻画。细节，并不只属于短小说。在长篇小说里，某些重要的，能够体现人物性格的，能为核心故事增色的好情节，应该写细。
九、长篇的修改很重要
长篇的修改是大工程。几十万字的文字，从头看一遍也得几天，所以修改的时候先冷静地想想，小说中哪个地方不很合适，哪个情节应该写细，哪个情节是多余的，然后在改的时候该删的删，该加强的就加强。特别是感到好的细节，一定要多加强，更加强。
写完小说后，趁着对小说的印象深，重新考虑你当初想的书名是否好。有时候写完往往会推翻以前的书名，也有不推的。实在想不到更合适的书名就多起些名字，对这些名字进行重组，或选你印象最深的名字。
写些你小说的引导性语言，说点亮点放在前面也行。
拿到出版社后人家要你改，别急着改，改了也不见得就能出版，除非他们已经跟你订了出版合同。有时候这个编辑认为不好，可能别的编辑认为好。如果他们提出缺点来，你自己也认为是缺点就改。如果几个人都提出某个地方不好你必须要改。当你的稿子经过几家出版社后，改来改去的就改成精品了。一个精品长篇的附价值，够你光荣八辈子的。改，永远是值得的，好小说有时候真得是改出来的。
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