《联律通则》导读

新闻作者：中国楹联学会  发布时间：2013-8-1

 

语流 

   

    指线性的连续话语。语言学上把先后说出的一串代表意义的声音就称为语流。最短的语流可以由单个的词构成，长的语流则可以有许多句子和段落。人们在说话时，不是孤立地发出一个个音节（字），而是把音节组成一连串自然流动的连续性声音流。语言的表达如一注水流，各个音节既相互关联又源源不断，这种“流”的特征我们称之“语流”，语流随时间方向作单向流动。表达内容的复杂性决定了语流有时平缓径直，有时迂回曲折。 

对语流加以切分，可以得出大小不等的语音单位。因为诗词对联语言与一般口语不同，节奏和韵律十分鲜明，故可以称为韵律语言。根据新兴的韵律构词学及韵律句法学的理论，语流中最小的语音单位称为韵素，韵素与韵素拼成音节，音节与音节构成音步。如我们拼出“流”字时，“líu“的“l”和“iu”都称为韵素，所拼出的“流”字称为音节，“语”和“流”两个音节便组成“语流”这一个音步。在音步与音步之间，存在着大小不等的停顿，把语流分割成长短不一的韵律单位时,停顿现象也应被视为韵律结构的重要组成单位。

 

节奏 

    即语言节奏，指的是语言运用中有规律的强弱和长短的现象，是声音大致相等的时间段落组合后形成的有规律的起伏。节奏的组成:1、模式的规则与不规则，2、声音的长短，3、声音的强弱，4、声音的有无。节奏一词最早指音乐节奏，语出我国古代《乐记》：“节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。”意思是说，断连顿挫是形成节奏的要素。 

　　文学语言的节奏是文学作品审美效果不可分割的一部分，读者欣赏文学作品，首先感触到的是语言的音韵、旋律和节奏，进而才会体味到文学语言特有的情趣、韵味、格调、色彩。好的文学语言，应该是音韵和谐，旋律悠扬，节奏鲜明，具有声情并茂之美。 

　　诗词楹联语言的节奏，是由一连串的音步及音步间的停顿交替连接而成，音步可分为三种形式：双音节音步称为“标准音步”，单音步称为“蜕化音步”，三音节音步称为“超音步”。标准音步是最基本和最优先的音步形式，易于形成十分严整的诗歌语言节奏，同时汉语中双音节词汇也占有压倒多数的优势。超音步（即三音节音步）的形成除个别并列式词组或音译词外，一般是在一个由多个标准音步组成的语串中出现了多出的单音节成分，此单音节成分就要贴附在前一个或后一个标准音步上，形成一个三音节音步。单字形成音步所受到的限制很大，除“一字句”及“一字逗”的用法外，一般只在古文式的联语中出现，以打破标准音步的整齐韵律而形成散文化的风格，故称为“蜕化音步”，蜕化音步可以通过“较长的停顿”或“拉长该音节的元音”等手段去满足一个音步。

 

节奏点 

    指联语每一个音步的最后一个音节。标准音步的第二个字，超音步的第三个字，不宜拆分的四字以上词组和短语的最后一个字。 

　　一字节在句尾时一般与最后一个标准音步结合成超音步；在句首时特别在作为领字时，拉长读音并增加停顿时间以形成一个音步，但不作节奏点论；在句中出现且不宜与前后音步合并的情况下，也可独立成为一个音步，可作也可不作节奏点。 

声律节奏、语意节奏 

    声律节奏指与语句内容无关的形式整齐固定的节奏模式，具体说来就是一个不管多长的句子，从开头到结尾均是每两字为一个音步，遇单字节则放在句子最后。王力先生《诗词格律》中说：“这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏， 是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、 五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。” 

　　语意节奏即按语意的自然停顿所形成的节奏形式，王力先生称为“意义单位”，《诗词格律》中说：“所谓意义单位，一般地说就是一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句子形式。” 

　　在五、七言律句中，声律节奏是按平仄排列的固定模式框定的，不管诗句的语意节奏如何，只能按二字一顿来确定声律节奏，如“于无声处听惊雷”，按语意节奏应为“于/无声处/听/惊雷”，但仍须按声律节奏读成“于无/声处/听惊/雷”。按声律节奏硬性割裂语意的现象，一般只出现在五、七言律句中，词律节奏和古文节奏的对联句式可以只按语意节奏来确定节奏点。 

　　声律节奏都是整齐的，而语意节奏则很可能参差不齐，所以同一个句子的声律节奏与语意节奏，有时一致，有时并不一致。最早对声律节奏和语意节奏进行区分的是民国秦同培的《撰联指南》一书，作者总结了总结出联句节奏的两点规律：“第一，即联句之声韵，按诗律注重各双字，使平仄相间，是谓正式语调。第二，即联句之声韵，但注重可停顿处之各句眼字，使读去谐叶，余俱任便，是谓不正式语调。”他说的第一点即我们所谓的“声律节奏”，第二点即我们所说的“语意节奏”。 （之二十）