唐代诗人张若虚只留下两首诗，其中最著名的一首便是有着“孤篇盖全唐”美誉的《春江花月夜》，千百年来，无数的诗词爱好者为之倾倒。这首诗也被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
然而，你知道吗，诱发张若虚创作出这首“孤篇横绝，竟为大家”（清末学者王闿运语）的名诗，却是隋炀帝杨广所作的两首《春江花月夜》。
杨广作为隋朝的亡国之君，虽然历来遭到人们的诟病，但他在诗歌上的成就却是可圈可点的，他的诗歌在一定程度上实现了南北诗风的融合，在齐梁至初唐这一段南北诗风向盛唐气象转变的历史上，杨广起了相当大的作用，称得上是开初唐近体之先声。
杨广的诗歌不乏精彩之作，《隋炀帝集》便显示了其深厚的文学功底。就连唐太宗也曾这样说道：“朕观《隋炀帝集》，文辞奥博，亦知是尧、舜而非桀、纣。”
杨广在青年时代的某一个春天的夜晚，就写下了这首意象简约而唯美，堪称是写景抒情诗的示范之作：
《春江花月夜》其一
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，湖水带星来。
前两句是说在黄昏的时候，远眺长江，暮霭沉沉，水波不兴，江面安安静静的。而江边的春花却是开得满满当当的，这幅画面展现在读者的眼前，让人不由得喜之、爱之。
后两句，杨广用“将月去”、“带星来”把水波激荡、星月交辉的情景写得极其宏大，在写景的壮阔中暗含了时间的流逝。
这首《春江花月夜》寥寥四句诗，二十个字，却把春、江、花、月、夜五字嵌入了全诗中，成为此诗最鲜明的特点，其写月和星星在水中的映像，传神生动，缓缓读来，一幅春夜美景宛如在眼前。
后世对杨广的这首《春江花月夜》的评价也是很高的。明代思想家王夫之评论该诗时说：“四句两联，特有贯珠之妙。”清代的朱乾在《乐府正义》中也给了高度的的评价：“陈后主作不传，隋炀自负才高，今观此诗，未见其必亡国。如'暮江平不动’即使是唐人能手，无以过之。”明末清初的陈祚明在其《采菽堂古诗选》中评论此诗：“写景语并洪亮，其气浑浑，自踞唐先”。
可以说，杨广的这首诗在描绘春江花月夜美景这方面，起到了开先河之功，给后代诗坛带来了很好的示范作用。这直接启发了唐代张若虚的灵感，在他的那首《春江花月夜》中脱化出“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的优美名句。
杨广还有另外一首《春江花月夜》：
《春江花月夜》其二
夜露含花气，春谭漾月辉。
汉水逢游女，湘川值两妃。
在这首诗里，虽然杨广用了《诗经》中“汉有游女”和娥皇、女英二妃的典故，但在这里只是指出春江花月夜之时，江边有美女们出来游玩的情况，并不轻佻。相反，此诗的整体意境又美又高，给人一种恬静的享受。
杨广的这两首《春江花月夜》已经颇有唐人的气格，两诗意境壮美，语言清丽，艺术成就极高。
实际上，“春江花月夜”的诗题原为陈后主所创，只是其所作今已不存，故杨广所作的两首《春江花月夜》是该题最早的两首。《乐府诗集》卷四十七收有《春江花月夜》七篇，最早的便是杨广所作的这两首，唐代的张若虚所作就在杨广之后。
大多数的诗歌爱好者估计也能把张若虚的《春江花月夜》全篇背诵下来，故限于篇幅，本文不再摘录张若虚的作品，只用一幅插图来配合大家阅读。
如果把张若虚的《春江花月夜》和杨广的《春江花月夜》相比，我们可以清楚地看出其描写春江花月夜美景是受到杨广启发的，不仅诗题完全照搬，而且诗中的意境也是从杨广的作品中拓展而来的。
只不过，张若虚的《春江花月夜》又以极富生活气息的清丽之笔再现了江南春夜的美景，在杨广的诗歌上又有了高度的升华，加上人们对亡国之君隋炀帝认知上的偏见，所以，大多数人们对于《春江花月夜》的认识都来自于张若虚。
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