1.我属于最后几位美国小说家，不等学会每天吞下许多视觉垃圾就先学会了读书写字。这也许不重要。但另一方面，如果你是个初出茅庐的作家，倒不妨试试把电视机电源线剥光，缠在一根钉子上，然后插回墙上，看看什么会爆掉，能爆多远。
2.世上没有点子仓库，没有故事中心，也没有畅销书埋藏岛；好故事的点子真的是来自乌有乡，凭空朝你飞过来。你的工作并不是要找到这些主意，而是当它们出现的时候，你能够认出来。
3.把你的书桌摆到屋角，每当你坐下去开始写作时，提醒自己为什么书桌不摆在房间正中。生活并非艺术创作的支持体系，反之才对。
4.作家对角色的最初认识可能和读者一样是错误的。紧接着就是我认识到，仅仅因为创作困难，不论情感上的原因也罢，想象力缺乏也罢，就中途放弃一部作品，这样的做法不可取。有时候人就得硬着头皮上，哪怕有时候做事力不从心，仿佛坐姿铲屎，使不上劲，但其实干出来的活还不错。
5.首先，我是用粗略类比的方式来形容这个笼子的，这种描述方法只有当你我用相似的眼光来看世界、丈量事物时才行得通。用粗略类比的时候很可能会犯粗心大意的毛病，但如若不用这种方法，就得执着于细节精确，把写作的乐趣完全剥离。
6.写作是什么？当然是心灵感应。我们在开心灵大会。我给你送去了一张蒙着红桌布的桌子、一个笼子、一只兔子，还有一个蓝墨水写的数字八。这些你全收到了，尤其是那个蓝八。我们进行了一场心电感应。
7.写作的基本素材是词汇。就词汇而言，你大可以满足于自己所有，丝毫不需妄自菲薄。就像X女对害羞的水手所说的：“你有多少不重要，甜心，重要的是你怎么用。”
8.写作真正最糟糕的做法之一是粉饰词汇，也许因为你对自己用的小短词感到有些羞愧，所以找些大词来代替。记住用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。
9. 我认为胆怯的作者喜欢被动语态，其原因类似于胆怯的人喜欢被动的伴侣。被动语态无力，很冗长，经常还拐弯抹角。
10.我还有一个建议给你，那就是：副词不是你的朋友。试举一例：“他用力地关上门。”这个句子绝对称不上糟糕。但请你扪心自问，这个“用力地”是不是真得说出来。你可以争辩，说这么表达力度介于“他关上门”和“他摔上门”之间，对此我无可辩驳……但你的上下文呢？在“他用力地关上门”之前所有那些启发性的文字呢？难道那些句子不该告诉我们他是如何关门的吗？如果前文的确透露了信息，那么“用力地”是不是赘词呢？是不是多余呢？
我们来看下面三句话：
“把它放下！”她叫道。
“还给我,”他哀求，“那是我的。”
“别傻了，金克尔，”乌特森说。
下面我们来看看这几句话不靠谱的改写版：
“把它放下！”她威胁地叫道。
“还给我,”他凄惨地哀求，“那是我的。”
“别傻了，金克尔，”乌特森鄙夷地说。
后面的三句都比前面三句要弱，多数读者立刻就能看出其中究竟。
11. 我只求你尽力而为，并且记得，凡人都会错用副词，但写“他说”才是王道。
12.在小说创作中，段落结构并没有这么清晰——段落构成小说的节奏，而非实际旋律。你读的写的小说越多，就越会发现段落是自动形成的。你需要的正是这种效果。写作的时候，最好不必过多考虑段落何时起何时结；诀窍就是顺其自然。
13. 如果你想成为作家，有两件事你必须首先得做到：多读，多写。据我所知别无捷径，绕不开这两样。
14.我读小说并非为了研究小说的艺术，而纯粹是因为我喜欢故事。但不知不觉中我还是在学习。你拿起来读的每一本书都有教益，通常写得不好的书比好书的教益还要多。因此我们阅读、体会那些平庸之作，以及那些绝对的烂书，这样的经验会帮助我们，当这些东西悄然出现在自己作品中的时候我们能有所识别，免得写成那样。同样，我们阅读也是为了拿自己跟好作品及伟大的作品做个比对，对自己能做到哪一步心里有个数。我们阅读还为了体验不同的写作风格。
15.我想，直到我四十岁的时候才想明白，几乎每一个哪怕只出版过一行字的小说作家或者是人都曾经被人指责，说他或者她是在浪费上帝赋予的天分。如果你写作（或者画画、跳舞、做雕塑或者唱歌，我猜都一样），总会有人想让你觉得自己很差劲，仅此而已。
16. 如果你不能乐在其中，就不能成器。还是趁早探索其他领域，也许还有更高的天赋有待发掘，乐趣也会更多。
17.一旦我开始写某本书，除非万不得已，我不加停顿，也不会放慢速度。如果我不是每天都写，人物在我脑子里就开始走样——他们开始变得像是小说里的人物，而不是真实的人。叙述故事的刀锋开始生锈，我就开始对故事情节和进展失去控制。最糟糕的在于，那种创作新东西的兴奋感会逐渐消退。
18.我还是相信一本书的初稿——哪怕是长篇大部头——应该在三个月内完成，这也是一个季节的长度。我希望一天能写十页，大概是两千英文单词。三个月就有大概十八万字，作为一本书的长度恰好。对这种有规律的创作方式帮助最大的就是工作环境要安静。
19.你写作用的书房不必非要以花花公子推崇的派头装修，你也不需要一张早期美国式样的拉盖书桌来摆放写作工具。地方不妨简陋，并且有一样东西必不可少：一扇你甘心关上的门。关门等于是以你的方式告诉世界，也告诉自己，说你是言出必行；你已坐下严肃承诺要写作，决心一诺千金，说到做到。等你终于走进自己的书房，关上门，你应该已经订好了每天的写作目标。就像体育锻炼一样，起初你最好把目标定得低一点，免得泄气。我的建议是每天一千单词。
20.对任何作家都是如此，但尤其对新手作家来说，消除一切让你分心走神的可能性是明智之举。如果你坚持写下去，你会本能地自然而然把这些分心因素屏蔽掉。写作的时候，你会想让世界整个消失掉，难道不是吗？当然是这样。你写作的时候是在创造自己的世界。
21.我想你改该首先着手给“写你了解的”作一个尽量宽泛的解释。如果你是管道工，你当然懂得装管道，但你的知识绝不仅仅局限于此；你的心同样了解很多东西，想象力也一样。感谢上帝，若没有了心和想象，小说的世界一定会是个糟糕的地方。或许根本会不存在。
22. 至于说题材类型，这样说应该比较合适，就从你喜欢读的题材类型开始写起吧。
23.喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合你自己对生活、友谊、爱情、SEX以及工作的了解，让作品与众不同。你需要记住的一点是，不要长篇大套授课一样讲知识，而是用这些来充实你的小说，这两者不是一回事，后者可取，前者可免。
24.你作为一个新手作家最好不要模仿这种似乎由格雷沙姆开创的受困律师题材模式，而是学习格雷沙姆的坦诚写法，他似乎没有别的招儿，只会直奔主题。当然，格雷沙姆了解律师。你所了解的知识会帮你在其他方面独树一帜。勇敢些。记下敌军的位置，回来告诉我们你了解的情况。还要记住，太空管道工未见得一定是个糟糕的故事点子。
25.我不信任情节构思有两个理由：首先，因为真实的生活多半是不经构思的，哪怕是算上我们所有的合理预警和精心计划依然如此；其次，因为我相信情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。
26.我希望你能理解我对于写小说的基本信念是：故事几乎都是自发的。作家的职责就是给他们提供发展的所在。如果你能这样看待问题，我们就可以比较舒服地一起工作。但是如果你认定我是个疯子，那也没关系。你不是第一个这样想的。
27.我更多地依靠直觉，我能够这么做是因为我的书多半是基于某种情势而非故事。这些书的来源通常都是些很简单的点子，当然有些要更复杂写，但大多都如同百货商场的展示窗，或者蜡像造型场面一般单纯明了。我想要将一群人物（也许是两个人，也许只有一个）放到某种困境中，然后观察他们如何竭尽全力脱身。我的工作并非帮助他们脱身，或是操纵他们的命运，把他们从困境中弄出来——这些工作需要情节构思这柄大锤，这种力道大、动静响的工具才能完成——而是观看发生的事情，然后把它写下来。
28.首先出来的是一种情势。人物——开始时总是平板、毫无个性——随后出现。一旦这些东西在我脑子里固定下来，我就开始叙事。对于结局我常会有个大致的想法，但我从来不曾命令任何一群人物必须按照我旨意行事。相反，我希望他们照自己的意思做。有的时候结局跟我想象的一样。但大多数时候，结局完全出乎我的意料。何必担心结局呢？何必控制欲这么强？或迟或早每个故事总会走到个结局，管他结在哪呢。
29.在我脑子里明确固定下来的只有个大概的场景——残疾作家，神经病“粉丝”。具体的故事当时并不存在，但我并非一定要知道了故事才开始工作。我认为，这种方法既适用于我，同样也很可能适用于你。如果你受制于提纲和写满“人物要点”的笔记本这些烦人教条，这种方法会令你得到解脱。知道能够让你的大脑从“情节发展”转到些更有趣的东西上。
30. 只要情景足够强，就会让情节设计完全失去意义，这样我认为正好。最有趣的情景通常可以用“如果”问题来假设一下：
如果吸血鬼入侵了某个新英格兰小镇会发生什么？《撒冷镇》
如果内华达州某偏远小城里一个警察突然狂性大发，见人就杀，会怎么样？《绝望》
如果一个年轻母亲河儿子被一只狂犬病狗追着，困在他们的房车里，会发生什么？《酷咒》
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
