——重读《人间词话》札记
五、王国维论周、柳、苏、辛的词
真正创建和形成宋词风格的是柳永和苏轼，柳永发展和创作了大量慢词（长调），标志着宋词的重大变化，以长调为主要形式是宋词的特点之一。
王国维说，长调自以周、柳、苏、辛为最工（人间词话第二部分第［十五］节）。周邦彦的两首《浪淘沙慢》精壮顿挫，已开北曲之先声；而柳永的《八声甘州》（对潇潇暮雨），苏轼的《水调歌头》（明月几时有）则是“伫兴之作，格高千古，不能以常调论也”。辛弃疾的《贺新郎》（送茂嘉十二弟），其词章法绝妙，其中的每一句话都有境界。这样的词像是神品，只能品读，后人是不可能学到的。
对于南宋的词人，王国维最欣赏辛弃疾。他说南宋能与北宋词人一比高低的，只有辛弃疾一人而已，辛弃疾中秋饮酒达旦，用《天问》体作《木兰花慢》词中写道：“可怜今夜月，向何处，去悠悠？是别有人间，那边才见，光景东头。”词人依靠想像，居然已经领悟出月亮围绕地球旋转的道理，与现代科学家的研究成果相符合，真可以算是神悟了。
王国维说，苏轼的词旷达，辛弃疾的词豪荡。如果没有他们二人的胸襟而学他们的词，就像是东施效颦。读苏轼和辛弃疾的词，应该看到他们的雅量高致，有伯夷、柳下惠之风格。
耐人寻味的是，王国维对四位词人的排列顺序是“周、柳、苏、辛”，如果按生卒年代顺序，周应该排在苏之后，王国维只所以将周邦彦排在最前面，不清楚是出于什么原因。
和柳永一样，周邦彦也是一位精通音律的词人，他的词音律严整，格调精工，他继柳永之后，也创作了大量新调。他的词集中了北宋婉约派词人柳永、秦观、贺铸等人的成就而独具特色。对于周邦彦，有许多词论家称他为“词家之冠”，王国维在另外一篇文章中称赞周邦彦是宋词的“集大成者”，并将他在词坛的地位与杜甫在诗坛的地位相比，可见王国维对于周邦彦的评价是很高的。但是王国维在这篇《人间词话》中又评价说，周邦彦的词“言情体物，穷极工巧”，但在意趣深远方面不如欧阳修和秦观，他说周邦彦在创调方面的才能多，而创意的才气少一些（《人间词话》第［三三］节）。
其实，王国维对苏轼、柳永等大师也不都是一味赞美之词。例如他说，秦观（苏门弟子）的词境凄婉，他的【踏莎行】中“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”两句写景真切，凄婉达到顶峰，但东坡却最欣赏这首词的最后两句“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”，可见东坡先生也是欣赏这种“皮相”的东西。
对于柳永，王国维也不客气，说他是个“轻薄子”。他甚至认为“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”这首词不是柳永的作品，而是欧阳修写的（见《人间词话》第二部分第［四二］节）。
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