各时期玛瑙珠研究玛瑙情缘
玛瑙珠玛瑙概念分类：分为：东红、南红、冰糖、红缟、巴西、天珠、西玛、战国玛瑙环、辽玛（含唐玛）、清代玛瑙、中亚缠丝。(南红摩氏硬度6.5～7，比重为2.55～2.91，折光率为1.535～1.539)玛瑙，Agate，化学成分为SiO2，石英的变种，是由二氧化硅沉积而成的隐晶质石英的一种。；可含有Fe Al Ti Mn V等元素，呈现出各种颜色，呈同心圆状和规则的条带状。宝石界将其中具有同心层状和不规则纹带、缠丝构造的隐晶质块体石英称玛瑙。组成玛瑙的细小矿物除玉髓外，有时也见少量蛋白石或隐晶质微粒状石英。严格地说，没有纹带花纹的特征，不能称玛瑙，只能称玉髓。这当然是一份科学的解释，但是这个解释实际上对于古玩行而言几乎是无意义的，最大的反例就是西玛：
西周-战国的一种玛瑙珠子，几乎所有的西玛都是单色而没有纹带状特征的，但这并不妨碍其成为全世界最昂贵的玛瑙品种之一。
西玛的真假
总结了两点：
第一光度，
第二孔。
这些左面的是假的，右面真的，横切面打磨痕迹和磕碰做的已经很好，我由此建议暂时不要看横截面了。
下面 看看整体光度，上面一串是假的：
西玛最关键的一点就是孔，先上两个真的
下面是真假孔，做一比较，左面一个是假的
另外再上一张孔道对比的照片~！
相信真假不用多说，大家都能看出来
下面上两张集体照片~！
先看看新的~！
看看真的光度~！
什么是东红？
图A为红色的东红，图B为无红的冰糖，非常保守的说，图B的价格会是图A的50倍-200倍甚至更多。
A：
B：
东红玛瑙——中日的OEM
清东红帽饰，这是我们平日最常见的清代玛瑙制品，很典型，大概一二百就能拿一个：
现代东红珠。也算重灾区。我这里选取的照片是未做旧的，在磨光做旧之后，类似料子的珠子被当成高古珠子的也不少见。原料用的是巴西货或者是档次更低的黑龙江产工业玛瑙：
红缟篇：
红缟玛瑙又名鸽血玛瑙、鸡血玛瑙
山西博物馆的红缟：
缟丝视觉上是重叠形成的
看上去如同油画颜料无数次涂抹而成（实际上类似也是这个过程，只是并非人力使用颜料，而是大自然使用岩浆）。谈起这点的原因是因为唯一和红缟有类似之处的品种是一种同样较为罕见的红鸡肝玛瑙（见下图）
但是红鸡肝玛瑙的视觉结构更类似于水草玛瑙，或者寿山石中的朱砂，有了解后也不易混淆的。从西周开始，我们在零星的组配中可以发现一些红缟的珠子，不过数量的比例非常微小，更类似于一种无意所为。是作为西玛的一种替代品存在的。但这种情况很快就发生了逆转。时间进入春秋，红缟的春天似乎瞬间到来。在这以后直到战国晚期的500多年中，红缟似乎成为了整个社会高层审美追求体现的重要载体之一，在整个中国北方都涌现了诸多的红缟珠和红缟环，并且在考古记录的统计中，出土墓葬的平均档次都相对很高。可令人惊奇的是，战国晚期到秦汉时期，红缟的用途发生了巨大的变化，这类珠、环类红缟制品似乎一夜之间就消失了。红缟不再作为纯装饰品与其他玉器类制品配合使用，而更多的使用在装饰和实用并行的剑饰上，并且单独使用。这是玛瑙真正独立作为玉器一个品种的重要的里程碑，自此以降，玛瑙与和田玉彻底分家，玛瑙从此以后真正作为一个独立品种屹立于中国的泛玉器（或者称为半宝石）之林。同样值得关注的是，秦汉时期的红缟选料的审美观似乎也发生了巨大的变化，这时的红缟制品的选料更多的出现了红白相间的原料。其中红料部分的红度也出现了下降，在白料中也出现了水晶化、半透明化的趋势。并且产生了原始的玛瑙俏色的取向，这一点同样是非常重要的里程碑。连云港博物馆馆藏的一件红缟剑饰（图）
就很典型的反映了当时的审美观。
红缟的产地同样是一个谜题，学术界对于红缟的探讨几乎为零，更无定论，只能从考古记录中发掘一些蛛丝马迹。个人做了个大致的统计（因考古报告公布程度和缺乏图片等原因，再加之个人对于考古记录的搜集也不可能全面，这肯定是个不完全统计），统计标本为红缟中最容易见到的红缟珠，标本数量41处。大约有50%或更高比例出现在今河北地区，其余约40%分布在今山西东南部、南部、山东西部、内蒙中南部、河南北部、安徽北部这一大片区域，基本属于今河北地区辐射区。剩余极少量的分布于今辽宁西南部、江苏、以及当时的楚文化区域。
我们虽然很难根据这种统计得出一个结论，但仍然可以找出一个以当时燕赵实际控制区为中心的一个辐射区域。我们也参考了大量的古代文献，在战国时期，燕赵区域的玛瑙主要有两个产地，一个是今天的阜新辐射区（扶余和挹娄）进贡的“赤玉”，一个是河北省（蔚县、宣化等）自产的“琼玉”。参考现有玛瑙标本进行比对来说，红缟并不符合东北产玛瑙的一般特点，在未出现新的考古证据的情况下，基本可以认定红缟的产地位于今河北、山西东部、山东西部这一区域。在认可这个产地的情况下，从今日的河北产玛瑙的状况而言，也基本可以认定红缟的大型地表矿藏已经绝迹。
红缟的表现也会根据产地出现细微的区别，以河北中南部的料子为最佳，通常表现为血色鲜艳，层次更多，并在红色中伴随黄色缟丝的概率更大，在出现白缟时水晶化程度较低。其次的是河北和山西交界区域的料子，血色同样鲜艳，并且血色的分色更细，有类似水墨画的效果，但较少见到黄色缟丝，比较多的出现白色缟丝的情况，并且容易伴随着一定程度的水晶化。其中质量比较差，也同样是最有特色的河北和山东交界区域（或者直接就是山东本地）的红缟，红色较暗，红色比例也较少，并通常伴随着水草纹（图）
这实际上也就是今日市场对于红缟优劣贵贱的大致的评价基础（但并不代表当时社会的审美标准）。
在红缟的价值重新得到收藏界认可的短短2、3年内，大量的新仿红缟制品如雨后春笋一般冒了出来。在此之前，藏家只需要认识红缟的料子和有一些基本的分辨新老玛瑙的常识就已经足够了。这一点现在已经发生了巨大的变化。以当前市价而论，春秋-汉红缟制品的价格是现代红缟仿品的20-50倍，这种巨大的利润空间让作伪者动力十足，并且。据说这些红缟原料大部分来源于河北省内和山西省内的地表零散遗存（这一点无处考证，只能通过总结红缟原石卖家和新红缟制作者的讲述得出，未必准确）。这些红缟原料在一定程度上也存在料质老化的情况（图），就给鉴定制造了更多的难题。
先就新老红缟的几点重点做几点简易的说明：
一、到代红缟作为当时最高档次的玛瑙品种，通常伴随着都是极高超的打磨和抛光技术，初看和现代红缟并无实际差异。只是几乎所有的老红缟都是使用兽皮抛光，而且抛光速度较慢，表面会产生不完全同相的断续打磨痕（图）
而现代红缟通常抛光速度会较快，产生更加连贯的打磨痕迹。视觉效果上会有宝光和贼光的分别。但这一点没有量化和比对基础下，很难作为鉴定标准。
二、同样是源于上一点提到的极高的表面光洁度，所以到代红缟是完全可以不存在风化纹的。但是收缩形态是必须的（图）
三、红缟和大部分玛瑙一样，实际上是可以产生包浆的，只是包浆的表现方式和玉器不同，这一点是鉴定红缟新老的最重要指标；
四、红缟是质地最为紧密的玛瑙品种之一，到代红缟的崩口既不会产生以东红为代表的玻璃碴状崩口，也不会产生以南红为代表的片状纹崩口，它的崩口会更加柔和（图）。
五、由于质地紧密，到代红缟的孔洞内部并不会产生很大的崩口，根据笔者所见的经验，孔洞也不会呈现很明显的喇叭状，几乎都是双面打钻，和所有当时的孔一样多多少少会有一些台阶。而且到代红缟的孔洞内部会产生比较厚重的包浆，甚至比表面更加厚，这一点新仿品很难做到。
六、到代红缟玛瑙的基本会顺着红缟的红色面来开料，把尽可能多的血色留在表面呈现，新仿红缟制品由于成本核算方面需要省料、就料的特点，常常会把缟层开到表面。这一点鉴定绝对属于偏门，不科学，但有时候还蛮有用滴。
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