欧阳询曾在《三十六法》中说:“大字难于结密而无间”,写大字者不仅要让手、臂、腕保持力量感,每一笔都浑厚雄健、气势磅礴,在结字、章法的布局上,一样需要把控得当。
将字体的开合、轻重比例,以及章法疏密拿捏精准,不能因舒展宽博,而变的松散失衡,学会紧密中追求疏朗,展现出挺拔峻利、神采奕奕的气韵。
而且大字的疏漏,就像白纸上的一个黑点,清晰又显眼,藏不了半分错误与怯意,若力度稍弱便无所遁形,就连初学者鉴赏,都能轻松察觉。
所以这种种原因,导致书法史上将大字写好,并独创新意、展露个性的名家屈指可数,除了颜真卿、米芾,最值得一提的就是黄庭坚。
他的大字受《瘗鹤铭》启发,结合颜真卿、苏轼等人笔意,以中锋的涩劲为主,侧锋的妍丽秀劲为辅,行笔摇曳生姿、雄伟奔宕,点画刚健爽利、力拔千斤,字体呈现辐射状,向四周开张,散发出粗犷放博之气。
黄庭坚这种瑰伟跌宕的书风,也被形象总结为“长枪大戟、一波三折”八个字,在书坛中独成一脉,后世创作者多由此借鉴,例如文征明跟儿子文彭的大字,都从黄庭坚取法演变而来。
甚至黄庭坚的大字《砥柱铭》,至今仍然稳坐“书法拍卖榜第一名”,不过黄庭坚生平的“巅峰之作”,并非价值昂贵的《砥柱铭》,而是写于57岁的《经伏波神祠诗卷》。
原文由刘禹锡所作,共计171字,卷中字体行楷结合,点画浑厚苍劲、飞动奔逸,具有“穿云裂竹”之势,做到了“心手和调,笔墨又如人意”,已经达到神仙之境。
例如文中的“直”字,下面一横画浑重绵长,与上面偏为细瘦的“躯干”形成对比,但不给人突兀别扭之感,形态上调和又奇逸。
给临摹者带来趣味,激发大家学习的积极性,无愧于文征明在卷尾题跋曰:“右黄文节公书刘宾客《伏波祠诗》,雄伟绝伦,真得折钗、屋漏之妙”
可惜真迹如今无法在国内见到,1950年张大千几番搜寻,终于找到此作下落,将其买回,为了不让“神作”再次失传,他前往日本拓印。
拓印工序复杂费时,要等待许久,所以张大千先返回国内,等完成后再取走,哪曾想这一走,真迹直接被日本友人“骗走”,如今藏在东京细川永青文库中,成为日本的“瑰宝”,曾有专家给出超3亿的估价。
时常临摹,能锻炼笔力,保持控笔的灵活稳健,强化书法根基,领悟结字、章法上的无穷变化,在书写时体会“人笔合一”的状态,同时此作以行楷结合而写,能帮助大家衔接行书学习。
经多方努力我们对黄庭坚《经伏波神祠诗卷》进行超高清复刻,采用博物馆级别,12色超高清微喷复刻工艺,对比原作进行1:1还原。
卷中字体极为清晰,墨色浓淡、笔法转变等细节处理,全都清晰可见,与真迹毫无二致,见此品如见真迹,若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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