前言：
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书法之真及墨法书写创作简述：
大图模式 大图模式 大图模式 大图模式 大图模式 大图模式 大图模式 书法之真，首先必须建立在汉字的基础上。离开了汉字，书法也就不存在了；丧失了汉字的主体地位，书法成为其他艺术的装饰元素，那也不是独立的书法作品。这样的表述是恰当的：“书法以毛（笔）墨纸砚为主要工具材料，通过汉字书写，以独特的造型和韵律，融入人们对自然、社会、生命的思考，从而表现出中国人特有的哲学思想、人格精神与性情志趣。
大图模式 大图模式 书法的墨法表现技巧十分丰富，用水是表现质朴墨法的关键--《画谭》说：“墨法在用水，以墨为形，水为气，气行，形乃活矣。占入水墨并称，实有至理”。另外，用墨的技巧还与笔法的提按轻重，纸质的优劣密切相关。一幅书法作品的墨色变化，会增强作品的韵律美。当然，墨法的运用贵有自然，切不可盲目为追求某种墨法效果而堕入俗境。
大图模式 大图模式 写书法创作时要纸墨相称，如果用旧纸最好用旧墨，用新纸最好用新墨，这样写出来的字纸墨才能不冲突“不打架”，显得气韵和谐、生动。当提笔写字时，聚精会神、一鼓作气，就会用笔之快，用力之匀。如此让人联想到明末清初的傅青主章书的诗句：“笔如风雨气如虹，积健为雄见此翁。”当然，现代书风与傅青主不同，博是以雄浑见长，是以飘逸取胜，他作草书用笔讲究起讫分明，反对刻意缭绕和故作狂怪。
大图模式 大图模式 大图模式 大图模式 大图模式 大图模式 大图模式 大图模式 大图模式 大图模式 大图模式 大图模式 大图模式 古人论画时讲用墨有四个要素：一是“活”，落笔爽利，讲究墨色滋润自然；二是“鲜”，墨色要灵秀焕发、清新可人；三是“变幻”，虚实结合，变化多样；四是“笔墨一致”，笔墨相互映发，调和一致。以此移证于书法的用墨也应是有一定的启迪作用。
书者介绍：
赵孟頫的书法功力，也是我最佩服他的地方。我以为，把赵孟頫字的点画精准度，放在中国书法历史的纵深里去比较，应该无出其右者。精准谨严。每一点，每一画，精准到位，法度谨严，极少能看到一丝一点之败笔，这既是对书法家的基本功的要求，更是书法家千锤百炼的结果。
他是崇尚“魏晋风采”的王羲之，他也羡慕“盛唐气象”的李邕，他更佩服“大宋文化”的苏东坡。作为一个书法家、画家、诗人，赵孟頫博采众家之长，其书法作品法度与气度并存，骨气与逸气同飞，精准与意趣辉映。可以说，赵孟頫是中国书法的集大成者，是中国书法史上一座难以逾越的高峰，可谓青出于蓝而胜于蓝！
碑刻字的特点及毛笔行笔主次简述：
传统的勒碑刻石上的字是美的，书于帛书、纸上的帖也是美的，碑刻具有古朴、质拙、凝重的特色，其线条耐人回味，帖具有隽永、润泽、飘逸的特色，其线条圆活、流畅给人以清新、洒脱的舒畅美感。在大千世界中阴柔美和阳刚美都是并存的，所以笔者以为碑学和帖学都是一个书家所应该掌握的必备的知识，偏废一方，都会使你的书学显现不足，更何况人的情绪不能总是处在一种状态中，如果说书法可以“达其性情，行其哀乐”，那么在不同的情态中写字作书，书风、书品、书体就会与你的笔调、节律和你的心情合拍的
毛笔书法中讲究中锋行笔，钢笔书法同样重视运笔的正确性，如果握笔过紧，僵硬，转折或运笔时笔尖一侧著纸，就容易挂纸，难写流畅。正确的握笔方法是松紧适度，使笔尖下水缝处於笔的正中位置，在书写过程中根据笔画的粗细、主次决定用力的大小，而这种技法，要求学书者在对帖练习时注意观察分析才能逐渐掌握。
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