傅抱石（1904年—1965年），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，“新山水画”代表画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。他擅画山水，中年创为“ 抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。
傅抱石的山水画和传统的山水不同，他注意到自然界不同季节不同气候的变化，在他的作品中，春秋、冬，晴、雨、风、雪的表现，晨、昏、午、夜等光景的区别，都十分鲜明。傳抱石在国画技法上有新的贡献，他面雨是用酒矾和排笔渲染。画大海和瀑布，在渲染之外，有时用干皴来表现波涛起伏和弃流澎湃之势。画山石，勾、皺之外还加重湿染来表现出山势的郁苍。由于傅抱石要求画面充分表现出自然界的各种变化，因此渲染技法也就必然要求有新的创造。
不但渲染，在傅抱石的山水画中皴法也卓越地发展了传统技法。悬崖陡壁，他爱用劈头盞面的斫笔，回环山势，用回转近乎打圈的卷云。他有时也用斧劈皴和近似黄山樵的牛毛皴，但这些法都不全同于过去的形式，抱石往往根据山形土质的需要创造出许多无名的皴法，我们见他画山，有时长线斜下，再地用飞白勾出些曲线、破閤形的山石纹路，这种皴法似乎随意，但极谨严，恰当地表现出土石的立体感。他的这些无名皴法，江苏的画家给它起个名字叫“抱石皴”。
线条、皴擦、渲染和苔点是国画山水的基本技法和基本构成因素。苔点的运用，从米芾到元四家已表现出很高的造诣，石涛更是发展了前人的点法，达到了高峰。博抱石从石海的作品中体会了苔点的妙用，他更熟练地使用“破笔点”画树和苔藓。他爱在山石中用部分破笔点，以增加画面淋漓苍劲的气氛，更加表现出自然界的欣欣生意。傅抱石的苔点技法是从大自然的观察中提炼出来，而又恰好地表现大自然的气势，和他的皴法紧密联系和配合，以构成他特有的风格。
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