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大概10年以前，那是一个数码相机大发展的年代，平均像素突破1000万，2000万像素相机开始出现，自动对焦从几点开始转向几十点，进一步走向不在按点分。

同时，那也是胶卷最困难的年代，宝丽来倒闭，柯达濒临倒闭，富士开始停产主力产品，胶卷将被数码相机替代的预言似乎就要应验了。

然而就在这个时候，有几台相机在网上一下子流行了起来，他们以豆瓣网为中心，因为便宜好用，被人冠以豆瓣四大神机的美名。

这四大神机分别是尼康FM2，佳能AE-1，美能达X700，还有奥林巴斯的OM1，但是也有一些人把奥林巴斯OM-1剔除在外。

纵观这4个品牌，奥林巴斯似乎是最弱的，虽然美能达已经消失，但是索尼可以看做其延续，尼康，佳能还是老大。奥林巴斯虽然一直坚持到现在，勇气可嘉，但是不温不火。即使在当年，奥林巴斯的单反产品也比较少，虽然有一些神来之笔，但比起尼康，佳能，美能达，似乎也不是一个档次。

也正因为如此，四大神机里的OM-1从一开始就蒙上了弱其他三台一筹的色彩，何况其他三台里有持续生产了20年的X700和FM2。

不过，奥林巴斯OM-1的确是一台很有个性的相机，也是一台低调的相机，时至今日它的价格还是如此平易近人，甚至有炒都炒不起来的感觉。市面上OM-1的数量远低于其他三台，当然它也是三台中最老的一台，诞生于1972年。

FM2有机械当永恒的加持。OM-1也是纯机械机（带测光），却反而不太被提及这个属性。

要说个性，莫过于这台相机神鬼莫测的快门盘了。这要说道OM-1的开发思路。

OM-1制造的最核心逻辑是差异化，也就是解决60-70年代单反相机的操作不便的问题，比如机身过重，操作功能不便等等。那个年代的单反不管专业还是入门都很大很重，OM-1相比之下就轻便很多了。

此外，快门调节也是一个问题，那个时候相机还没有A档，一定要手调快门，而快门盘一般在机顶，所以各家都顶在机顶，这让快门调节很不方便，只能被迫顶好快门，调节光圈，这样会影响画面效果。

因此，OM-1破天荒地把快门盘集成在镜头接口后面，就像120相机或是大画幅镜头的镜间快门一样，可以一个手同时调节快门，光圈和对焦。

而机顶的转盘用来调节测光系统的感光度。

其实对于任何新手而言，这个操作本身没有问题，对于老手而言可能是不太习惯。当然，因为这个设计，OM镜头的光圈环也挪到了镜头的前面，一般旁轴相机才这么干，日本单反的光圈环一般都是靠近机身的。

从外观来看我觉得OM-1还是很拉风的，它有老式单反特有的尖头，机身没有热靴需要外接，也因为这样没有破坏这个机顶整体流畅的感觉。

OM-1的体积也比较小，虽然四大神机的体积都不大，然而你就是按照70年代单反来看，OM-1都是很小巧的，这思路一直影响着奥林巴斯，后来的OM系列都很小巧，进入数码时代后，奥林巴斯也一直在做小单反。

其实奥林巴斯OM-1包括1979年的后续OM-1N的生产时间是很长的，我们可以看一下下面这个老外整理的OM系列的生产时间表：

可以看到这个相机也生产了15年，在相机里属于生产时间很长的产品了。

而OM镜头的种类也非常丰富，从鱼眼到超长焦都能买到，也有那个时候很流行的1.2光圈的标头，奥林巴斯有一个55 1.2还有一个50 1.2，有两枚。不过，在中国的二手市场上，OM镜头比较少，所以这两枚镜头的价格也比较贵。

不过和尼康，佳能相比，OM系列镜头的光圈都不太大，除了标头外，其他镜头最大光圈只有2.0，当然，这也符合那个时代的镜头设计经验，以及日本镜头厂家相对稳重的设计理念。

10年过去了，现在胶卷在大陆又重新火热起来，更多年轻人投入到这个有趣的兴趣爱好中，四大神机现在依然是许多爱好者入门神器，而OM-1还是如此低调。

不过在日本，OM系列相机特别是之后的OM3，OM4还是胶卷迷热衷的机型。