转自 静海宫 2020-07-03
宋代是我国陶瓷发展史上一个繁荣昌盛的时期，更是中国瓷器艺术臻于成熟的时代。宋瓷以单色釉的高度发展著称，其色调之优雅，无与伦比。
四川遂宁在中国陶瓷发展史上并没有太大的建树，却拥有国内最大、最完整的宋瓷博物馆，馆内珍藏985件宋代陶瓷，件件是国家级珍贵文物。无论数量，瓷品完好度，还是藏品的珍贵程度，都堪称“全国最大，世界第一”。这无疑是一个神奇的故事。
事情得从1991年9月18日说起。当时遂宁金鱼村村民在自家的菜地里挖坑，挖到约1米深时，锄头碰到了一根铜条（此为铜斗，至今其长柄上还留着锄头挖的豁口），顺着铜条两端继续挖掘，更多的铜器瓷器出现了——中国古陶瓷考古的一个重要发现由此揭开了序幕。
经过文物部门抢救发掘，共出土985件瓷器，伴生有铜器18件，石雕2件，为我国目前发现的最大的一宗瓷器窖藏。浙江龙泉瓷器350余件，江西景德镇瓷器近600件，为其大宗；另有少量河北定窖、陕西耀州窖，及四川磁峰窖、广元窖的产品，其中不少为国内外罕见。
如龙泉窖仿官窖瓷的特征非常明显，不但印证了《格古要论》在官窖条中记载“伪者皆龙泉烧者，无纹路”的真实可靠，而且为我们提供了龙泉仿官窖瓷器的珍贵实物资料；青白釉梅瓶造型规整、端庄，釉色莹泽明亮，纹饰清晰，完整带盖，在以往的发现和国外藏品中均属罕见；青釉荷叶盖罐，过去一般被视为元代作品，而遂宁窖藏的出土则推翻了过去的定论，为目前国内为仅见。这批窖藏瓷器器型丰富，有罐、簋、尊、瓶、壶、灯、炉、碗、盏等数十个品种，以青瓷、青白瓷为大宗，另外少量白瓷和黑瓷器，集中展示了南宋后期龙泉青瓷、景德镇青白瓷非凡的艺术成就。
南宋龙泉窑青釉荷叶形盖瓷罐
南宋景德镇窑青白釉刻划缠枝花卉纹大瓷梅瓶
南宋龙泉窑青釉琮式瓷瓶
南宋龙泉窑青釉大贯耳瓷瓶
南宋龙泉窑青釉盘口弦纹瓷瓶
南宋龙泉窑青釉菱口瓜棱瓷瓶
南宋龙泉窑青釉三足鬲式瓷炉
南宋龙泉窑青釉五管瓷器
南宋龙泉窑青釉刻花莲瓣敛口斜腹瓷碗
南宋景德镇窑青白釉小口蟾蜍形三足瓷水盂
南宋景德镇窑青白釉印花缠枝莲荷纹三足瓷笔墨插
南宋广元窑黑釉玳瑁纹敞口瓷茶盏
南宋景德镇窑青白釉八棱鼎式瓷炉
南宋景德镇窑青白釉芒口铜扣薄胎瓷盖碗
南宋景德镇窑青白釉刻花双鱼纹瓷碗
北宋邛窑褐绿彩绘盘口瓷注子
南宋龙泉窑青釉斜直腹斗笠瓷碗
南宋龙泉窑青釉大圆瓷洗
赏析
南宋龙泉窑青釉荷叶形盖瓷罐
瓷罐两部分组合而成。盖子口，荷叶形盖，盖边沿起伏作荷叶卷曲状，弧顶，中央有一蒂钮，盖内子口作圆唇。罐母口，直口，尖唇，唇下切削成斜沿。短直颈，圆肩，鼓腹，足胫处略内收，圈足，圈足内底再作一内凹式足圈，外墙斜削。胎骨厚重。除唇部和圈足外圈以外通体内外施梅子青釉，釉层肥厚，色泽莹润，釉面光洁平整。口沿、盖内沿、圈足足端等无釉处呈火石红色，圈足圆整，足端可见明显切削修整痕迹，未施釉处有少量的窑渣粘连。这件荷叶形盖罐是龙泉窑梅子青釉瓷器的代表作品，釉色柔和淡雅，洁净莹泽，碧绿如翡翠，温润如春水，真正达到了中国陶瓷学千百年来追求的'千峰翠色'、'如冰似玉'的理想境界。有学者认为荷叶形盖罐有贮酒的功用。荷叶形盖罐多产于元代龙泉窑，宋代产品仅见于金鱼村窖藏，故极为珍贵。
北宋邛窑褐绿彩绘盘口瓷注子
圆唇、盘口、短颈、圆肩、鼓腹、平底。肩颈处与上腹部之间附一扁平曲柄，相对应的另一侧肩部有一管状曲流，曲流经高温烧制后扭曲变形。胎质粗糙，泛灰褐色，腹部以上施灰白色化妆土，罩以米黄色釉，肩部用绿、褐等色以没骨花卉写意画法，绘有卷草叶纹。
南宋景德镇窑青白釉刻划缠枝花卉纹大瓷梅瓶
梅瓶由瓶，盖，两部分组合而成。盖母口，平顶盖，口外撇，盖顶刻划旋转菊瓣纹，线条生硬形体大。瓶为子口，小口，平唇，唇下有一道细弦纹。颈部曲折，瓶体修长，形体大，深弧腹，隐圈足。从肩部到胫足部满饰刻划花纹，地纹为箅划花纹，主题纹饰为缠枝牡丹和缠枝莲花。纹饰采用剔刻的方式描绘，花叶枝条皆略凸起。纹饰两端各有两条浅弦纹。缠枝牡丹位于上腹部，缠枝莲花位于下腹部。白胎略泛黄，外壁施釉不及底，内壁荡釉未满，口颈部可见未施釉处。釉色青白，积釉处淡青温润，釉层光洁。足部及外壁未施釉处呈淡橙色，内底有窑渣粘连，并可见少量黑褐色灼斑。整器厚重。盖口不太圆整，外壁施青白釉，唇部及内壁未施釉，呈浅黄色，唇部略有火石红色，可见轮制的旋纹。刻工精细，枝叶卷曲而富有弹性，花卉纹间隙部满布阴文复线，纹饰密而不繁缛，造型端庄，釉色晶莹，纹饰清晰，无论在出土瓷器还是国内外传世品中都属罕见。
南宋龙泉窑青釉琮式瓷瓶
圆唇，直口略斜，短颈。瓶体为长方形，四壁模印四组相同的凸条纹，每组均由8节长短线条相间的条纹组成。圈足较厚。白胎，除圈足底部以外通体内外施梅子青釉，釉层不太均匀，条纹凸起处釉色稍淡，足部积釉最厚，釉色莹润。釉面未见棕眼，两面有两条较长的开片裂纹，另有几处短开片。圈足未施釉处可见明显的切削修整痕迹，但足部仍不太圆整。圈足内侧粘连窑渣, 整器较为厚重。琮式瓶是仿周代玉琮造型制作的陈设用瓷。这件龙泉窑琮式瓶把玉琮的端庄古朴的造型与龙泉瓷温润含蓄的釉色完美结合，表现出冰清玉洁、典雅高贵的气质，浓淡相宜，古韵迭起。在南宋窖藏中，琮式瓶目前仅见于四川遂宁。
南宋龙泉窑青釉大贯耳瓷瓶
圆唇略平，直口，直长颈，颈上端附两个管状贯耳，腹部圆鼓，最大腹径在腹中部。圈足较为规整。足底平整，挖足过墙。除圈足底外通体内外施青釉，釉色莹润，釉层较为均匀，下腹部釉面略有较为稀疏的大开片，器表釉色不太一致，口颈部略泛青黄，腹部及足部则呈较为清翠的梅子青色。圈足未施釉处经切削，但未修整规整，呈淡橙色。整器规整端庄。此类贯耳瓶为陈设用瓷，流行于宋代，造型来源于汉代贵族燕乐所用的投壶。在南宋窖藏中，这类器物仅在遂宁发现，有大小两种，造型挺拔，是南南宋龙泉窑珍品。
南宋龙泉窑青釉盘口弦纹瓷瓶
盘口,直口,平沿，沿内侧略凹，细长颈，扁鼓腹，颈部饰两道等距的凸弦纹，颈肩部有一周带状的凸棱，上腹部饰四道凸弦纹，圈足。颈部略有偏斜，不见胎色，胎骨厚重。通体内外施梅子青釉，釉面光洁而略有起伏凹凸，釉色翠绿温润，釉层肥厚，盘口下可见一处明显的积釉，无开片，足圈规整，足底可见两个缩釉的小孔，足端未施釉，呈火石红色。此器因具有竹之意态也被称之为'竹节瓶'。颈部和腹部运用了'出筋'的装饰技法，饰多层凸弦纹。
南宋龙泉窑青釉菱口瓜棱瓷瓶
从口部至足部均呈十二棱菱形，侈口，束颈，长弧腹，菱形足略外撇。口部有轻微的两道凹痕，对应器身和足部的两道凸棱，以及器底的一道凸棱，显示器物是由模印的两片胎体对接而成。足底凸凹不平。白色胎，胎骨略沉。通体施梅子青釉，釉面光洁滋润，仅下腹处有一道开片裂纹。足端未施釉，呈鲜艳的火石红色。这件青釉瓜棱瓶为仿官窑器，因瓶腹由凹凸的弧线组成反棱似的形体而得名。釉色温润明亮，造型生动又不失沉静优雅，体现了文人情趣与民间趣味的融合，是一件雅俗共赏的工艺美术作品。
南宋龙泉窑青釉三足鬲式瓷炉
斜盘口，圆唇，短直颈，鼓腹较扁，腹径略大于口径，三锥形足。肩部有一周凸棱，腹部与三足相对处有三道明显的三角形凸棱，略有弯曲和起伏，从肩部延伸到足部。足部与腹部连接处各有较为明显的凹痕一圈，足端平，三足内侧各有一个凹孔。内底可见螺旋纹。胎骨厚重，整个器物造型端庄规整，（不见胎色）通体施梅子青釉，釉层肥厚，釉面光洁莹润，遍布开片纹。内底的开片纹大而稀疏，呈褐色，口沿及外壁的开片纹则细密一些，呈浅褐色。腹部与足部相接处有一些烧裂纹路。足端未施釉，呈较为鲜艳的火石红色，其中一足的足端可见窑砂粘连。鬲式炉是宋代较为常见的仿古器形，但以龙泉窑梅子青制品最佳。此器造型古拙典雅，线条曲直有致，釉质柔和，釉色青碧如玉，将实用性与艺术性完美结合，为时人所喜爱。
南宋龙泉窑青釉五管瓷器
平口、平沿，粗直颈，斜肩，肩上堆附五管，管的高度与口部相若，肩腹部有折，斜腹略弧，腹部饰刻划双层19瓣莲瓣纹，内壁的颈肩相接处有一道凸棱，圈足，足圈不甚规整，足心有轻微的鸡心状突起。白色胎略泛灰，通体施梅子青釉，釉层较厚，釉面光洁滋润，腹部有少许开片纹。足端未施釉，呈鲜艳的火石红色。此器物的功能及定名，学术界未达成一致的意见。目前除遂宁窖藏外，只有台湾故宫博物院藏有相似器物，对其用途以及其反映的时代审美风尚还有待进一步探讨。
南宋龙泉窑青釉刻花莲瓣敛口斜腹瓷碗
敛口，斜腹略弧，圈足。尖唇略圆，外壁刻划双层莲瓣纹，外层9瓣，内层8瓣。通体内外施梅子青釉，釉色青翠莹润，釉层较为均匀，唇部略呈浅色。内底平而微上凸，有较为密集的针眼。圈足较规整，足底有轻微的鸡心突起，有少量综眼，足圈底未施釉，呈火石红色，略有缺口（生产时的残留，当时未修补胎体）。此钵造型独，敛口的设计使得整器婉转柔和，富有蕴藉之美。内外所施梅子青釉色青翠，浑厚滋润，与浑圆精巧的器形完美交融。外壁记划双层莲瓣纹，在一片青绿下若隐若现，绽放着安宁和纯净。这种钵可能是宗教供器，有学者称之为'净水碗'。在南宋窖藏中，莲瓣纹钵仅见于遂宁金鱼村。
南宋景德镇窑青白釉素面兽足鼎式瓷炉
直口，圆唇，外折沿，口沿上两立耳，短直颈，圆腹，下腹内收成平底，三兽足，兽足上端刻划兽面，下端刻划爪趾，手法细腻，制作考究。白胎，施青白釉，内外底无釉露胎，外底有黑褐色圆圈。此器是仿青铜器造型的瓷炉，制作精良,造型优美，十分珍贵。
南宋景德镇窑青白釉凸雕花卉纹鬲鼎式瓷炉
直口，圆唇，外折沿，沿上附两立耳，短直颈，圆肩，三鬲状实心足。颈部饰刻划花回纹，肩、足部分别饰剔地莲花、兰草，折枝牡丹纹。白胎，施青白釉，内底无釉露白胎；足端无釉呈火石红。此炉造型似铜鼎，三袋状足又似鬲，因此被称为“鬲鼎式炉”。这件炉纹饰精致，凸雕花卉具有鲜明的立体效果。
南宋景德镇窑青白釉大口蟾蜍形三足瓷水盂
大口，圆唇，蟾蜍形三足水盂。整器为捏塑成型，辅以堆贴、模印的装饰手法。器口在蟾蜍的背部，圆形，略有一点变形。椭圆形腹部，中空，模印凸弦纹、花瓣纹、大小乳丁纹等不同的花纹，尾部以两条凸线纹间隔出一个区域模印图案。蟾蜍头微仰，堆塑出眼、鼻、耳、花翎等，装饰繁复，眼珠点饰褐彩。上唇呈花边状，下巴上有三道刻划纹路。腹部下堆贴三足，与腹部接口处有烧裂痕迹。足上刻划弦纹，前面的两只足上还戳印出蓖点纹。三足均为三趾，为捏塑成型。外壁施青白釉，积釉处青翠可爱，釉面有较多的开片裂纹。内壁口沿和腹部中间施釉，内底粗糙，未经修整，底心呈橙色。内壁的腹部中间可见明显的接胎的凹痕。足端未施釉，呈橙色，有灼烧痕迹，有窑砂粘连。此器系手工随意捏塑而成，装饰繁缛，细部刻划富有神韵，可谓匠心独具、刻意求工的瓷塑佳作。
南宋景德镇窑青白釉印花缠枝莲荷纹三足瓷笔墨插
平顶，面上有两个圆形笔插孔，一个圆形的墨水孔和一个长形圆角的墨水孔。外沿和四个孔的外沿均刻划一道浅而细的线纹。直腹，平底，底部外圈粘接三个外撇的卷状小足。腹中部模印一周连续的荷叶莲花纹。施青白釉，釉色较为青翠，腹上有一处褐斑。足上亦施釉，器底中部未施釉，呈浅橙色，中央有一圈黑褐色的灼烧痕迹，有少量窑砂粘连。白胎。此器反映了景德镇湖田窑娴熟多变的造型技艺，是实用与创新兼备的佳品。在已出的宋代青白釉瓷器中，这种笔墨插仅此一件，弥足珍贵。
南宋景德镇窑青白釉凤首流瓷水注
小直口，圆唇，短颈，圆肩，直腹微鼓，腹部可见一道较为明显的细凸弦纹。平底，外圈修整出一周浅环带，底部不太平整。曲流中略折，流上堆贴凤首，以褐釉点彩描画凤目。曲柄位于肩部，柄部刻画三道凹弦纹。白胎，青白釉，积釉处呈青绿色。外壁施釉至近底部，内壁施釉仅及口颈部。外底外圈有两处灼烧痕迹。水注是文房用具，原名砚滴，用来为砚池滴水。青白瓷水注莹缜如玉，成形随意，此水注宛若小壶，凤流曲柄，釉色淡雅，是一件做工精巧的文房雅器。
南宋龙泉窑青釉大贯耳瓷瓶
平唇，直口略内收，直长颈，颈上端附两个管状贯耳，腹部圆鼓，最大腹径在下腹处。通体内外施梅子青釉，釉层肥厚，釉面莹润光洁，颈部有几条长开片裂纹。外底可见两处棕眼和一处缩釉。整器厚重，颈部略有偏斜。圈足规整，足端未施釉，呈较淡的火石红色。此类贯耳瓶为陈设用瓷，流行于宋代，造型来源于汉代贵族燕乐所用的投壶。在南宋窖藏中，这类器物仅在遂宁发现，有大小两种，造型挺拔，是南南宋龙泉窑珍品。
南宋广元窑黑釉玳瑁纹敞口瓷茶盏
敞口，圆唇，斜腹较直，小饼足。内底心略突起，足底上凹。浅灰黄色胎，胎骨轻薄，黑褐色釉，外壁近足部和足部未施釉，釉面有白色、黄褐色条形玳瑁纹，无釉处呈浅橙色。此盏为四川广元窑产品。广元窑位于四川广元磁窑铺，始烧于宋代，主要生产黑釉、绿釉和黄釉褐花瓷器，民黑釉瓷产量最大。
南宋磁峰窑白釉印花大雁荷花纹浅腹瓷碗
圆唇略尖，敞口，斜腹略弧，浅腹，浅圈足，足端切削平整。内底下凹，内壁和内底各有一组模印花纹，内底为荷叶莲花团花纹，内壁为大雁荷花纹，其外有一周花瓣纹。外沿下有一道凹弦纹。内底有六个垫珠痕迹，口沿可见有釉的烧裂痕迹。胎色灰黄，釉下施白色化妆土，通体施釉，釉层较薄，釉面不甚光洁。磁峰碗是四川最早发现的白窑的窑址，它产品类似于定窑。此碗所饰大雁戏莲纹是典型的定窑装饰图案，布局讲究对称，层次分明。微风吹拂，莲何摇曳，四只大雁戏其间，一派乡野逸趣。
南宋景德镇窑青白釉凸雕莲荷纹瓷尊
子口，直口，斜沿，直腹尊，下腹斜折，圈足，足端切削一圈，足底凸凹不平，内圈有一周跳刀痕。沿下有一周刻划连续简化回纹，主题纹饰位于腹部，为剔地刻划的荷叶莲花纹。外壁及内沿施青白釉，釉色光洁，釉面有细小的开片。内壁上部刷釉较为草率。浅黄色胎，上腹部分地方剔地较深导致胎体极薄，呈透光状。足底未施釉处呈浅橙色，有黑褐色灼痕。内壁上部未施釉处呈火石红色，内陆为浅黄色，有黑褐色灼斑及开裂痕。此尊采用了剔花装饰，这种技法始见于北宋，有留花剔地和留地剔花两种形式。此器为'留花剔地'，是先在坯休上敷一层化妆土，然后划出纹饰，再剔去花纹外多余部分的化妆土或釉，露出素胎，最后再罩上一层透明釉烧成。由于其花纹凸起，产生了浅浮雕的效果。这种装饰技法类似于金银器局部鎏金的技法，是宋代磁州窑的独特创造。器壁所刻荷叶、莲花纹饰清晰流畅，大方生动。此类瓷尊在国内仅见于遂宁窖藏，在国外也仅见于日本出光美术馆。
南宋景德镇窑青白釉八棱鼎式瓷炉
器物从口部到炉身均呈内圆外八棱形的形态。平沿，沿上附一对方形立耳，直颈，鼓腹，上腹附一对铺首衔环，三兽足，足上堆贴兽头鳞毛，足端外卷。白胎，器表不甚平整，内壁未作修整。外壁及内壁口颈部施青白釉，釉面有少量棕眼，并有较细碎的开片纹。炉底未施釉，呈火石红色，有黑色灼斑。有二足端粘连窑砂。此炉呈八棱形，有兽足及腹部环耳，极为罕见，且装饰华美，已近似元代鼎式炉。
南宋龙泉窑青釉龙耳簋式瓷炉
敞口，尖唇，束颈，扁鼓腹，颈腹处附夔龙形双耳一对，圈足较高，足底呈凸状。颈部至上腹部有两道浅凸弦纹，夔龙耳呈平头、锥形鳞、曲体、方尾状，头部模印双眼。内底可见螺旋纹路，内底心下凹。白色胎略泛灰，胎骨厚重。通体施梅子青釉，釉层肥厚，釉面光洁滋润，内底有较大而稀疏的褐色开片纹，双耳及外壁下腹部、足部有较为密集的浅褐色大开片，足底施釉不太平整和完整，有少量棕眼，釉面开片较细密。口沿和足端未施釉，呈鲜艳的火石红色。口部残，一耳残断。此器制作精细，形体匀称，端庄秀美。
南宋龙泉窑青釉弦纹三足瓷樽
平沿，口沿有一处小凹陷，直腹，口沿下、腹中部和腹下端等距刻划三道带状凸弦纹，平底，中心有一饼足式突起。器底外沿附三如意形足。内底心有一圆形凹陷。不见胎体，通体施梅子青釉，釉面光洁滋润，釉层较厚，不见开片。足底的饼足状突起未施釉，平整可见细细的螺旋纹，呈酱红色，边缘呈火石红色。筒式炉又称'奁式炉'，为焚香用具，流行于南宋以后。其造型信汉代桶形樽，也被称为'樽式炉'。此器形制特殊，独具三扁足，与同窖藏所出土弦纹三足铜樽造型极为相似。
南宋龙泉窑青釉莲瓣纹瓷盘
敞口，圆唇，内底略下凹，斜弧腹，圈足较大，约为口径的一半。圈足圆整，足墙较薄，足端无釉。外壁模印花纹较模糊，双层莲瓣，中部有一道凸脊。完整。施梅子青釉，釉面光洁滋润，外壁口沿下有一圈积釉。莲瓣大小一致、间隔均匀，内层9瓣、外层9瓣。足端呈酱色。造型简洁大方，所饰莲瓣纹玲珑精巧，不为厚釉所遮掩，使瓷盘外壁显得浑厚饱满，层次丰富。这种莲瓣盘可作托盘，与杯盏配套使用。
南宋景德镇窑青白釉云龙纹梨形腹瓷水注
梨形腹水注。小口，圆唇，平折肩，梨状腹，平底，足底修切出一圈浅浅的足圈，底心略凹起。短曲流，位于腹上部，流端略残。拱形柄，位于肩部和上腹部，下端微歪，柄上有两道刻划弦纹，并附一环状系。腹部装饰模印和刻划花纹，肩部模印一圈乳丁纹，肩下饰刻划回纹，主题纹饰位于腹中部，刻划盘龙和云纹，衬以雷纹作地，两条夔龙姿态相同，朝同提方向，龙嘴长而上翘，龙眼大而细长，龙身细长盘绕器身。白胎，内壁和外壁均施青白釉，内壁口沿和外壁的釉色更显青色。外壁施釉至下腹部，挂釉不整齐。外壁近足部和足底未施釉处为白色，足圈上有少量的浅褐色灼烧痕迹。这件水注所饰的印花龙纹饱满圆润，龙体呈弯曲状，四爪舞动，表现出了龙须鬣飞动、腾空而起的姿态。
南宋景德镇窑青白釉印花双凤纹芒口深腹瓷碗
敞口略外侈，略呈方唇，口沿无釉，斜弧腹，深腹,浅圈足,足圈较宽。施青白釉，釉面光洁明亮，釉面散布少量蓝色、褐色的小斑点。未施釉的口沿呈浅橙色釉色略淡。足底施釉，但往往施釉不完整，有刮除的痕迹。内壁装饰模印花纹，布局相同，盘的内底一圈弦纹内为一对相向飞舞的双凤穿花图案，内壁以六出筋分隔出六组花纹图案，瓶插花和盆栽花想间隔；其上为一周连续回纹。双凤图案位于凸弦纹内，略显模糊，插花图案清晰、立体感强。依次为弦纹胆式瓶插两支牡丹、连续花瓣纹盆栽荷花、菊花、胆式花瓶插两支牡丹、菱形花纹盆栽两支萱草、菊花纹胆式瓶插两支菊花、莲瓣纹花盆栽五瓣花。此碗一大特点是出现了宋瓷中少见的盆花和瓶花装饰。盆花与瓶花交错颁布，与主纹相配，使得整器纹饰更加繁缛，细部刻划更富神韵。
南宋景德镇青白釉刻划花婴戏纹深腹瓷碗
敞口，尖唇微圆，斜弧腹较直，深腹，浅圈足。碗内底下凹，有一圈下切痕。内壁装饰刻划婴戏花纹。底心小而平。胎体较薄。口沿薄，向下逐渐加厚，器底最厚。内壁采用“半刀泥”刻花法，内壁满饰缠枝纹，并刻画了两个以简单线条勾勒的童子。白胎，施青白釉，呈淡青色，透光，光泽度强。外底无釉，露白胎，有褐色圆圈。此碗刻画了两个童子攀枝折花的情景，画面富有浓厚的生活气息。是宋代民间审美情趣的生动呈现。
南宋景德镇窑青白釉芒口铜扣薄胎瓷盖碗
此器由盖和碗组成。盖半球形弧顶，桥形纽，宽沿，子口，圆唇，口沿饰铜扣。白胎，除盖沿内、外壁通体施施月白色釉，转折处微泛青色。碗母口，方唇，直口，芒口，弧壁，壁很薄约0.5毫米，透光，圈足，铜扣。白胎，通体施月白色釉，转折处微泛青色。
南宋龙泉窑青釉葫芦形注子
圆唇，直颈小口，颈较短，葫芦上半部呈梨形，下半部呈圆形，中腰直而明显。长流微曲，位于下半葫芦的上腹部，流端略残。曲柄，柄上隐约可见刻划的三道弦纹。下腹有一圈隐约的凹痕。圈足，外墙较高，圈足不太圆整，足端略经修整，足底不太平整，中心微突起。足端有一个小磕口。通体施粉青釉，釉层滋润肥厚，分布着淡淡的褐色开片，开片纹路较为稀疏，流上有一小黑斑。足底有三处缩釉。足端未施釉处呈橙色。白胎略泛灰色。注子为盛酒具，出现于唐代，元以后一般被称为执壶。宋代注子形式多种多样，葫芦形注子为创新产品，主要产于定窑，耀州窑及景德镇窑。龙泉窑葫芦形注子大多为元代产品，宋器较少见，其端庄流畅的外观、清新活泼的意态颇合宋人的审美口味。
南宋景德镇窑青白釉印花双凤纹瓷盒
整个器物不太圆整，但盒身和盒盖刚好契合。盒为子母口，尖唇，浅直腹，外壁斜直，中部有一圈不太规整的凹弦纹，内壁微弧，内底可见拉坯留下的弦纹。平底，但为经修整，凸凹不平。内壁和外壁上半部施青白釉，外壁挂釉不整齐，釉面有大小不同的少量黑斑。白胎，未施釉的口沿及外壁下部、底部靠近有釉的地方呈浅橙色，底部有少量粘釉。盒盖为平沿，沿较窄，斜壁略往口部收敛，弧顶。盖顶模印双凤穿花图案，中心为一朵单绶五瓣花，一对回首相对的凤凰飞翔在散落的花朵中间，凤凰体态轻盈，占据了画面的绝大部分。盒盖外壁施釉不及口沿，内壁较为粗糙，中部刷釉一团。白胎，未施釉的部位呈浅橙色。瓷合创烧于唐代，用以盛装药品、香料、化妆品及食品。南宋时各地瓷窑普遍生产瓷盒。此瓷盒纹饰精美，做工精细，为景德镇窑所产瓷盒中的上品。
南宋景德镇窑青白釉扁鼓腹长颈小瓷瓶
口微侈，平唇，喇叭形长颈，腹部扁鼓较为宽扁，略显折腹。平底，挖足略呈圈足状，外底心有一浅浅的内凹痕，胎色洁白，胎质致密。通体施青白釉，釉面光洁平整，外壁施釉至足外墙，略有露胎，足底未施釉。此瓶充分展现出青白瓷“如冰似玉”的艺术魅力，为南宋陈设精品。造型优雅，线条流畅。曲线玲珑的形态与莹润清淡的釉色相互映衬，带给人冰清玉洁，温婉可人的视觉享受。
南宋景德镇窑青白釉菊瓣口瓷碟
敞口，菊花瓣口，斜沿，斜腹，下腹折，小平底。内壁模印条状的菊花瓣纹样。菊花瓣形的口沿或圆或尖，或深或浅。有部分器物的花瓣口沿均匀而规整，口沿上模印出一周凸棱状的边沿。青白釉，釉色深浅不一，多光洁明亮，不少器物施釉较厚。施釉至折腹的折棱处，折腹下多、见放射状的跳刀痕。外壁下腹及足底未施釉，呈白色、浅橙色或橙色等不同的颜色，但足底往往颜色较深，呈褐色。菊瓣碟是窖藏出土数量最多的器物，共计131件，其中99件被放置龙泉窑青釉荷叶形盖罐内，应是窖藏主人较为珍视的器物。此器是仿金银器造型的瓷器，采取了塑模成形的工艺，其口沿与碟心菊瓣形凹陷相映成趣，使整碟好似绽放的菊花，显示了宋代工匠精湛的塑模技术。
南宋景德镇窑青白釉凸雕花卉纹瓷尊
子口，敛口，内折沿，深腹，直腹略弧，圈足。口沿下饰一周曲带纹，外壁饰剔花地莲花、牡丹、桅子花纹，类浮雕效果。白胎，胎骨厚重，施青白釉。内壁、底心釉薄，可见胎色，圈足足端、外底无釉露白胎，外底有黑裼色圆圈。此尊采用了剔花装饰，这种技法始见于北宋，有留花剔地和留地剔花两种形式。此器为“留花剔地”，是先在坯休上敷一层化妆土，然后划出纹饰，再剔去花纹外多余部分的化妆土或釉，露出素胎，最后再罩上一层透明釉烧成。由于其花纹凸起，产生了浅浮雕的效果。这咱装饰技法类似于金银器局部鎏金的技法，是宋代磁州窑的独特创造。器壁所刻荷叶、莲花纹饰清晰流畅，大方生动。
南宋景德镇窑青白釉刻花莲瓣纹平底敛口瓷钵
平沿内折，尖唇，斜弧腹，腹部较深，外壁饰刻划莲瓣纹，莲瓣纹位于三道弦纹之间，上层为双层莲瓣纹，下层为单层莲瓣纹，莲瓣均较细长而尖。平底，在足底的外圈斜切出一周凹槽。白色胎，青白色釉，釉色较清谈，施釉仅及口沿、外壁的大部分区域，口沿和外壁下腹的一些部位未及施釉。内壁可见细细的弦纹，底部平整，粘有少量釉，有两处黑褐色灼痕。口沿内侧有几处磕破口。此钵所饰莲瓣纹已进一步简化，体现了莲瓣纹的发展规律。
南宋龙泉窑青釉斜直腹斗笠瓷碗
敞口，尖唇，斜直腹，小圈足。外壁口沿下多均有较厚的积釉，釉面突起。内底心和足底心均呈鸡心状凸起。白色胎泛灰，胎骨略显厚重，通体施梅子青釉，口沿处釉色青黄，釉面光洁滋润，外壁有一针眼。圈足不甚圆整，足端未施釉，呈浅酱色。斗笠瓷器碗为饮茶用具，除龙泉窑外定窑、景德镇窑都有生产。斗笠碗最大的特点是有比较薄的胎。薄胎瓷是受金银器的影响而出现的。从唐代开始瓷器不断尝试减少器物胎壁的厚度，以使瓷器具有金银器的轻薄质感。
南宋龙泉窑青釉大圆瓷洗
圆唇，敞口，斜直腹，下腹斜折，圈足，足端较窄。白胎略泛灰色，通体施青釉，以梅子青釉最多，釉面多光洁莹润，足端未施釉，呈酱红色。梅子青釉，无开片。内底和足心均略凸起。洗釉色柔和，线条明快，给人以文静优雅的美感。
南宋龙泉窑青釉刻花莲瓣纹瓷碗
敞口，圆唇，弧腹较斜，圈足。外壁均装饰模印双层仰莲纹，莲瓣中部有一道凸脊，圈足均为小圈足，足圈宽，外墙高与内墙，足底有修整痕迹但仍显不太平整，除圈足外墙以外，足部基本未施釉，但有粘釉痕迹，器物厚重、手感很沉。刻划花纹因为釉层的厚薄或清晰或模糊，施青灰色釉，釉色较为灰暗。莲瓣纹装饰是宋瓷中最普通的纹饰之一，莲瓣纹碗是南宋时期龙泉窑最为常见的产品。莲瓣纹瓣面丰满凸起，中有棱脊，烧成后深浅不一，层次丰富，莲瓣纹隐露在釉色下，似无还有。
