《沁园春》词对仗要求浅谈
《沁园春》词牌在填词中比较常用，別名有《东仙》、《寿星明》、《千春词》、《大圣乐》、《洞庭春色》等多种，但词作者均很少用，故以《沁园春》为常用名。据《康熙词谱》(钦定词谱)收集统计，共有七种体例，其中二体是苏轼、贺铸二人词体，因有对仗被词人宗为正体，其余五体均为变体，这里不作赘述，只谈正体。 《沁园春》正体，双调，114字，上片十三句四平韵，下片十二句五平韵，一韵到底。相对律诗而言，词的对仗比较宽松自由，不拘平仄，只要词性、结构相对就行。此词上片四至七句及下片三至六句要求对仗，为基本规则。但並不严格，如有不少词作在此处不对仗;有些词作却连上片一至三句、八九句、下片七八句甚至上下片结尾都对仗。对仗的形式有邻句对(相邻句子有对偶关系)、扇面对(隔句对)、领字对(领字加普通对)、同字对(有同样的字相对)、鼎足对(三句对)、可对可不对等。原本是要求四言句必须以邻句对为对仗的基本形式，扇面对虽不在必须之列，但许多词人为展示才华而有意为之，故在对仗中所占比例较多也就成了基本形式之一。兹举几阕实例。 (一)鼎足对、扇面对、邻句对、领字对兼用，以苏轼《沁园春·赴密州，早行，马上寄子由》为例:路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷;致君尧舜，此事何难?用舍由时，行藏在我，袖手 上片一至三句"孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残"为鼎足对;上片四至七句"浙月华收练，晨霜耿耿;云山摛锦，朝露溥溥"为扇面对;上片八九句"世路无穷，劳生有限"及下片七八句"用舍由时，行藏在我"为邻句对;上片十二丶十三句"凭征鞍无语，往事千端"及下片三四句"有笔头千字，胸中万卷″为领字对。上片结尾对仗，下片结尾不对仗。 (二)邻句对、扇面对兼用，以毛泽东《沁园春·雪》为例:北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竟折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。 上片二三句"千里冰封，万里雪飘"及八九句"山舞银蛇，原驰蜡象"为邻句对，而二三句又兼同字对(两个里字); 上片四至七句"望长城内外，惟余莽莽; 大河上下，顿失滔滔"及下片三至六句"惜秦皇汉武，略输文彩;唐宗宋祖，稍逊风骚"为扇面对。上下片结尾都不对仗。 (三)扇面对、邻句对、领字对兼用，以辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》为例:自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉。秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。 东冈更葺茅斋。好都把轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先 上片四至七句"甚云山自许，平生意气; 衣冠人笑，抵死尘埃"及下片三至六句"要小舟行钓，先应种柳;疏篱护竹，莫碍观梅"为扇面对; 上片八九句"意倦须还，身闲贵异″及下片七八句"秋菊堪餐，春兰可佩"为邻句对;上片十二、十三句"看惊弦雁避，骇浪船回"为领字对。上下片结尾都对仗。 (四)可对可不对，以刘克庄《沁园春·梦孚若》为例: 何处相逢，登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍，圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯。车千乘，载燕南赵北，剑客奇才。 饮酣画鼓如雷。谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉。披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。 除上片二三句"登宝钗楼，访铜雀台"及下片七八句"使李将军，遇高皇帝"邻句对外，其余均无对仗。总之，《沁园春》词对仗比较宽松自由，多数都有几组对仗，但无固定的位置。釆用何种形式对仗或不对仗，全由填词作者自便，原则是有利于表情达意，营造优美、精妙的意境。
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