宋词是宋代盛行的一种中国体裁，是相对于宋以前古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。《全宋词》共收录流传到今的词作一千三百三十多家将近两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况。词的起源虽早，但词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列，即所谓“唐诗、宋词”的说法。
词有词牌，即曲调。各种各样的词牌虽然很多，但比较常用的词牌约100多个。
每个词牌，都有相对应的格律要求。而格律则与律诗一样，包括用韵、平仄、对仗等方面的要求。词的对仗与律诗的对仗有所不同，它并不是所有词牌都要求对仗。但是，其中很多词牌是有对仗要求的，那么，哪些词牌有对仗方面的要求呢？又是在词的什么位置要求对仗呢？今天，我们来了解一下这些常识，以利于今后在创作中应用。
在有要求对仗的词牌中，又分为两类，一类市又严格要求必须对仗的词牌，另一类是可对仗可不对仗的词牌。
我们先来了解第一类，必须对仗的词牌和对仗句的具体位置：
《南歌子》第一、二句。（五言句）
《渔歌子》第三，四句。 （三言句）
《忆江南》中间两个七言句。
《西江月》前后片第一、二两句。
《浣溪沙》后片第一二句。（七言句）
《摊破浣溪沙》后片第一二句。（七言句）
《鹧鸪天》前片尾二句必须对仗（七言句）。后片一二句建议对仗。
《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）
《鹊桥仙》前、后片首二句。（四言句）
《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。
《破阵子》前、后片首二句（六言）；前后片第三、四句。（七言句）
《齐天乐》第七、八句。（四言句）
《东风第一枝》第四、五句。（六言句）
《河满子》前、后片尾二句。（六言句）
《雪梅香》第五、六句。（七言句）
《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）
《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。
《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。
《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。
《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句。（七言）
《拜星月慢》首二句。（四言句）
《苏幕遮》首 二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗。
《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）。
《水调歌头》后片六七句对仗（六字句）
《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。
《沁园春》对仗句为前阕第四五六七句，后阕第三四五六句，对仗方式一为前后各句对仗，共四联；方式二为前两句与后两句对仗，共两联。如毛泽东的“望长城内外，惟余莽莽"与"大河上下，顿失滔滔”对仗，“惜秦皇汉武，略输文采"与" 唐宗宋祖，稍逊风骚”对仗，这样以两句对两句的对仗，称为“扇面对"或“隔句对”。第二类是建议用对仗的词牌及位置
《唐多令》前、后片首二句。（五言句）
《行香子》前片首二句。（四言句）
《诉衷情》后片第四、五句。（四言句）
《眼儿媚》前片首二句（五言），后片尾二句。（四言）
《人月圆》后片第二、三句。（四言句）
《更漏子》前、后片第一、二句（三言）；第四、五句。（三言）
《临江仙》前、后片尾二句。（五言句）
《风入松》前、后片尾二句。（六言句）
《声声慢》前片首二句。（四言句）
《琐窗寒》前片首二句。（四言句）
《念奴桥》前片第六、七句。（四言句）
对仗是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。我们可以在诗词创作中多加应用，使我们写出来的句子更具对称感、层次感、递进感，表达出中华语言独特的音韵美、骈俪美。
