三大名家笔下杏花江南，怎一个美醉
杏花在中国传统中，是十二花神之二月花。盛开时的杏花，艳态娇姿，繁花丽色，胭脂万点，占尽春风。上十年的老杏树，姿态苍劲，古色古香，美不堪言。王安石曾写道：“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾作尘。”杏花，不仅是文人墨客竞相引用的题材，也是画家喜欢的题材。
钱松喦以诗思、书意融入画法，常用秃笔中锋，以稳健、凝重、沉着、浑厚为典型特色，意境深邃隽永，富有生活情趣。
钱松喦 杏花春雨江南
钱松嵒 花港渔歌
钱松喦 雨花台
钱松喦 春
钱松喦 雨花台（1975）
钱松嵒 鼋渚春涛 1961年作
钱松嵒 太湖山水
钱松嵒 杏花酒家
宋文治早年作品风格疏秀；中年笔墨劲健，意境灵奇，时代气息浓郁；晚年变法，尝试没骨泼彩，格调清新，意境空蒙迷茫。
宋文治 杏花春雨江南
宋文治 1987年 运河两岸春意浓
宋文治 1962作 江南春朝 中国美术馆藏
宋文治 江南春朝
宋文治 江南春晓
宋文治 江南春意图
宋文治 江南三月
宋文治 江南新绿
宋文治 江南春朝
宋文治 江南春
宋文治 春晓
宋文治 江南清晓
宋文治 春雨江南
宋文治 江南三月
宋文治 家家处在花丛中
李可染1946年任教于北平艺专，又先后拜齐白石、黄宾虹为师，尤注重理解齐师的艺术观与独创精神，和黄师深厚的笔墨学养。40年代他提出了“以最大的功力打进去，最大的勇气打出来”的艺术观点。1954年，与张仃、罗铭遍历江南，以传统笔墨技法旅行写生，并自然地化入西画写实技巧，于现实中寻味诗情，以写生山水开画坛新风。晚年以“计黑当白”的反向思维进行创造性地发挥，进入益趋浑厚苍黑的老境。
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
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