他一辈子钟情于山水画，画年画只是为了生计，一俟生活稍有稳定，他便投入山水国画的创作。他钟情自然，对水流的迂回曲直了如指掌，即使信手拈来，毕成佳作。艺术实践带给他一个新的领悟：“古代的画技法虽好，但是跟真实的世界距离很远，于是表现自己心中的山水成为他矢志不渝的追求。”
翠谷溪流
武夷清溪
张大昕生于1917年，号水谷，上海川沙人。上海市美术家协会会员，上海市文史研究馆馆员，曾任上海市卢湾区政协委员。
谷口双泉
九寨飞泉
青岩峡谷
曲径随流水
张大昕自幼喜爱绘画艺术。1931年上海和安小学卒业，入吴淞中学学习，对美术萌生浓厚兴趣；1933年16岁时在徐家汇天主教堂拜师意大利雕塑家赫伯特，学习油画和雕塑；1934年进入上海美术专科学校学习素描，因对山水画兴趣备增，于是专攻中国传统山水画。1936年拜金梅生为师，学习年画，1939年23岁时拜民国山水画大家郑午昌为师，学习国画山水。
松谷泉韵
漓江渔舟
高峡清溪
武陵风光
云谷飞瀑
1949年张大昕参加西南服务团担任西南服务团文艺队美术组组长。1950年进上海人民美术出版社从事年画创作，众多作品为北京、上海、天津、浙江等美术出版社出版，《咯咯鸡》《串木珠》《宝宝看画报》等作品广为群众所喜爱，再版无数，并被印在热水瓶、脸盆、大茶缸上，成为那个年代特殊的风尚。1951年拜上海中国画院院长贺天健为师，专攻宋元明清传统山水画。1952年，为迎接世界和平大会在北京召开，张大昕与贺天健合作巨幅金碧山水《锦绣河山》，采用传统大青绿勾金法表现山川，作品为中国美术馆收藏。
云峰峥嵘
崖壁临流
谷口飞瀑
飞龙入潭
张大昕一辈子钟情于山水国画，画年画只是为了生计，一俟生活稍有稳定，他便投入山水国画的创作。张大昕得山水画大师贺天健亲授，为了山水画的创作，张大昕放弃了很多机会，他曾告诫家人：“画画的目的不能为了卖画，做一个画家，就要有自己的追求，就是画那种可能是卖不掉的画。唯有心灵的自由，才有笔墨的自由，才有艺术的自由。”
烟谷苍松
对于山水画热衷，张大昕难舍笔墨心结和山水魂魄。长期以来，他坚持向古代先贤学习，坚持中国画的研究和创作，广泛临习宋元明清诸名家作品，仔细揣摩，不断吸取众家之学养。每临宋元名作无不透露出古朴典雅、笔力雄健、意境深邃之气息。难怪乎，老师贺天健每每见张大昕的临摹习作，都会情不自禁拍案叫绝，兴到之时，还会添加数笔，为其润色。
峡谷泉鸣
松谷飞瀑
金鞭溪畔
张大昕的山水画，不拘泥于古人的技法和图式，他用大量的精力师法自然，从生活中、从祖国的大好河山中、从大自然中寻找自己描绘的对象，着意为祖国的名山大川写照。上世纪六十年代，他足迹更是遍及大江南北，黄山、雁荡、庐山、峨嵋、武夷、桂林、阳朔、九寨沟是张大昕最爱描绘的名山大川。张大昕为名山写照出神入化，然而他更擅长、更精于描绘大江、湖泊、瀑布、泉水、溪流。为此他的艺术实践带给他一个新的领悟：“古代的画技法虽好，但是跟真实的世界距离很远，于是表现自己心中的山水成为他矢志不渝的追求。”
漓江风帆
大江急流
云谷观瀑
云濛松嶂
溪谷清流
纵观其山水画作品，张大昕的瀑水越画越精，有千流飞泻若千军万马，有细丝涓涓如蜜语千言，有漱石溶缓如隐者洗心，可谓写尽其千姿，呼尽其神态。
华山云雾
烟谷苍松
武夷云峰
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