纵观整个艺术史，女性艺术家可谓凤毛麟角。这主要是由于传统男权社会下的女性难以获得同等的资源和空间去展现才华。即便如此，依然不时有杰出的女性艺术家绽放出灿烂的艺术之花。例如笔者上一篇文章曾介绍过的阿特米西亚·真蒂莱斯基 。
今天介绍另一位杰出的女性艺术家玛丽·路易斯·伊丽莎白·维基-勒布伦（Marie Louise Elisabeth Vigee-Lebrun，1755 - 1842），被称为18世纪末至19世纪初法国乃至全欧最优秀、最著名的女性肖像画家，其艺术风格兼有洛可可和新古典主义特征。
勒布伦26岁时的自画像 1781
她和当时很有声望的美术商勒布伦结婚，通常人们称呼她勒布伦夫人 （Madam Vigée Lebrun），即维瑞·勒布伦。
勒布伦夫人最出色的代表作《画家和她的女儿》，是她去无意中在镜中发现她的爱女抱着她的脖颈的姿态，触发灵感，马上就把这幅画画下来。
32岁的画家与女儿像 1789
画中勒布伦夫人装束朴素典雅，端庄秀丽，目光温柔而深情。她俯身坐着，双臂围抱着女儿的脸。女儿天真可爱，把脸紧贴母亲，搂着脖子，显得无限妩媚。作品将母女之爱、亲子之情画得十分动人，也表现了画家自己的温婉多情。构图则采用了稳定匀称的三角形，色彩雅致和谐，线条优美洗练，背景不加任何陪衬，更突出了母亲和孩子的亲昵关系这一主题。
从这幅作品中，可以看出勒布伦夫人的艺术，是继承了路易王朝潇洒优雅的洛可可艺术的传统。
勒布伦夫人为女儿朱莉·勒布伦绘制的肖像
勒布伦夫人的女儿朱莉·勒布伦（1780-1819），是母亲青睐的模特，后来也成为了一名画家。
勒布伦与女儿自画像 法国卢浮宫收藏
作为革命时代的女画家，勒布伦夫人在欧洲多个国家旅行，从意大利到德国再到俄国，受到了整个欧洲的欢迎。1781年她来到佛兰德与荷兰，并观摩了许多大画家的作品，从中汲取了不少技巧和灵感。
她的另一幅著名作品《戴草帽的自画像》被认为是受到了彼得·保罗·鲁本斯作品《海伦娜·弗尔曼肖像》（苏姗娜·芙尔曼肖像）的启发：
勒布伦夫人的《戴草帽的自画像》和画家鲁本斯的《海伦娜·弗尔曼肖像》
她在旅行中平静地画画，一生留下了超过200幅风景画和600幅肖像画，很多经典作品被卢浮宫、冬宫、英国国家画廊、大都会博物馆等顶级博物馆收藏。
勒布伦夫人自画像
法国王后玛丽安托瓦内特与玫瑰 1783
玛丽亚·卡洛琳娜
卡罗利妮·冯·列支敦士登公主
叶卡捷琳娜二世的两位孙女Alexandra与Elena Pavlovna
年轻女子画像 1797
戴草帽的自画像 1782 现收藏于：英国伦敦国立美术馆
总之，伊丽莎白·维杰·勒布伦容貌秀美，气质高雅，还具有超群的绘画天赋，虽然命运有些坎坷，但无愧于18世纪末、19世纪初欧洲最优秀的美女画家。而美国纽约大都会博物馆则称她为“最后一位伟大的法国御用肖像画家”。
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