打开APP
未登录
开通VIP,畅享免费电子书等14项超值服
开通VIP
首页
好书
留言交流
下载APP
联系客服
人一生要知道的中国艺术(51-60)
建华1968
>《文化》
2013.03.11
关注
人一生要知道的中国艺术
人一生要知道的中国艺术(五十一) 李公麟
李 公 麟
生卒年:1049——1106年
代表作:《五马图》、《维摩演教图》
《五马图》
李公麟,北宋著名画家。字伯时,号龙眠居士。庐江郡舒县(今属于安徽舒城县)人。
熙宁三年(公元1070年)中进士。曾先后任中书门下省删定官,御史检法和朝奉郎等。
元符三年(公元1100年)因病辞退,归老龙眠山。
《五马图》局部
他的一生在仕途上不甚得意,但诗文书画成就很高,也擅辨古器物。
李公麟虽然被列入了文人画家之列,
但是他除了后世文人画家所擅长的山水花鸟题材之外,
更擅长人物、鞍马。
在此方面,他继承了顾恺之以来的传统,而又有所创造,自立新意,在刻画人物个性和情态上极具功力。
《免胄图》局部
他把过去仅作为粉本的白描画法确立为一种画种,使之独立成科。
有描写文人诗酒生活的《莲社图》和《西园雅集图》等作品,今有摹本传世。
分别藏于台北故宫博物院和美国普林斯顿大学的传本《免胄图》和《孝经图》的真伪尚待研究。
《维摩演教图》局部
他善画人物,尤工画马,苏轼称赞他:“龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨”。
《五马图》为其代表作。画中五匹大马,由五个人牵引,神采焕发,顾盼惊人。
用笔简练,马的一举一动,极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。
《维摩演教图》局部
他还发展了“白描”画法,创造出“扫支粉黛、淡毫清墨”,“不施丹青,而光彩动人”。
他的作品,保存下来的不多。
除《五马图》外,尚有《临韦偃牧放图》、《免胄图》、《维摩诘像》、《十六小马图》、
《龙眠山庄图》、《辋川图》、《九歌图》、《洛神赋图》、《草堂图》、《莲社图》、
《兰亭修图》
《明皇演乐图》、《农节图》、《西园雅集图》、《明皇醉归图》、《维摩演教图》、
《汴桥会盟图》、《白描罗汉图》、《海会图》、《百马图》等。
人一生要知道的中国艺术(五十二) 李唐
李 唐
生卒年:1066——1150年
代表作:《万壑松风图》等
《万壑松风图》
李唐,字晞古,河阳三城(今河南孟县)人。北宋末南宋初画家,精于山水画和人物画。
初以卖画为生,宋徽宗赵佶朝(1100~1125)补入画院。
1127年金兵攻陷汴京,高宗南渡,李唐亦颠沛流离,逃往临安(今杭州),以卖画度日。
《乳牛图》
南宋恢复画院后,李唐经人举荐,进入画院,以成忠郎衔任画院待诏,时年近八十。
擅画山水,变荆浩、范宽之法,用峭劲的笔墨,写出山川雄峻的气势。
晚年去繁就简,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强。
《晋文公复国图》局部
他画的山水画对南宋画院有极大的影响,是南宋山水新画风的标志。
兼工人物,初似李公麟,后衣褶变为方折劲硬,并以画牛著称。
李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法,其中以刘松年、马远、夏圭的成就最卓越,
《策杖探梅图》
所以后世称李唐和刘、马、夏为“南宋四大家”。在南宋一代传流很广,对后世影响很大。
存世作品有《万壑松风》、《清溪渔隐》、《长夏江寺》、《采薇》等图。
《采薇图》,绢本,淡设色,纵27.2厘米,横90.5厘米。现藏北京故宫博物院。
《采薇图》
画商末伯夷、叔齐不食周粟,避于首阳山采薇(俗名野豌豆),最后饿死的故事。
借以颂扬民族气节,间接地表达了他反对民族投降屈服的立场,有的题跋也指出此画是“为南渡降臣发”。
画面采用截取式构图,图绘半山之腰,苍藤、古松之阴,伯夷与叔齐采摘薇蕨,其间正在休息对话的情景。
两位主人公画得笔墨劲秀,衣纹简劲爽利,神态生动,殷殷凄凄,若声出绢素。
《采薇图》局部
树石笔墨粗简,墨色湿润,已开马远、夏圭法门。画中石壁上有“河阳李唐画伯夷、叔齐”题款两行。
画后有元人宋杞、明人翁允文、项元汴,清人永瑆、翁方纲、阮元、吴荣光等题记。
人一生要知道的中国艺术(五十三) 米芾
米 芾
生卒年:1051——1107年
代表作:《蜀素帖》、《春山瑞松图》
米芾
米芾,字元章,号襄阳居士、海岳山人等,祖籍太原。后迁居湖北襄阳,长期居润州(今江苏镇江)。
中国北宋书法家,画家,书画理论家。
天资高迈、人物萧散,好洁成癖,多蓄奇石,世号米颠。
《蜀素帖》
书画自成一家,精于鉴别。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。
善诗,工书法,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。
《蜀素帖》局部
米芾的五世祖是宋初勋臣米信,高祖、曾祖以上多为武职官吏,其父名佐,字光辅,官至武卫将年。
其母阎氏,曾为宋英宗赵曙皇后高氏的乳娘。
曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。
《跋兰亭序》
初师当时某位秀才,后是欧阳询、柳公权,字体紧结,笔画挺拔劲健,
后又转师王羲之、王献之,体势展拓,笔致浑厚爽劲,
自谓“刷字”,与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家。
其绘画擅长枯木竹石,尤工水墨山水。
《箧中帖》局部
以书法中的点入画,用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水,人称米氏云山,富有创造性。
米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、
《草书九帖》、《多景楼诗帖》等,无绘画作品传世。著《山林集》,已佚。
其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中。
米芾书法宋代以来,为后世所景仰。其作书谓“刷字”,意指其作书行笔方法与前人不同。
米芾对书法的分布、结构、用笔,有着他独到的体会。
要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,大概姜夔所记的“无垂不缩,无往不收”也是此意。
即要求在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来,
也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”。
章法上,重视整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。
米芾小楷
米芾作为北宋著名的画家,处在一个文人画的成熟时代,
其绘画题材十分广泛,
人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画;
米芾在山水画上成就最大,但他不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水,
更欣赏的是江南水乡瞬息万变的“烟云雾景”,“天真平淡”,“不装巧趣”的风貌;
《珊瑚笔架图》