画家史美良《套色的形式 绚烂的色彩》
极具年代感人物版画欣赏
一块石板--彩色版画连环画（巴县农民版画）
李焕民版画
沙清泉版画——保卫
淮海战歌 （木刻）
《哲里木盟版画选》
《木刻》画片，扑面而来的时代感，1974年版
一块石板--彩色版画连环画
剪纸长卷连环画《文彦博灌水浮球》
版画作品赏析，以刀代笔，明快朴素
画家史美良《套色的形式 绚烂的色彩》
极具年代感版画欣赏
极具年代感人物版画欣赏
李焕民版画，坚持从生活中来，到生活中去，中国版画里程碑式人物
李焕民《初踏黄金路》（套色木刻）1963年作
李焕民《雁归来》（套色木刻）1984年作
李焕民《丰收图》（套色木刻）
学文化
《上前线》
1958年作 藏族女孩
1959年作 控诉
1959年作 小学生
1972年作 藏族姑娘教我骑马
1977年作 为人民服务
1979年作 童年
1984年作 驯马手
1989年作 牧女和羊
1991年作 酥油歌
2008年作 吉祥如意
补鱼网
藏族少女织花毯
草原科技资询站
夫妻识字
李焕民 1957年作《 村中小路 》（木刻）
李焕民《 拉萨街头）1963年作
李焕民《宝贝》（木刻）2008年作
李焕民《高原峡谷》（套色木刻）1956年作
李焕民《决不辜负党的期望》（木刻）
李焕民《描绘新西藏》（木刻）1973年作
李焕民《牧场》（木刻）1961年作
李焕民《泉》（木刻）1985年作
李焕民《送别》（木刻）1973年作
田野
童年
李焕民版画选 1983
沙清泉版画——保卫
沙清泉先生是我国新兴木刻版画运动的推行者和实践者。
沙清泉（1916-1998）1916年出生于上海，祖籍江苏镇江。他是中华全国木刻界抗敌协会的创始人之一，后被任命为陕区木刻分会指导员兼筹备人。1938年至1943年间，沙清泉在河南、陕西等地多次举办“抗日救亡木刻漫画展览”，并创作了大量宣传抗战救亡的木刻作品。他的代表作《天灾？人祸！》《逃亡》《保卫祖国的巨人》等，曾参加世界反法西斯巡回展，先后在美、苏、英、印等国展出。曾主编《拓荒》画刊、《前锋报》副刊、《黑白画报》，作品入选《抗战八年木刻选集》。新中国成立后，沙清泉来到河南工作，定居于此。1991年荣获“中国新兴版画纪念奖”。
版画作品欣赏
雪景版画图｜土屋光逸
现代版画巨匠吉田博，欣赏日本近代版画风格
吉田博（1876年至1950年），日本明治时期国际派画家。
吉田博的作品具有浓郁的日本风格，主题非常现实，颜色富有特色
吉田博的作品在美术展上多次获奖，绘画技术水平日趋成熟。
光影版画作品
Eizin Suzuki（铃木英人）
上世纪80年代正是日本《FM Station》杂志的顶峰，几乎每月都可以看到铃木的作品。铃木的世界里，强烈的色彩十分耀眼，他的插画就像炎炎夏日，耀眼之外是扑面的清凉。
铃木英人是先旧地取材将场景拍摄下来，之后在进行复杂的再创作。充满光泽的老爷车、港口的船只水波、各种光线下的椰树都是铃木英人最爱的元素，画面中凌乱的线条像似被风轻轻拂过，却将物体本身的材质形状表达的更加生动。
淮海战歌 （木刻），作者： 赖少其 师松龄 陶天月 张弘 吴燃 林之耀。1974年版
这幅《淮海战歌》是一首讴歌社会主义建设的雄浑乐章。画面采取S型构图，全景式的视角，将工地上火热的劳动场景表现得波澜壮阔，蔚为壮观。
远处的吊臂、电线塔依稀可辨，运土的车队如蚁群蜿蜒延伸，到中景手推车队伍才铺展开成为方阵，烟尘滚滚，动态强烈，仿佛真正战役的冲锋，近景依然有支援建设的军民接踵而来。
整个场面人物众多，但却有点有面，有条不紊。其色调丰富细腻，将满天的霞光描绘得壮丽优美，而建设中的建筑就自豪地矗立在辉煌的光影里。作为背景的海面、岸边则简化成块面，形式感很强。红旗和标语反覆出现在画面的各个部分，有效地将各个场景有机地勾连起来，极富时代特点。
总之，这件版画作品尺幅巨大，景深辽远，层次多变，色彩爽朗，充满阳刚气魄，具有一种昂扬的史诗气势。
《哲里木盟版画选》
70年代版画活页集：《哲里木盟版画选》，该版画集反映了牧民生活的变化，草原风情浓厚，人物勾画生动！是由吉林人民出版社出版。
美术书影：《南海前哨钢八连》，木刻组画，1965年版
《木刻》画片，扑面而来的时代感，1974年版
一块石板--彩色版画连环画（巴县农民版画）
剪纸长卷连环画《文彦博灌水浮球》【徐明星】
文彦博
宋朝有个文彦博 聪明伶俐主意多
小木球 滴流圆 小伙伴们踢的欢
球儿滚 球儿蹦 一滚滚进树窟窿
小伙伴 伸手掏 窟窿太深摸不着
竹竿儿 捅一捅 球儿一动也不动
文彦博 不着急 盯着树洞想主意
跑回家 拿水桶 提起水来一满桶
哗哗哗 对准洞 清水流进树窟窿
小小球 浮起来 张张小脸乐开怀
动脑筋 办法多 大家夸奖文彦博
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