吴门书风-天下书法归吾吴
文征明 (1470-1559)
书后赤壁赋 (戊午（1558年）作)
手卷 水墨纸本
Wen Zhengming
Calligraphy in Running Script
Handscroll; ink on paper
28.5 x 168 cm.
HKD：600,000 - 800,000
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《赤壁赋》与是中国古典文学名篇，也是古今书法家所喜书的题材。文征明书《后赤壁赋》书法清劲苍润，一笔不苟，既体现了其艺术功力，又可见其笔法之变化。文征明与弟子成为“吴门派”，“吴门画派”创始人之一；又和沈周、唐寅、仇英合称“明四家”；与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。文征明是“吴门画派”的领袖人物，对吴门书风影响很大，他的儿子文彭、文嘉在书法上也很有成就，其中文彭还是明清篆刻的一代宗师。文嘉亦于此卷后题跋。
祝允明 (1460-1526)
草书孟浩然诗卷
手卷 水墨纸本
Zhu Yunming
Meng Haoran's Poems in Cursive Script
Handscroll; ink on paper
说明：徐平羽旧藏。
出版：《玉莲斋藏画》144-145页，荣宝斋出版社，2006年出版。
34 x 346 cm.
HKD: 6,500,000 - 8,000,000
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王世贞在《艺苑卮言》中评价道：“天下书法归吾吴，祝京兆允明为最，文待诏征明、王贡士宠次之”。祝允明的主要成就在于狂草和楷书。狂草来自怀素、张旭，更多的是接近黄山谷，提按和使转的笔法交互使用，行与行之间的距离很紧，形成一种汪洋恣肆的视觉效果。其文多奇气，亦善诗文。此卷有潘伯鹰（1904-1966）题引首。
王穉登 (15-16世纪 )
行书自作诗十四首(己巳（1569年）作)
手卷?水墨纸本
Wang Zhideng
Poem In Running Script
Handscroll; ink on paper
25.5 x 416 cm.
出版：《宋元明清中国古代书画选集》（五）86－87页，辽宁省博物馆，2012年。
展览：“宋元明清中国古代书画大展”，辽宁省博物馆，2012年4月。
HKD: 1,800,000 - 2,200,000
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在文征明门生中，王宠、陈淳、彭年、朱朗、陆师道、钱谷、周天球、陆治、居节、王穉登等最著名。至嘉靖晚期及万历以后，文征明等书坛巨擘相继离世，吴门派逐渐失去昔日的辉煌，在此情况下，王穉登及其余绪，“振华启秀，嘘枯吹生”。王穉登顺理成章地遥接了文征明的衣钵，主词翰之席三十年之久。王穉登的书法由宋元上追晋唐，以“二王”为宗，他在继承传统用笔结字、章法布局的基础上，临写各家，融会己意，形成自己的风格，兼工各体，造诣深厚。
晚明遗风-个性之解放
王铎 (1592-1652)
行书条轴(己丑（1649年）作)
立轴 水墨绫本
Wang Duo
Calligraphy in Running Script
Hanging scroll; ink on satin
199 x 51 cm.
钤印：王铎之印、烟潭渔叟
题识：己丑腊月廿一日，王铎。
出版：《王铎书画全集·中》，第390页，文物出版社，2014年出版。
HKD：1,000,000 - 1,500,000
王铎的书法上追二王，尤以羲献为主。此外广泛涉猎魏晋唐诸名家，对《阁帖》的研究最为深入。王铎虽取法魏晋，多求神似笔肖，却不为书奴，常运用逸少、子敬的笔墨章法，加以变异，一反温文尔雅的魏晋韵致，构筑出雄强恣肆的个人风格。王铎于乱世浮浮沉沉，即使出仕清廷，内心表现的也与清廷不合，他屡在自己的诗文中抒发心中的苦痛和空虚。“我无他望，所期后日史上，好书数行也。”言语之间，只想以书法寄托人生的思想感情。
傅山 (1607-1684)
草书韩非子解老
立轴 水墨绫本
Fu Shan
Calligraphy in Cursive Script
Hanging scroll; ink on satin
203 x 46 cm.
释文：聪明睿智，天也；动静思虑，人也。人也者，乘于天明以视，寄于天聪以听，托于天智以思虑。
HKD：4,000,000 - 5,000,000
傅山艺术主张四宁四毋论：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”，三百多年来一直备受推崇。傅山力倡正拙、贬巧媚的审美取向，同时极为重视的学问志节，认为“书如其人”，“作字先作人，人奇字自古。纲常叛周孔，笔墨不可补。”，这当然与他生逢易代之特殊时期有关，然而这种论述针对当时“奴书”盛行的清初书坛无疑起了一种自省的作用，对日后碑学兴盛打下坚实的基础。傅山的书法传统功基甚厚，自大小篆、隶以下，无一不精，并兼工画，小楷直追钟王，朴实古拙。继而学王羲之、颜真卿，至二十岁左右，已“于先世所传晋唐楷书无所不临”。又喜欢以篆隶笔法作书，重骨力，宗颜书而参以钟王意趣，并受王铎书风影响，形成自己独特的面貌，中年以前已得时誉。今次中国嘉德（香港）春拍呈献的，正是傅山典型大气磅礡的大条幅草书，写韩非子的解老一节。明人喜用生绢生绫作书，配上傅山的纵横飞舞的草书和涨墨，显得格外雄浑激情，他的字外表飘逸，内涵倔强，正正是人如其字，看他的书法，就仿如见傅山写字，见他写哲理，更见他写自己。
文人书卷-清代书法名家集珍
毛奇龄 (1623-1716)
何氏宗谱序(壬申（1692年）作)
手卷 水墨纸本
Mao Qiling
Calligraphy in Running Script
Handscroll; ink on paper
24 x 102 cm.
著录：《历代著录法书目》，紫禁城出版社，三秋卷下第25页。
《三秋阁书画录》，第24页。
HKD：550,000 - 650,000
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清代书法家，诗人，毛奇龄的书法往往使人感到一种纯真超逸的格调，醇厚高古，出尘超迈，具有饱学之士的风雅。优雅中有意趣与生机，古拙中藏有万般轻灵，柔而不弱，其行笔结体有魏碑的痕迹，有铮铮铁骨之感，拙中富巧，巧中含拙，任笔结体，丝毫不生硬、造作、局促，难能可贵。其楷中的行意，点画潇洒，自然而然，顺理成章，水到渠成，流畅有序，毫无作态。
王文治 (1730-1802)
云起楼
横幅 设色纸本
Wang Wenzhi
Yun Qi Lou In Running Script
Mounted for framing; ink and colour on paper
32.5 x 121 cm.
说明：安徽省文物店旧藏。作品为吴待秋、刘作筹旧藏。
HKD：400,000 - 600,000
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王文治书学米、董，后法二王、李北海，喜用淡墨。乾隆35年（1770）探花，时称“淡墨探花”、“淡墨翰林”，与喜用浓墨的刘墉成鲜明对照。其书用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，着实是董其昌书法风貌的再现。王文治忠实地秉承帖意，但无传统帖学的流转圆媚与轻滑，用笔转少折多，显得果断有致，干净利落。瘦硬的笔划略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散，笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。
▲Lot 417
沈曾植 (1850-1922)
书《郑文公碑》节选
立轴 水墨纸本
Shen Zengzhi
Calligraphy in Regular Script
Hanging scroll; ink on paper
156.5 x 73 cm.
HKD: 350,000 - 400,000
乾嘉期间的考据学风，带动金石学研究风气，碑学的兴盛，经阮元、包世臣、康有为的推波助澜，碑学成为书坛主流，一时名家辈出，号称书法的中兴时代。当中沈曾植以治经史方法治书学，主张“碑帖结合”，开创新书风，在思想沈曾植上融通儒玄道释的美学思想，表现出折衷融合的现象。他的章草用北碑方笔侧锋入行草，创造出“生、辣、古、拙”的新书风，此作品正正可见此种用笔方法，沉厚雄强而生拙趣。沈曾植的书法为清代书法发展上占非常重要的位置，其开创性的根源来自渊博的学问、高度的自觉意识和不断探索的精神。
▲Lot 416
何绍基 (1799-1873)
楷书《后赤壁赋》(庚午（1870年）作)
立轴 水墨纸本
He Shaoji
Calligraphy 'The Latter Rhyme on Chibi' in Regular Script
Hanging scroll; ink on paper
132 x 63.5 cm.
HKD：700,000 - 900,000
苏轼因“乌台诗案”被贬谪之际，赋中借着怀想当年在赤壁何其意气风发的英雄们俱往，感慨生命的短暂与人生之虚诞，因而对万物的变与不变，提出一种非常豁达而富哲理的反思。正是此种面对个人处境的困顿，却能穿透历史的豁达感，使得东坡的赤壁之游传为千古佳话。元、明、清书家常书赤壁二赋，以文托怀。 何绍基博学多才，尤工于诗，精通金石书画，以书法著称于世，被誉为清代第一，继邓石如后，极力推崇碑学。初习颜，中年博习南北朝书，笔法刚健，此期作品传世甚少。后致力分隶，汉魏名刻，无不深研熟密闭，临摹多至百本。他主张从篆隶入手，强调写字须运用中锋行笔，并且发明一种悬臂回腕的方法写字。手臂高高悬起，弯成关弧，虎口成水平状，上面可放搁一小酒盅，其书将行草书熔篆、隶于一炉。
▲Lot 537
赵之谦 (1829-1884)
临汉魏碑文册页十二开 (癸亥（1863年）作)
册页 水墨纸本
Zhao Zhiqian
Calligraphy Album
Ablum leaves; ink on paper
25 x 31.5 cm. （每幅）
HKD：1,500,000 - 2,500,000（12）
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此赵之谦所临古碑刻，皆篆隶，时为同治二、三年，时之谦三十五、六岁，正中年力学之时。虽曰临摹，但跌宕姿媚已具自家风骨。赵氏书、画、篆刻皆成熟甚早而成就不凡，惜五十六岁就在贫困中过早谢世，实艺林憾事。然其作品一直为后世推爱，亦是足可告慰者。此十二开幅幅皆精，实为难得。
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