《礼器碑》的临写与创作

(2013-11-25 15:28:54)

《礼器碑》的临写与创作
                  

                                                张　海

一、《礼器碑》简介
　　《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，也称《韩敕碑》、《韩明府修孔庙碑》等。东汉永寿二年（156）年立，现石存山东曲阜孔庙。
　　《礼器碑》四面均刻有文字。碑阳16行，每行36字；碑阴3列，每行17行；碑左侧3列，每列4行；碑右侧4例，每列4行。《礼器碑》是现存汉碑中文字较清晰完整的一通碑，其书法之精妙达到了极则，是研究汉隶的重要艺术资料。因此，自宋以来著录者甚多。明郭宗昌《金石史》评此碑云：“其字画之好，非笔非手，古雅无前，若得神助，弗由人造，所谓星流电转，纤逾植发尚未足形容也。汉诸碑结体命意皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可接也。”清王澍《虚舟题跋》评此碑云“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑尤为奇绝。瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”此外，清孙承泽、方朔、郭尚先、杨守敬、刘熙载等对此碑皆有评述。
二、《礼器碑》 的点画特点
    （一）点画
    点是隶书的基本笔画之一。在《礼器碑》中，点的写法最突出的特点有两类，一是把点得形态较小，笔画较细，如“皇”、“庙”、“家”等字。一是把点写成横画，如“音”、“意”等字。前者特点虽然突出，但在碑中则用得较少。需要注意的是第二类写法从篆而来，应多留意此类字。
   （二）横画
   《礼器碑》的横画写法有两种。一是短横，一是长横。短横画在组合字时一般不出雁尾，而长横画则是汉隶中最常见的蚕头雁尾的写法，临写时要特别注意两者的区分，如“寿”等写。
   （三）竖画
    竖画在《礼器碑》中的特点不太明显，但在组合字的过程中应注意不同的写法。由于汉隶结构呈现扁方形，所以除竖画做主笔画写得较长外，其它竖画的写法均较短，如“韩”等字。
   （四）撇画
   《礼器碑》的撇画写法与竖画有相同之处，作主笔画时一般写得较长，做次画时一般写得较短，如“名”等字。
   （五）捺画
    捺画在《礼器碑》中特点最为明显，一是笔画多写得长，一是雁尾突出，临写时应注意这一点，如“史”等字。
三、《礼器碑》的结构特点
    从我们现在所看到的汉隶结构分析，其组合方式可以用收和放两个字来概括。收即收敛，放即放纵。汉隶结字不论笔画繁简，均是围绕着这一特点组合的。下面我们以《礼器碑》的独体字和合体字为例，介绍一下其特点。
   （一）独体字
    独体字是独立存在不可分割的一个整体。汉字除“一”字外，凡由两个以上笔画组合而成又不与其它部首偏旁相搭配组合的字均为独体字。汉字中不论是哪种书体，这类字使用最普遍，也最难掌握，因此在临写的过程中，应该把这类字掌握好。如果掌握了独体字的组合规律，其合体字也就能化难为易。
如“土”：该字由三笔组成。在写法上第一横画短是收敛之笔，第二笔画长为放纵之笔，两横画与竖画相结合，一收一放，特点非常突出。
    如“史”从结构上看，例字由“口”和撇、捺画组合而成。其“口”字呈现扁而短，撇捺两画长而左右分展。从整体上看“口”为收，而撇、捺为放。
再如“表”：该字三个横画写得较短，而撇画和捺画写得较长，很显然，横画为收敛笔画，撇画和捺画为放纵笔画。
    再如“是”：该字较前三字笔画多，乍看上去，收放关系不是十分明显。如果我们从细处分析，就会发现该字在组合的过程中有两处应该注意。一是上部扁“日”写得较小，显然是收，而其下的横画写得较扁“日”长，两者形成很明显的收放对比，其为第一应该注意的地方。第二处应该注意的地方是横画下边的撇画又写成短画，而未笔的捺画又写得较撇画长。整个字相比较，虽然有两笔写得较长，但两者又有收放之分，主次非常明显。
从以上字例中我们可以得一个结论，即隶书在组合时，每一个字都是在一收一放的对比中完成的，因此，需要我们在临写时注意这一特点。
   （二）合体字
    我们知道，汉字的合体字分为上下结构，左右结构，上中下结构，左中右结构，半包结构，全包结构，品字结构七种形式。下面我们仅就其最常见的上下、左右结构的组合形式说明其特点。

    1、掌握上下结构字的组合方法
    如“皇”字由上下两部分组成，上部“白”字紧为小，取收敛之势，下部“王”字三横画向左右伸展于上部“白”字，与上部形成一收一放的对比关系，给人有稳中有变的视觉效果。
    再如“嵩”字：从例字中我们已经明显的看出上下间的收放关系。上部“山”字不论是横画和竖画，笔画均写得较短，而下部“高”字则写宽于上部。这个字非常明显的体现出隶书收放有致的结字特点，我们可由此字举一反三 。 

    2、掌握左右结构字的组合方法。
    再看“法”字：是左右结构，该字左部“水”字偏旁写得紧凑，右部“去”字则写得宽舒。整个字如果我们用传统的九宫格分析左右两部分所占位置的比例，左者为三分之一，右者为三分之二，这种比例搭配，是左右结构的字组合特征之一。
    我们再举一例，如“胡”字。胡是一个特点不很明显的字，这类字在《礼器碑》中也不乏其例。这类字由于左右两部分的笔画较为均匀，字中双缺少能够向左右伸展的笔画，因此在视觉上使人感到两边均等。但是，古人在组合这类字时，很巧妙地采用了把两边向左右拉开，中宫留白的方法，让右边的“月”字在视觉外占三分之二的位置，因此，我们在临写到这类字时，应注意这一特点。通过上述字例的分析，我们可以从中找出一个规律：即组合上下结构的字应紧上舒下，组合左右结构的字应紧左舒右，掌握了这一规律，汉隶中再难组合的字，也就迎刃而解了。
四、临写《礼器碑》应注意的方面
    （一）横画短平长拱
    《礼器碑》不论长横、短横，一般写得较细，并且长画与短画有明显的区别。即短横画多平直，长横画中间部分多向上拱呈弧势，最后雁尾收笔时笔画粗为重，雁尾形态十分突出，如“皇”等字。
   （二）竖画或弯曲
    《礼器碑》中竖画的写法有两种，一是直，一是曲。前者多见于长竖画，如“车”等字；后者每见于短竖画，而且有的字因为取势的需要，笔画或向左弯曲，或向右弯曲，非常灵活，如“亲”等字。
   （三）撇画多变化
    带有撇画的字在《礼器碑》中比较多，因此撇画的写法和形态变化也非常显见。在写法上主要有粗细之分，在形态变化上可概括为三种。一是末笔收笔不上挑，如：“器”字之撇；二是末笔收笔向左上方挑出，如“合”字之撇，三是末笔收笔自然撇出，如“名”字之撇。
   （四）捺画多棱角
    从《礼器碑》看，每一笔捺画都写得重，并且棱角突出，这一特征容易造成为突出方而描棱角。正确的方法是在末笔即将出角时渐渐重按，然后向右渐提渐收笔。如“来”字。
   （五）横折忌一笔写成
    横折画在《礼器碑》中写法比较特别，不论折处出头与否，基本上都是由横竖两笔写成。即在横画写完之后，另起笔写竖画。需要注意的是，不能在转折处顿笔而下，如“事”字。
   （六）横画、撇画排叠多平均留白
   《礼器碑》的横画和撇画的排叠有一个共性特征，凡一个字中出现两笔以上的横画或撇画，留白基本上为等距，如“旧”字和“家”字。
   （七）“口”字竖画多弯曲
    把竖画写成弯曲，在《礼器碑》中随处可见，通常有向内侧弯曲或向外侧弯曲。其中以左竖画向内侧弯曲多而显见，临写时应以此为主，如“日”字。
   （八）雁不双飞
    雁不双飞是隶书的基本要求。《礼器碑》在一个字中同时出现横画和捺画时，只有捺画出现雁尾笔画，而横画省略，如“文”字；而在一个字中同进出现了两笔捺画，一般是上省下出，如“食”字。
五、用笔应注意的方面
    学习书法，主要解决两个问题。一是用笔，一是结体。元赵孟頫说：书法以用笔为上，结体次之。此言虽不是专指隶书，但说明了用笔在书法艺术中和重要性。前文我们就《礼器碑》的点画、结体特点进行驶分析，也归纳出了一些规律，这些都是在学习《礼器碑》时必须掌握的。而对于用笔，我们也应达到知晓和掌握的程度，否则我们不可能把《礼器碑》学好、学像。由于隶书的用笔表现力没有楷书的用笔丰富，我们仅就其起笔、行笔、收笔做简要的说明。
   （一）起笔
    1、横画，《礼器碑》的横画起笔方法有两种。一、沿用篆书的起笔方法，即笔着纸后向左推，然后再提笔向右行笔；二、顿笔取蚕头形态，即笔着纸后向左推，然后向左下轻轻按笔，再提笔向右行笔。
    2、竖画，竖画的起笔方法与横画的第一种方法相同，区别在起笔的走向变为由上而下。
    3、撇画，《礼器碑》因笔画的长短出现有两种写法，长撇画用篆法，方法是笔入纸后向右上推，然后向左下行笔；，短画的写法与长撇画相反，方法是笔入纸后先向左下轻顿，然后再向右上提行，这一写法多见于单人旁中的撇画。
   4、《礼器碑》大多数捺画不露锋，个别笔画起笔尖细露出笔锋。

  （二）行笔
　　我们知道，一个笔画的完成，一般需要起笔、行笔、收笔三个步骤。起与收，由于在笔端和笔末，不论是哪一种笔画，都能寻找出其特征。而行笔介于起笔与收笔之间，特征往往隐于其内，很难被把握。这就要求我们细心地体察运笔的感觉。
　《礼器碑》的行笔特点突出在一个“提”字上，无论是横画、竖画、还是撇画和捺画，每一笔画的完成都是在提笔运行中完成的，方法为笔在运行中不能按得太死，要渐提渐行。
　（三）收笔
　　古人写字收笔的主要方法有提按和回收。《礼器碑》中提收的笔画有带雁尾的横画，个别撇画和捺画、点画，写法是笔行末端或渐提渐行，或重按后渐提渐行至整个笔画完成；而回收的笔画有不出雁尾的横画、竖画和撇画，写法是笔行至末端时笔锋返回。
　　六、怎样创作　
　　大多数人把碑帖临到一定程度，都想尝试性地进行创作，而结果往往是事与愿违，不是无从下手，就是只能写熟字不能写生字。怎样解决这一问题，这是许多人急于做而又不易把握的事情。其实，由临到创只是把由学到用进行转换的问题，方法也比较简单，可采用下面方法。
　 （一）集字法
　　当书写的内容确定之后，首先要检索一下内容中的哪些字能在《礼器碑》中找到。凡有的字应逐一做上标记，并对照临写一遍，然后再把这些字移置在作品中。当然，有时会出理许多字在碑中无从查寻，可采用拼字的办法组字。
　（二）拼字法
　　拼字法是把碑中没有的字利用其它字的部首偏旁和笔画重新组合而成的字。这种方法创作中十分重要，毫不夸张地讲，掌握了这一方法，就等到于开启了书法创作之门，因此初学创作的人要对此加以重视。
　　拼字法常用的三种。
　１、部首拼字法，是把碑中没的字利用其部首的一部分重新再组合新字。如“菁”字，《礼器碑》中无此字，而有带草字头的字和“青”字，我可用草字头和“青”组合成“菁”字。
　２、偏旁组字法，方法与上者近似，如“谁”字。在《礼器碑》中有“雄”字和“语”字，我们将其言字旁和“隹”字相搭配就组合成了“谁”字。
　 ３、点画拼字法
　　有时我们在组合字时没部首偏旁可利用，我们可以利用字的笔画来组字。如“六”字，如果《礼器碑》中无此字，可将碑中“真”字上点和下部的横画、撇画和点画凑成“六”字。
　　关于拼凑的字应注意在组合时不要急于成字，要运用我们所了解和掌握的笔画特点，结构特点先把笔画或部首多组合几遍，直到感觉字的整体协调之后，再写进作品中。
　　综上所述，临写《礼器碑》要以抓特点，抓规律为主，使其笔画特点、用笔特点、结构特点深刻地记在心中。创作要把组字作