有这么一幅画
被“孔雀虽有毒，不能掩文章”的严嵩藏于钤山堂；令《柯雪斋集》的作者袁中道“纵潭一夜不得眠”。
这幅画就是中国十大传世名画之一明代仇英的《汉宫春晓图》，亦被誉为中国“重彩仕女第一长卷”，现藏于台北故宫博物院。
《汉宫春晓图》的创作与流传一直是个谜，大家都想知道，可没人能拿出让人信服的说法，我们也只能从图上找一些蛛丝马迹了。
▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻 实拍
虽名为'汉宫'，但人们的身上都穿着唐宋风格的服饰、宫殿、园林、家具，则似乎是明代风格。
看这幅画就像阅读一本书，我们看到了那封闭的特权阶层的王宫世界。
晓烟中露出柳梢，花柳点出“春”，晨烟点出“晓”。围墙内一湾渠水，鸳鸯白鹇飞翔栖息。
▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻局部 实拍
构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。
▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻局部 实拍
后宫佳丽百态，画中后妃、宫娥、皇子、太监、画师共151人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌。
画中人物进行着各种文人式的休闲活动，这些琐事包括：梳妆、剪枝、插花、浇水、对弈、观画、读书以及戏婴等等。
▼梳妆
▼浇灌
▼折枝
▼对弈
▼观画
▼读书
▼戏婴
▲以上均为《汉宫春晓图》高清宣纸复刻局部
其中，亦包含有画师毛延寿为王昭君写像的故事。
▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻局部 实拍
后世陆续出现的多幅《汉宫春晓》，基本都参照了仇英版本，仇英的《汉宫春晓图》之所以能成为仕女人物绘画的代表卷，是与他勤奋和集百家精华又自成一派的风格分不开的。
仇英一生勤奋，留下了大量作品，而且件件都是精品。他出身卑寒，没有显赫的家世，只能靠后天的勤奋和努力专心学画，他的创作态度极为严谨认真，每一幅画的完成都堪称呕心沥血，他的努力为他在以文人画为中心的苏州艺坛赢得了一席之地，很多收藏家都愿意出高价购藏他的作品。
那《汉宫春晓图》究竟好在哪里？
《汉宫春晓图》以人物长卷画，生动地再现了汉代宫女的生活情景。其画题即高度概括了绘画的题材与内容：
鼎盛与繁华象征的“汉宫”，引人产生无限遐想的“春晓”。同时，仇英的审美观念和趣味受了当时文人的影响，主观意趣与自然之境相结合，处处显示着人们积极向上、热爱生活。
从细节来看，该画作之技巧颇为细腻，在描绘亭台楼阁时，所用笔法刚劲有力且笔直成行。在刻画命妇宫女时，笔锋柔润有余，将妇人温婉又静美之态尽付诸于笔下。
细细观瞧之下，我们还能发现作者的笔锋精丽绝逸，不同的对象被描绘以不同的粗细。下笔之时尽显随意之态，却又章法有序，以白描设色的方式，将人物的造型、神态完美勾勒，只寥寥数笔便传神万分。
在设色上，《汉宫春晓图》以工笔重彩的笔法表现，研雅鲜丽，给人一种朝气蓬勃的氛围。
在画面中，画家巧用红色搭配，几乎每位仕女的下裙、头饰、上衣、带子或者衣服边缘以及案板、椅子、茶杯等一些生活用具上也不同程度配有鲜艳的红色，红色错落有致地显现在画面上，使得画面喜庆亮丽。
《汉宫春晓图》的布局安排极富空间感，画中最大特色即房子和院子把画面一分为二，一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面。
但是房屋的一半只露于画面上，没有画出房顶，院子和房屋各占面积的一半，这种构图使得画面的横向空间增大。
▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻 实拍
重彩仕女第一长卷《汉宫春晓图》是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚，甚至成为当时仕女画的时代典范，对后来的仕女画也产生了很大的影响。
在《汉宫春晓图》中，仇英将自己的青绿山水和亭台楼阁技法作为仕女画的背景，增加了画面的生活情趣。
古人法度和明代风格融合为文人的古雅蕴藉，是为明代工笔人物画的典范，对明代人物画有挽衰振弊之功，更是一幅临摹上上佳品。
▲《汉宫春晓图》高清宣纸复刻 实拍
尺寸：长6.95米，宽30厘米
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