纳兰性德词作鉴赏

 

《昭君怨·深禁好春谁惜》
深禁好春谁惜，薄暮瑶阶伫立。别院管弦声，不分明。
又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。寂寞锁朱门，梦承恩。
【賞析】
这首小词委婉缠绵，深挚动人。其作法别致，"全从对面写来"，即作诸借"宫禁"中一女子的形象抒写其相思相恋的苦情。如此作法不止婉曲含蓄，且能得到更为深透的艺术效果。长期以来有人根据纳兰这类词章而推断，以为他在婚外另有钟情的女子，由于她被纳入宫中而使纳兰终生引以为恨，故而在他的词中每有隐情的流露。

 

《昭君怨·暮雨丝丝吹湿》
暮雨丝丝吹湿，倦柳愁荷风急。瘦骨不禁秋，总成愁。
别有心情怎说。未是诉愁时节。谯鼓已三更，梦须成。
【賞析】
秋夜雨滴风急，在如此令人伤感的氛围环境里，又怎能不使多情的诗人生愁起怨呢!但诗人"别有心情"，绝非单纯为秋风秋雨而伤怀。不过这愁又"怎说"?实在寂寞，唯有去梦中消解，然而夜已三更，梦又不成，此情难诉，愁上加愁了。小词上景下情，只轻轻地勾抹，而情致深婉，有余不尽之意令读者去咀嚼。

 

《蝶恋花·出塞》
今古河山无定拒。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语?西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许?深山夕照深秋雨。
【賞析】
这首《出塞》词是纳兰性德到关外巡察时所写。词的上片写眼前之景，景象广袤空阔，荒凉凄冷，情感凄婉哀怨。词人一开篇就感慨古往今来的兴亡盛衰，从古到今，山河是没有定数的，此时姓觉罗氏，彼时有可能姓叶赫那拉氏，江山的轮回是不以人的意愿而发生逆转的。这句写意气势博大，字里行间流露出一种无法言语的无奈。从纳兰性德的身世来看，他虽然贵为皇族，但也没有主宰江山的机会，然而跟从皇帝出行的经历，使他对国家的理解更为深刻，使他对时局的变迁更为敏感。作者并没有沉溺于伤感，而是把思绪从对历史拉回到了现实，在眼前，他看到了塞外营训的场景。
虽然塞外的景象广袤壮美，作者并没有因此而心情愉悦，在他眼中，弥望的仍是一片荒凉，这满目的荒凉又能给谁诉说呢?"荒凉"一词，既是自然景象的真实写照，又是作者心绪的如实昭示。秋天，万物凋零，落叶满地，一派衰败之象，可谁又能说这不是作者心境凄凉的抒写呢?作者贵为皇族，虽然没有出生入死的经历，但仍然心存忧患，多少王朝就是在这起起落落中淹没于历史的长河中，清王朝也不例外。西风，即秋风。枫叶经霜会更红艳，越红离凋谢就越近。季节地逝去，风干了自然界的一切，但却风干不了作者满腹的忧愁。在此，作者借景烘托，把幽深的情愫收藏在深秋的枫叶里。词的上片，无论写景抒情，都没有雕琢的痕迹，以复杂的思绪引出眼前的景象，片末看似以景收束，却景中带情。景中情感的流露，水到渠成，不事雕饰。词的下片抒发自己的报国志向无法实现的幽怨，景象气势磅礴，纵横驰骋，情感婉约深沉。
这首词从整体上来说，景象博大磅礴，情感凄婉幽怨，自然流畅。面对塞外景象，作者以景写情，又以情带景，使情与景、形与意融为一体。而上片写眼前之景，下片写从前之志，虚实形成对比。就整首词来看，手法娴熟而精到。

 

《蝶恋花·散花楼送客》
城上清笳城下杵。秋尽离人，此际心偏苦。刀尺又催天又暮。一声吹冷蒹葭浦。
把酒留君君不住。莫被寒云，遮断君行处。行宿黄茅山店路。夕阳村社迎神鼓。
【賞析】
这是一首送别词。其事是：康熙十八年，容若挚友张见阳被任命为湖南江华县令，容若为其送行，赋词。秋天的离别从来最伤情，多愁善感的容若并不能幸免，于是上阕，他用的那些词："清笳""刀尺"、"蒹葭浦"勾勒出的画面都是寒意沉沉，使人心意飘摇，心绪黯然的。一声声凄冷的胡笳声和捣衣声使得长满芦苇的水滨更添清冷。如果仅仅是这样，这也不过是一首寻常的赠别词，而且它有很多用典和化用，实在不能算好，幸好还有让容若施展才气推陈出新的下阕。"莫被寒云，遮住君行处"本是极为萧瑟之句，似是警醒，又是担心。而下句"行宿黄茅山店路，夕阳村社迎神鼓。"又极为温暖,是宽慰语。是含泪微笑之挑法。
"行宿黄茅山店路"是苦中有乐，已显豁达。"夕阳村社迎神鼓"一句，更别有野趣如风吹浓云、猝然破开一片新天之意。农家风光如新阳崭新艳美，想来让人忍不住破颜一笑，悠然神往，不觉卸了离愁。
容若这词，有凉凉古意。字里行间蓦然带我回归了好几百年，不是清代，而是更遥远的唐宋，那时的送别诗词里独有洒然壮美的境界里。能在结尾翻转全篇词意而有突破，破而不毁。纳兰才力由此可见一斑。

 

《眼儿媚·中元夜有感》
手写香台金字经，惟愿结来生。莲花漏转，杨枝露滴，想鉴微诚。
欲知奉倩神伤极，凭诉与秋擎。西风不管，一池萍水，几点荷灯。
【賞析】
旧俗中元节是祭祀亡灵的时候，作者于此时又痛苦地怀念起已故的妻子，于是发之为词，不胜悲悼。词围绕着中元节特有之习俗落笔，只在结处摹景，用西风之无情反衬自己悼念亡妻的深情，使所抒之悲痛情感更厚重深浓。

 

《采桑子·塞上咏雪花》
非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。
谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风瀚海沙。
【译文】
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态，更在于其在寒处生长。雪花，虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同，而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了，只落得漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
【賞析】
这是一首咏雪词，是作者陪同康熙皇帝出巡塞外时所作。纳兰出身于富贵之家，作为贵介公子、皇帝的近臣，应该说其作品当是不乏富贵气的，但从这词来看，是与其身分形成了很大的反差。他借咏雪花而咏怀，抒发了不慕人世间荣华富贵，厌弃仕宦生涯的心情。这种逆反心理是纳兰突出的性格特征，也是纳兰词里多有感伤的重要原因之一。词的上片起二句说处于"冷处"的雪花是令人赏爱的，接二句又说它之所以可爱是由于高洁的品格，由于它不是那些争妍斗艳的牡丹、芍药一类的"富贵花"。下片前二句是说此花于天涯飘泊，很少有人怜惜，大有知音难觅的孤寂之感。结句出以景语，用大漠中，寒月下，悲笳声里的恶劣环境，进一步增加了凄凉冷寞的氛围。

 

《采桑子·严霜拥絮频惊起》
严霜拥絮频惊起，扑面霜空。斜汉朦胧。冷逼毡帷火不红。
香篝翠被浑闲事，回首西风。何处疏钟，一穗灯花似梦中。
【译文】
塞上的夜，沉沉如水。月落的时候，秋霜满天。
罗衾不耐五更寒。曾几何时，小园香径，人面如桃花。
你牵着她的手，闭着眼睛走，也不会迷路。
那时的翠被，是多么的温暖。那时回廊下，携手处，花月是多么的圆满。
如今，边塞。在每个星光陨落的晚上，你只能一遍一遍数自己的寂寞。
守护一朵小小的灯花。在梦中，已是十年飘零十年心。
【賞析】
此篇写苦寒、孤寂。作于何年何地，难以确考，而从词中描写的情景看，可能是作于扈驾巡幸途中，有论者以为是在其妻卢氏病殁之后。
词中是写边塞寒夜的感受。上阕全用景语，写塞上寒夜，而景中已透露出凄苦伤感。首句"严霜拥絮频惊起"，"絮"字可作两解，一指柳絮般的雪花，二是指絮被。作雪花解，整句话谓严寒的霜气卷起雪花如飞絮飘扬；作絮被解，则是说在寒冷的霜夜，半卧着以絮被围裹身体。但观"频惊起"三字，"絮"应该为絮被，因为夜里奇寒，拥被不能取暖，几次三番地被寒冷惊起。屋里的境况如此，而外边，"扑面霜空，斜汉朦胧"。天空寒雾迷漫，银河斜横长空，但朦胧不清，冷气相逼，使得行军的毡帐里燃起的炉火也红不起来。下阕，联想、回忆、幻境相结合，写似梦非梦的心理感受。"香篝翠被浑闲事。"作者回想在家中，熏笼焚香，其暖融融，怀拥翠被，温暖舒适。这种暖意不仅是身体上的，更是心理上的。因为"香篝"也好，"翠被"也罢，都是隐隐地指向词人的妻子的。这一切在那时都是"浑闲事"，再平常不过了，但在此时，却是殊难想象，遥不可及的。"回首西风"。回头看帐外，只有西风在吹，方知在"冷逼毡帷火不红"的环境中，"香篝翠被"的生活如同在"梦中"，离他已经很遥远了。最后两句："何处疏钟，一穗灯花似梦中。"这时词人听到稀疏的钟声，而帐中只有"一穗灯花"，在灯光朦胧中，作者如在梦中，不知身在何处，孤凄情怀，难以忍耐。词中景情俱到，含蓄委婉，良多蕴致。

 

《采桑子·冷香萦遍红桥梦》
冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳。月上桃花，雨歇春寒燕子家。
箜篌别后谁能鼓，肠断天涯。暗损韶华，一缕茶烟透碧纱。
【译文】
那一夜，你宿在红桥。睡中，郁金香的冷香幽幽。
醒来，只有孤寂的空城，凄楚的笳声。
自从离别后，天也悠悠，地也悠悠。
伊人的离去，让你断肠的琵琶，永远地爱上了休止符。
高山流水的琴韵，已无处可寻。
而所谓青春，本是一杯浓浓的香茶，只是后来，香气越来越平淡。
寄词红桥的桥下水，扁舟天涯，何处是伊?
【賞析】
这首词叙述所爱的女子离去后的苦闷心情。上景下情。景象的描绘由虚到实，虽未言愁而愁自见。抒情之笔又直中见曲，且再以景语绾住。其黯然伤神之情状极见言外了。
上片描写春夜。红桥指红色栏杆的桥，不是扬州的红桥。作者扈驾南巡到扬州，是在1684年（康熙二十三年）十月至十一月间，与这首词描写的时令不符。红桥是夜宿地点，用"冷香"，与下面"雨歇春寒"有关。"萦遍"二字，描写花香之浓郁，梦中也能闻到。"梦觉"句，写梦醒后的情景。雨已停歇，月亮破云而出，城楼上隐隐传来笳声，窗外的桃花在月光下散放清香，帘栊间燕子静静地栖息。作者用白描的手法，写春夜的景色，简练而贴切。正如张继《枫桥夜泊》诗，只用"月落乌啼"、"江枫渔火"数字，就烘托出秋夜的气氛。故王国维在《人间词话》中说："大家之作，其言情也，必沁人心脾。其写景也，必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态，以其所见者真，所知者深也。"下片写别后的怀念，一别之后，箜篌空悬，睹物思人，黯然神伤。而令人肠断者，不是无人会弹箜篌，而是怀念伊人远隔天涯。犹如辛弃疾《满江红》词："人去后，吹箫声断，倚楼人独。""暗损"二句慨叹美好年华的消逝。一缕茶烟，飘进碧纱窗，使人产生"今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风"的心情。

 

《清平乐·弹琴峡题壁》
泠泠彻夜，谁是知音者?如梦前朝何处也，一曲边愁难写。
极天关塞云中，人随雁落西风。唤取红襟翠袖，莫教泪洒英雄。
【译文】
冷冷清清的长夜,谁是我的知音人?前朝如梦转眼又到了哪里,一曲边关的离愁着实让我难写。
那关塞远远的像是在天边的云层之中,我一个人随着北雁的鸣叫落寞地站在西风中。暂且唤来那青楼女子,别让眼泪淹没了英雄的豪情壮志。

 

《如梦令·万帐穹庐人醉》
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。
归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡，解道醒来无味。
【賞析】
这首词在写景上相当成功，开头两句"万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠"，尤其广为传诵。

 

《菩萨蛮·阑风伏雨催寒食》
阑风伏雨催寒食，樱桃一夜花狼藉。刚与病相宜，锁窗薰绣衣。
画眉烦女伴，央及流莺唤。半晌试开奁，娇多直自嫌。
【賞析】
这词里描绘了寒食节时候，一女子刚刚病起，乍喜乍悲的情态。起二句先绘寒食节候之景，风雨不止，一夜之间樱花零落。这是全篇抒情的环境、背景，以下便是描绘她在这景象下的一系列的行动。一是按节令而薰绣衣，一是打扮自己。但"半晌"和"自嫌"却透露了自伤的心情。这是摹其细节去刻画她的心理。小词可谓寄深于浅，寄厚于轻。

 

《菩萨蛮·雾窗寒对遥天暮》
雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。
花落正啼鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。
风翦一丝红，红丝一翦风。
【赏析】
"回文"之作大都是游戏笔墨，其价值不大。本篇及以下二首《菩萨蛮》即为这种游戏之作。不过亦可从中看到作者娴熟的文字技巧。
盛冬铃《纳兰性德词选》："这是一阕回文词，每句都颠倒可诵，一句化为两句，两两成义有韵。回文作为诗词的一种别体，历来不乏作者，但要做到字句回旋往返，屈曲成文，并不是容易的事。有些人把这当作文字游戏，不免因词害义，以至文理凝涩，牵强难通，结果是欲显聪明，反而给人以捉襟见肘的感觉。容若此作虽然并无特别值得称颂之处，但清新流畅，运笔自如，在同类作品中自属佼佼者，故录之以备一格。"

 

《浣溪沙·万里阴山万里沙》
万里阴山万里沙，谁将绿鬓斗霜华。年来强半在天涯。
魂梦不离金屈戍，画图亲展玉鸦叉。生怜瘦减一分花。
【译文】
没有楚天千里清秋。没有执手相看泪眼。只有阴山，胡马难度的阴山。这里，大漠孤烟直，长河落日圆。这里，猎猎的风，将你的寸寸青丝吹成缕缕白发。岁岁年年，你望见的是连绵千万里的黄沙。黄沙的尽头，闺中的她管你叫，天涯。魂牵梦绕中，你将她翩翩的像打开。一遍遍回想，她的温柔她的笑。直到地老天荒，直到那些离别和失望的伤痛，已发不出声音来了。
【賞析】
此篇抒发了出使万里荒漠，与妻子分离的痛苦之情。上片写年来大半在天涯空度，岁月流逝，徒增白发。下片写离愁别恨。用虚设之笔，写离魂还家，妻子瘦削。如此用笔便更进一步地表达出对妻子思念的深切。

 

《浣溪沙·谁念西风独自凉》
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
【译文】
秋风凉，落叶纷纷，对着窗子独自冷落。对着夕阳思念往事。喝酒睡懒觉，赌书泼茶，当时只是平常事。孤独寂寞之情如是，借怀念往事以排遣，但愈加孤独。平常事已变成求之不得的梦想。
【賞析】
这是一首悼亡之作。上片由问句起，接以黄叶、疏窗、残阳之秋景的勾画，由触着景物而勾起沉思，氛围已是孤寂凄清。下片写沉思中所忆起的寻常往事，借用李清照夫妻和美的生活为喻，说明与亡妻往日的美满恩爱。结句的"寻常"二字更道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。

 

《金缕曲·姜西溟言别赋此赠之》
谁复留君住?叹人生、几翻离合，便成迟暮。最忆西窗同翦烛，却话家山夜雨。不道只、暂时相聚。衮衮长江萧萧木，送遥天、白雁哀鸣去。黄叶下，秋如许。
曰归因甚添愁绪。料强似、冷烟寒月，栖迟梵宇。一事伤心君落魄，两鬓飘萧未遇。有解忆、长安儿女。裘敝入门空太息，信古来、才命真相负。身世恨，共谁语。
【賞析】
友人西溟（姜宸英）考试不第，离京返乡，纳兰性德写这首《金缕曲》表示惜别和安慰。
词的上片写送别时的情景。一般送别诗词大都落笔写离愁别绪，而纳兰性德这首词却写人生短促，几次离合，彼此就都衰老了。这里没有渲染离情别绪，而是把送者和被送者的离合放在人生的大潮中来衡量，这就使词起得不俗，不落窠臼。下面便紧扣"离"、"合"两字。"最忆"句写最使人怀念的是欢聚时的畅叙，只是没想到这是短暂的相聚。紧接着五句写"离"，"滚滚"写叶落雁鸣的深秋中又一次送别。
下片着重安慰姜宸英。"日旧"句写热爱故乡家园。怀念故乡家国是人之常情，作者问他为何回家却添愁绪。又劝慰道，家总比佛寺温暖。接着笔锋一转，说使人伤心的是年老还"未遇"，又问这家中想念姜宸英的小儿女。最后四句再问：这一身世之恨，向谁诉说呢?对姜宸英的不幸遭遇，无限同情，无限感慨。下片三句之解，动荡起伏，委婉有致，而安慰之情，一以贯之。整首词情真意切，质朴自然，回环往复，转折起伏，随情而发，一泻无余。
此词擅用典故，用杜甫、李商隐诗句及苏秦事，灵活妥贴而不露痕迹，宛若词中生成，将对姜宸英的同情、劝慰及怀念之情表达得含蓄婉转、跌宕有致。

 

《金缕曲·亡妇忌日有感》
此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。
重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知已。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。
【賞析】
这首词是作者悼亡词中的代表作。性德妻卢氏18岁于归，伉俪情深，惜三载而逝。"抗情尘表，则视若浮云；抚操闺中，则志存流水。于其殁也，悼亡之吟不少，知己之恨尤多。"纳兰性德悼亡词有四十首之多，皆血泪交溢，语痴入骨。此词尤称绝唱。词从空阶滴雨，仲夏葬花写来，引起伤春之感和悼亡之思；又以夜台幽远，音讯不通，以至来生难期，感情层层递进，最后万念俱灰。此生已矣，来世为期?全词虚实相间，实景与虚拟，所见与所思，糅合为一，历历往事与冥冥玄想密合无间，而联系这一切的，是痛觉"人间无味"的"知己"夫妇的真挚情怀，它能够穿越死生，跨越时空。

 

《生查子·东风不解愁》
东风不解愁，偷展湘裙衩。独夜背纱笼，影著纤腰画。
爇尽水沉烟，露滴鸳鸯瓦。花骨冷宜香，小立樱桃下。
【譯文】
是谁，把心事的倒影，描摹成哀愁的形状?
是谁，在春风中借着朦胧的星光，含蓄地编织着，穿越烟雨的忧伤?
有人说，最凄凉最弄人的不是你知道，失去所爱的那一刻，而是你还在徘徊，犹未知道已经失去。
所以从此，只有相思无尽处。只有，此恨绵绵无绝期。
而那最后深情的一吻，便是：为伊消得人憔悴。
【賞析】
纳兰性德的这首《生查子》词，写的是女子相思的愁情，虽非重大题材，但并不影响其审美价值。因为它以一连串环环相扣的镜头再现了一个春夜独立不寐的女子形象，且以"东风不解愁"与"露滴鸳鸯瓦"等作衬托，以"花骨"为比喻，将女子相思的愁情写得真切动人，给读者以艺术美的享受。

 

《木兰花令·拟古决绝词》
人生若只如初见，何事秋风悲画扇?
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。
何如薄倖锦衣郎，比翼连枝当日愿。
【賞析】
此调原为唐教坊曲，后用为词牌。始见《花间集》韦庄词。有不同体格，俱为双调。
词题说这是一首拟古之作，其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种，是以女子的口吻控诉男子的薄情，从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》："闻君有两意，故来相决绝。"唐元稹有《古决绝词》三首等。这里的拟作是借用汉唐典故而抒发"闺怨"之情。词情哀怨凄惋（婉），屈曲缠绵。汪刻本于词题"拟古决绝词"后有"柬友"二字，由此而论，则这"闺怨"便是一种假托了，这怨情的背后，似乎更有着深层的痛楚，无非借闺怨作隐约的表达罢了。故有人以为此篇是别有隐情，无非是借失恋女子的口吻，谴责那负心的锦衣郎的。

 

《荷叶杯·知己一人谁是》
知己一人谁是?已矣。赢得误他生。有情终古似无情，别语悔分明。
莫道芳时易度，朝暮。珍重好花天。为伊指点再来缘，疏雨洗遗钿。
【譯文】
我的知己是谁?她人已离去;我们一生相伴，此身足矣.生死临别，言犹不悔，难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧，痴情如我。别说欢乐的时光很多，其实人生如朝露,转眼青丝成白发，韶华流年，今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样，假使有来生，希望她能借着前世遗物的指引，记起那些有我的时光。
【賞析】
这是一首怀念亡妻的小词。凄婉哀怨:动人心魄。词发端显旨，_直抒伤痛之情，已是先声夺人。而后全篇皆以情语铺叙，都是伤痛悔恨之语。哀音低婉，凄恻缠绵，至真之情一泄而下，颇能引发读者的共鸣。

 

《虞美人·春情只到梨花薄》
春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。
银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。
【賞析】
同心苣是织有相连的火炬形图案的同心结，和记载了誓言的素笺一样是爱情的信物。这些现实的东西无时无刻不对容若证明着当初的恩爱欢娱。面对这些几乎要仓皇而逃的容若，赶紧由实入虚，用"清夜唤真真"之典，写想象中的情景。容若似乎幻想着像传奇故事中那样，只要长唤不歇，伊人就会从画图上走下来和自己重聚。

 

《虞美人·凭君料理花间课》
凭君料理花间课，莫负当初我。眼看鸡犬上天梯，黄九自招秦七共泥犁。
瘦狂那似痴肥好，判任痴肥笑。笑他多病与长贫，不及诸公衮衮向风尘④。
【賞析】
此篇汪刻本副题作"为梁汾赋"，故这词或是写给好友顾贞观的。顾贞观可算是纳兰的第一知己，二人不惟交契笃厚，而且有着相同的词学主张，即认为词应抒写"性情"，言情当细致入微，且当"发乎情，止乎礼义。"而此篇正可看作是二人同怀同道的写照。词中不但表达了作者对友人的一片赤诚和信赖，对世事的愤世嫉俗的心情，而且还于不平中明确表示了自己甘愿为恪守志趣、主张，不怕"泥犁"的精神。词极率真，冷峭而犀利。

 

《虞美人·秋夕信步》
愁痕满地无人省，露湿琅玕影。闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
【賞析】
此词有一种艳，有一种凄，宛如虞姬在霸王面前舞剑作别，绝世风流不可再现。
纳兰词中每多往事粼光碎影，都是昔日相处小事，读来欲断人肠。唯其沉湎往事不能忘情才感人至深，达到王国维说的"真切"境界。我所爱的，正是最后一句："忆共灯前呵手为伊书。"想起当年和她一起在灯前写字的情景，往事历历在目，其实何曾薄情?淡淡一句清言，二人缱绻深情便呼之欲出。这一句还让人想起《红楼梦》中宝玉曾在冬天呵手为晴雯写绛芸轩的匾额。晴雯是黛玉影子，所以宝玉写完之后恰巧黛玉走来，宝玉请她指正，黛玉便赞他书法进步。此事恰可与这首词的最后两句相映成趣。

 

《虞美人·彩云易向秋空散》
彩云易向秋空散，燕子怜长叹。几翻离合总无因，赢得一回僝僽一回亲。
归鸿旧约霜前至，可寄香笺字。不如前事不思量，且枕红蕤欹侧看斜阳。
【賞析】
这首词是从闺中人的角度写的，写她想思的愁情难耐，写她痛苦矛盾的心理。最后二句的自宽自慰之语，很有"悉多翻自笑"的妙趣，使词情更其深婉透过。

 

《虞美人·绿阴帘外梧桐影》
绿阴帘外梧桐影，玉虎牵金井。怕听啼鴂出帘迟，挨到年年今日两相思。
凄凉满地红心草，此恨谁知道。待将幽忆寄新词，分付芭蕉风定月斜时。
【賞析】
这首词像是悼念亡妻的，又像是怀念某意中人的。词极空美，极凄惋。上片又说到了"年年今日两相思时候，所以,宁愿幽居独处、不忍步出帘外。下片说相思不绝，遗恨绵长，然而，如此凄绝哀痛的情怀无人知晓；孤单寂寞，难以排遣。只有挨到夜深人静的时候。赋新词自慰了。词之境界衰婉幽怨，情致绵密。

 

《梦江南·昏鸦尽》
昏鸦尽，小立恨因谁?
急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
【译文】
黄昏的鸦群飞远了，为什么还站在那里呆望?象急雪一样的柳絮飘落到香阁里，晚风轻轻地吹拂着花瓶里的梅花.，心字香已经烧成了灰烬.。
【賞析】
这首小词营造了一个意境，由几个意象组成：黄昏、乌鸦、柳絮、春阁、瓶梅、心香。把相思的凄苦与灰色的景物融合一起，既有实景的描画，又有心如死灰的暗喻。这是一个何等伤感的画面。清代人把纳兰爱情词概括为"哀感顽艳"，这首就体现了这一特点。

 

《南乡子·为亡妇题照》
泪咽却无声，只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识。盈盈。一片伤心画不成。
别语忒分明。午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更。泣尽风檐夜雨铃。
【賞析】
纳兰性德与妻子卢氏，相知相爱，伉俪情深。不幸，婚后三年，卢氏因难产而死。痴情的纳兰，在这一沉重打击下，陷入无尽的悲哀之中。那一首悼亡词，恰如杜鹃啼血，哀婉凄切，心酸之处令人不忍卒读。这首词，是他为妻子画像时所作，一片挚情，跃然纸上。

 

《长相思·山一程》
山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
【译文】
走过一条条山路，走过一条条水路，正向榆关那边走去。夜深了，人们在帐篷里点灯。晚上又刮风又下雪，声音嘈杂打碎了我思乡的梦，家乡没有这样的声音。
【賞析】
天涯羁旅最易引起共鸣的是那"山一程，水一程"的身漂异乡、梦回家园的意境，信手拈来不显雕琢，难怪王国维评价"容若词自然真切"。这首词更可贵的是缠绵而不颓废，柔情之中露出男儿镇守边塞的慷慨报国之志。一句"夜深千帐灯"不愧"千古壮观"

 

《东风齐着力·电急流光》
东风齐着力电急流光，天生薄命，有泪如潮。勉为欢谑，到底总无聊。欲谱频年离恨，言已尽、恨未曾消。凭谁把，一天愁绪，按出琼萧。
往事水迢迢，窗前月、几番空照魂销。旧欢新梦，雁齿小红桥③。最是烧灯时候，宜春髻、酒暖蒲萄。凄凉煞，五枝青玉，风雨飘飘。
【賞析】
这首词可以说是作者用血泪滴洒而成的，其伤感之苦情，灼人心脾。上片开端三句笼罩全篇，点明抒凄绝伤感的悲悼之旨。接下去"勉为"二句转说无论怎样自作宽解也"总无聊"。又接以"欲谱"二句再转说离恨积深积久已无法消解。结穴三句化情思为景物，说凄切的萧声传出了那"一天愁绪"，更使人伤感了。过篇承上片意脉而又开启下片追忆之情景。"旧欢"以下四句是追忆，而所追忆的都是梦里往日欢会的景象，这便加倍地表达出情伤彻骨，同时也为结穴三句作了衬垫。故结处写眼前凄清之景以"凄凉煞"三字总括。这收束极厚重，既与开端照应，又宕出远韵高致，其无穷无尽的悲悼之凄情，尽在不言之中了。

 

《一络索·野火拂云微绿》
野火拂云微绿，西风夜哭。苍茫雁翅列秋空，忆写向、屏山曲。　 　　
山海几经翻覆，女墙斜矗。看来费尽祖龙心，毕竟为、谁家筑。
【賞析】
这首词有着双重的悲慨。上片写正值"鬼节"，面对眼前荒漠的残碑断碣，不由得想到了古往今来的"英魂"，无论贤愚不肖，皆成过去，即使是"才魄"超人，也都消失了去，历史便是如此无情，它汰尽了古今的一切，胜衰兴亡都成陈迹，令人不胜悲慨。中元之日更起思亲之情，故下片推开去写，从闺中人的角度落笔，写伤离怨别之意。这是又一重悲感。全篇幽思惆怅，低徊要眇，古今情、思乡情交织浑融，凄侧哀婉之至。

 

《采桑子·当时错》
而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。
【译文】
现在才知道当初我错了，心中凄凉迷乱，眼泪默默落下，满眼看到的都是春风，事物却非于从前。后来知道这是没有办法的，勉强自己说很快乐，像这样别离，梨花落完了，月亮已经在天的西方。
【賞析】
容若词中每多梨花的意象。读他的词时而梨花那种清冷的感觉，又有转过山坳处，蓦然看见一树梨花开在旷野的惊艳。然而用梨花化境并非容若独创。梨花和月若梅花惹雪，别是一种肌骨。最根本的原因是，容若用情太深，这份情超越了前辈，他对梨花就像林逋对梅花，已经不是一种物我两望的欣赏，而是物我两忘的精神寄托。
容若借"落尽梨花"暗语永难相见，人与花俱憔悴。梨花落尽既是眼前之真实春景，也是上"满眼春风"造成的恶果，是"百事非"之一例。春风虽会带来满眼春色，有时亦可吹落满树花朵。李煜名句："林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风"可为明证。在感情经历容若和陆游其实有点同病相怜的味道。容若说："满眼春风百事非"，陆游就叹："东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。"可见都是由父母或者外界的因素造成的感情缺憾。有感情的不能在一起，没有感情的一定要扯在一起，封建的家长惯会这样乱点鸳鸯谱。

 

《忆江南·宿双林禅院有感》
心灰尽、有发未全僧。风雨消磨生死别，似曾相识只孤檠，情在不能醒。
摇落后，清吹那堪听。淅沥暗飘金井叶，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城。
【賞析】
这首词是为亡妻而作，从"风雨消磨生死别"句来看，其伤悼之意已明。诗人宿于寺舍僧房，但所得感受却非禅宗佛事，亦非对人生的某种领悟，而是更勾起对亡妻的刻骨怀念。其所谓"有感"，便是这天上人间生死之别的不能忘情。可见纳兰与卢氏夫妻情爱之深笃，亦可见纳兰于爱情的真纯诚挚。这种生死不渝的爱情、夫妻情，对于封建时代的贵介公子来说，确是难能可责的。词人说，心如死灰，除了蓄发之外，似乎与僧人无异了。劈头就表述心曲，只缘与所爱者作了"生死别"，又别后"不能醒"，不能从痛苦中自拔，尤其是想到与她曾经的缠绵深情，就更令诗人伤感。于是夜宿禅房所闻见中便无处不伤情了，纵然心灰若僧，但毕竟"未全僧"，仍是不能忘情于她。纳兰深受佛道之影响，故其词中亦时有流露。此篇表现得十分明显。但他又将这种思想、情致寓于恋情之中，遂显得扑朔迷离，深曲委婉之至。

 

《蝶恋花·尽日惊风吹木叶》
尽日惊风吹木叶，极目嵯峨，一丈天山雪。去去丁零愁不绝，那堪客里还伤别。
若道客愁容易辍，除是朱颜，不共春销歇。一纸乡书和泪摺，红闺此夜团圞月。
【賞析】
作为贵公子，又是皇帝的身边侍卫，可说是极尽荣耀，极其风光了，但是从作者笔下流露出来的情景看却与他的身份极不相称。这里所表现的是一幅天涯羁旅、游子落拓的凄凉悲伤的意绪和景象。也有人认为《蝶恋花·尽日惊风吹木叶》是一首怀念妻子的情词，这从篇末的描写看，也是可以吻合的。不过赠别也好，情词也好，率露之语，温柔蕴藉，是其突出的特色。

 

《采桑子·凄凉曲》
谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧。瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
【译文】
谁又在反复的翻唱乐府那首凄凉的曲子?看如今这情景：风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。不知道是什么事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
【賞析】
纳兰的词中有一部分爱情词很朦胧,又无本事可寻,所以很难确定其所指。这首词便是这样。从词里所描写的情景来看,很像是对一位情人的深深怀念。通篇表达了一种无聊赖的意绪。上片侧重写景,刻画了萧萧雨夜,孤灯无眠,耳昕着风声、雨声和着凄凉乐曲声的氛围与寂寞难耐的心情;下片侧重写不眠之夜,孤苦无聊的苦情。词情凄惋悱恻,哀怨动人。陈廷焯《词则别调集》说此篇"哀婉沉著"。梁启超认为此词有"时代哀音","眼界大而感慨深"。此说不无道理,可资参考。

 

《采桑子·九日》
深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。乡路迢迢。六曲屏山和梦遥。
佳时倍惜风光别，不为登高。只觉魂销。南雁归时更寂寥。
【賞析】
纳兰容若一向柔情细腻，这阙《采桑子》却写得十分简练壮阔，将边塞秋景和旅人的秋思完美地结合起来。仅用聊聊数十字写透了天涯羁客的悲苦，十分利落。上阙写秋光秋色，落笔壮阔，"六曲屏山和梦遥"点出边塞山势回环，路途漫长难行，遥应了"绝塞"一词，亦将眼前山色和梦联系起来，相思变得流水一样生动婉转，意境深广。下阙更翻王维诗意，道出了不为登高。只觉魂销这样仿佛雨打残荷般清凉警心的句子，轻描淡写地将王维诗意化解为词意，似有若无，如此恰到好处。结句亦如南雁远飞般空旷，余意不尽。大雁有自由飞回家乡，人却在这深秋绝塞路上渐行渐远。愁情沁体，心思深处，魂不堪重负，怎么能不消散?

 

《采桑子·梦一场》
谢家庭院残更立，燕宿雕梁。月度银墙，不辨花丛哪瓣香?
此情已自成追忆，零落鸳鸯。雨歇微凉，十一年前梦一场!
【译文】
谢家的庭院残破的树立着，燕子住在雕花的屋梁上，月亮的光辉照在墙上，好象把墙壁度上了白银，分辨不出花丛中哪瓣花散发出来香味。
这情已经只能成为追忆了，分散落下的鸳鸯，雨后有点冷，原来发生在十一年前的事就象做了一场梦。
【賞析】
容若这首《采桑子》，没有陌上桑那种平实和婉丽，只是回忆的凄凉。他在夜间耿耿无眠，走到她曾经住过的院子里。想起少年时曾与恋人共立庭院中，夜深了，燕儿宿在梁上，月儿照在墙上，景色端的真切，分明是月夜夏雨后，蔷薇水晶帘。夜色微茫之中，闻得一阵阵花香，却又辨不清是哪一丛花儿送来的，也不知道是哪一种花的香气，然而这种渺茫的喜悦却如春事烂漫到难管难收。可惜人事变迁，风波乍起。两人后来竟没有结合。上阕回忆两小无猜的甜美，恰如人世的春光无限。而下阕的"零落"，"雨凉"则打碎春光，道出现实如暮冬的的残酷清冷。
蓦然就想起了"时间太瘦，指缝太宽"这句话。滔滔逝水，急急流年，十一年弹指飞过，回首前尘，恍如一梦。凄凉又如何!此情已自成追忆，十一年前梦一场!比起李义山的"惘然"更清醒，更有现实的痛楚。"惘然"如梦醒时抬头看见窗前已阑的月光。无意的错过还有自谅的余地，可以用来悔恨凭吊。梦醒了，只有碎片扎在心上，连凭吊都是奢侈的事。不是，每个人，在蓦然回首时，都有机会看见灯火阑珊处等候的那个人。于是，只能在回忆里众里寻她千百度。
相爱亦如造梦。死去或者离开的，梦醒不醒都万事皆休。活着的，留在梦境走不出来里的那个人，才是最哀苦的。被回忆留下来回忆两个人的一切。

 

《明月棹孤舟·海淀》
一片亭亭空凝伫。趁西风霓裳偏舞。白鸟惊飞，菰蒲叶乱，断续浣纱人语。
丹碧驳残秋夜雨。风吹去采菱越女。辘轳声断，昏鸦欲起，多少博山情绪。
【賞析】
《明月棹孤舟》，亦叫《夜行船》，体格不同，俱为双调。这个词牌也是惹人遐思的，明月隔水两相照，月下静水如漫天锦缎，亮出流质的凉润，木浆轻轻掀开水面，发出低沉有力的薄脆响音，"哗啦"、"哗啦"，却不见人语，只闻棹舟声……这个词牌是有着古井之水一样的幽深、清冽、安宁的孤寂美感，并使如此的适合独享。
这一阕《明月棹孤舟》，上片写的是秋日海淀荷畔旖旎之景，风格俏丽。下片写的是秋夜风雨一腔意阑珊，落寞萧索。以"多少博山情绪"落句，不免有含吐不露之隐秘。博山，即博山炉，代指名贵之香炉，用于香薰。因其形似传说的海上的博山，故名。又一说，谓其形似华山，因秦昭王与天神博于此而得名，古诗中用博山炉亦多是意含男女情事。男女情事于他而言，如今已是一枚刻在心上的隐忍刺青。与心爱之人溺于情事，那是多么幸福的事情。他用灵魂中最纯净的部分守护着那枚刺青，并一遍一遍用追忆去抚摸它。如同赤脚过荆棘，其中的甘愿与苦痛惟有心知。无奈岁月和命运相合谋，伊人离去，若西风吹走。独留他的孤单凄楚，泊在一个又一个秋夜的寂寂光阴里，如此的不得安生、不可消融。

 

《水调歌头·题岳阳楼图》
落日与湖水，终古岳阳城。登临半是迁客，历历数题名。欲问遗踪何处，但见微波木叶，几簇打鱼罾。多少别离恨，哀雁下前汀。
忽宜雨，旋宜月，更宜晴。人间无数金碧，未许著空明。澹墨生绡谱就，待倩横拖一笔，带出九疑青。仿佛潇湘夜，鼓瑟旧精灵。
【賞析】
这又是一首题画之作。词中对所画岳阳楼图极尽赞赏，同时也对与岳阳楼有关的人事兴叹动慨。诗人将图中景与心里情交织融铸于一，如此浑成之笔，便更突出了所抒之心理感受。用笔灵动而一气贯注，流美自然。

 

《生查子·鞭影落春堤》
鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼。
啮膝带香归，谁整樱桃宴。蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。
【賞析】
纳兰容若的作品风格清新隽秀，哀感顽艳，这首词也不例外。上片写骑马游经春堤，堤岸与春水之景。下片写归来之伤情。本来"樱桃宴"意味着仕进得意，但诗人却心绪索寞，面对"东风"、"旧垒"、"新燕"而伤情。那面前的"蜡泪"犹如自家的眼泪，撩人恼人，这正是所谓伤心人别有怀抱了。

 

《临江仙·丝雨如尘云著水》
丝雨如尘云著水，嫣香碎拾吴宫。百花冷暖避东风。酷怜娇易散，燕子学偎红。
人说病宜随月减，恹恹却与春同。可能留蝶抱花丛。不成双梦影，翻笑杏梁空。
【賞析】
此词抒写暮春时节，愁病交加，万般无奈的情景。词中用"吴宫"、"杏梁"等语皆作泛指，其中深含了兴亡之悲，似有深藏的隐忧，空灵含蕴而有味可咀。

 

《菩萨蛮·玉绳斜转疑清晓》
玉绳斜转疑清晓，凄凄月白渔阳道。星影漾寒沙，微茫织浪花。
金笳鸣故垒，唤起人难睡。无数紫鸳鸯，共嫌今夜凉。
【賞析】
此篇大约与《院溪沙·姜女庙》等作于同一时期。上片全用白描写景，写夜宿滦河的月下之景，朦胧而凄迷。下片用金笳声烘衬孤寂，结处又以紫鸳鸯之双宿再衬孤独之感，颇含悠然不尽之意。前景后情，又情景交融，清丽自然。

 

《赤枣子·惊晓漏》
惊晓漏，护春眠。格外娇慵只自怜。
寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。
【译文】
清晨，滴漏声将春睡的佳人惊醒，但佳人却依然贪睡。娇慵倦怠又暗生自怜。寄语给那催促鲜花盛开的和风丽日，到我的绿窗边上来与我一起拨弄琴弦。
【賞析】
春晨，窗外屋檐滴水的声音将她唤醒。一个"惊"字写出了女主人公略微娇嗔恼怒之意，她睡得香甜，滴水声却扰人清梦，将她吵醒。原本就恋梦，这一醒来方知春暖花开，正是春眠天气，遂倦意袭来，无法抗拒。"格外娇慵只自怜"，"娇慵"谓柔弱倦怠的样子，词中的女主人公也同这位女子一样，满脸睡意，辗转反侧，别有一番风韵。而"格外"一词，更是把这位慵懒的女子渲染得楚楚动人，如有千般柔情。春天是生命生长，万物复苏的季节，却也是春愁暗滋，风情难抑的时候，少女们面对着春日美景，心中暗自生怜。
这位女子醒了。"寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。"醒来后，起床的第一件事，就是趁着明媚的阳光，和园中的花朵打招呼，催促它们早点绽放。"草树知春不久归，百般红紫斗芳菲"，春天是美好的，亦是短暂的。这个晨起的小女子，便要去催促百花竞相开放，免得错过了这春意盎然的季节而后悔不迭。然后推开碧纱窗，好让她优雅的琴声飘得更远一些。词写到此处，这位少女的春感，已转悠远、朦胧，同时又挟有一分莫名的愁思，正是言尽意不尽，含蓄蕴藉而后留白深广了。

 

《摊破浣溪沙·葬名花》
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
【賞析】
"愁向风前无处说，数归鸦"，一幅凄冷的画面怵然眼前，勿需要太多的言语，愁到深处黯然神伤，能说得出的愁便不算愁，愁是心里的语言，让人心碎，让人断肠!独自一人，不期而至的风更添愁，对着风，更落寞，落寞的心情遇上乌鸦，会茫然吧，数乌鸦，是愁到深处的神伤吧，是不自觉的羡慕吧!我这样想。不禁想到李白的"举杯邀明月，对饮成三人"，当然，这句诗没有李白诗的豪气，但却更显凄凉。
容若诗句感慨于红颜薄命。老来感叹人生的悲喜与得矢,一种很凄凉的意境.半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花意在生活的漂浮不定,突然受到了巨大的打击导致心力交淬.心灰意冷,生活了无趣味,心如止水。

 

《减字木兰花·情一诺》
烛花摇影，冷透疏衾刚欲醒。待不思量，不许孤眠不断肠。
茫茫碧落，天上人间情一诺。银汉难通，稳耐风波愿始从。
【賞析】
此词描述是在那个父母之命，媒妁之言的时代，纳兰性德只能无奈的听从父母给他安排的一份婚姻。他有幸找到了一位好妻子，可幸福不长，妻子去世。纳兰性德悲哀之际写下此诗。容若的这首《减字木兰花》意境凄凉，读之令人顿感失落断肠。直抵心口的就是一个字：痛。
读容若的词可以看出他对情的不悔和承诺。上阕写午夜梦回，颇有"冷雨敲窗被未温"的孤寂。在凉薄的夜里独自醒来，眼前烛花摇影，寥落而感伤。因为深受相思之苦，所以有"不许孤眠不断肠"的反语，告诫自己不要多想。不过显然是徒劳的，下阕即写人已在思量中，说道虽然你我现在被分开了，但是我们之间的誓言是经得起考验的，好象季布许人的诺言，说了就必然做到，此刻虽然彼此音信渺茫，不知近况如何，但是只要我们能耐心等待，等这波折过去，你我一定可以重新团聚。

 

《遐方怨·欹角枕》
欹角枕，掩红窗。梦到江南，伊家博山沉水香。
浣裙归晚坐思量。轻烟笼浅黛，月茫茫。
【译文】
其疏慵倦怠，相思无绪的情态。白日已??消匿，孤独寂寞的夜晚又来临了。词人斜倚角枕，百无聊赖，而红窗已掩，伊人难归。于是只有睡觉，希冀在梦中与伊人相会。
【賞析】
小词而能婉能深，自是妙品。此篇前二句为实出之笔，写其疏慵倦怠，相思无绪的情态。接下去全写梦境，于梦中见到伊人的情景。而伊人之行止也是情有所思的形象。虽只是几句的描绘，但婉转入深，尤其是结处二句，含蓄要眇之至。